Scheppers, Pablo. ?, f. s. XV-p. s. XVI – ú. t. s. XVI. Pintor.
Jusepe Martínez y Ceán Bermúdez hacen al flamenco Pablo Scheppers discípulo de Tiziano, afirmación que parece carecer de fundamento, pero que tal vez refleje la realización de un viaje a Italia y la estima en que lo tuvieron sus contemporáneos en Zaragoza.
Según Martínez, el mismo Tiziano habría permitido a Schepers copiar “las poesías que hoy se hallan en el palacio de su majestad”, pero, aún reconociendo su calidad, “no llegan con mucho a las del Tiziano porque están obradas por manera flamenca y, como él lo era, tuvo siempre la manera delgada y muy gentil y por este camino fue muy estimado en esta ciudad, pagándole sus obras a su voluntad”; según el mismo tratadista, Schepers permaneció en Zaragoza durante diez años, en los cuales ganó mucho dinero hasta que “de una apoplejía murió. Fue de condición muy alegre, gran músico de laúd que en aquel tiempo admiró.
Trató su persona y casa con mucha grandeza y gala, más de lo que convenía, y así quedó su familia con pocas comodidades”. Por su parte Ceán afirmaría que “tuvo mucha habilidad en los retratos, é hizo los de la genealogía del duque, copiándolos de malos y antiguos originales, con tanta gracia, que parecia haberlos pintado por el natural. Fué muy rico”. Martín de Gurrea y Aragón, duque de Villahermosa, estuvo entre 1554 y 1559 viajando por Europa, debiendo conocer en Bruselas a Schepers y Moys, por lo que una fecha cercana a este último año parece ser la más probable para su venida a España. Aunque los retratos de la galería del palacio ducal de Villahermosa en Pedrola se atribuyen hoy a Rolán de Mois, sus dotes para el retrato quedan demostradas por su Virgen del Pilar entre Santiago y un jesuita, única obra firmada del autor, para la que se conserva un dibujo preparatorio y de la que deriva un tríptico dedicado a la Virgen del Pilar realizado por su cuñado Silvestre Estanmolín.
En 1572 contrataba, junto con Mois, el retablo mayor del Monasterio de La Oliva (hoy en el Convento de Recoletas de Tafalla), apareciendo como aval del contrato, el 12 de febrero, el propio duque de Villahermosa. La obra se contrató en 3000 ducados y el 2 de abril los pintores recibían 200 ducados como primer pago. El 7 de julio del mismo año ambos pintores contrataban los servicios del escultor Juan Rigalte para que llevara a cabo la mazonería del retablo, “la qual esta traçada en papel y firma de mano y letra de los dichos Pablo y Rolan”, aunque algunos detalles se cambiaron en la realización final. Como aval del contrato aparecía el propio duque de Villahermosa, Martín de Gurrea y Aragón. Para facilitarle el trabajo, en esa misma fecha le alquilaban parte de su casa “en la parrochia de Sancta Cruz” durante tres años. La obra del retablo se prolongaría durante veinte años, aunque ya el 26 de febrero de 1573 Juan de Rigalte recibía 2000 sueldos jaqueses como “tercera paga” por su labor y el 17 de julio declaraba ante los “magnificos Pablo Schepers y Rolan Mois” tener terminadas “ciertas pieças de madera de bulto las quales han de servir para el remate de dicho retablo”. El 16 de noviembre de 1574 Juan Muñoz de Heredia y Pamplona le concedía un préstamo de 1800 sueldos jaqueses y le alquilaba unas casas situadas en la parroquia de Santa Cruz de Zaragoza por dicha suma y durante dos años. Schepers debió fallecer antes del 3 de octubre de 1578, pues en ese año su esposa, Catalina de Estanmolín firmaba capitulaciones matrimoniales con Simeón Celbiete. En ese documento se mencionan también a las tres hijas que tuvo el matrimonio, “Angela, Luisa y Maria de Esquerps”.
Obras de ~: con R. de Mois, Asunción de la Virgen; con R. de Mois, Adoración de los pastores; con R. de Mois, Epifanía; con R. de Mois, Coronación de la Virgen; con R. de Mois, San Benito; con R. de Mois, San Bernardo; Virgen del Pilar entre Santiago y un jesuita, 1575.
Fuentes y bibl.: Archivo Histórico de Protocolos (Zaragoza), Pedro Sancho, 1572 y 1573; Juan Díaz de Altarriba, 1572; Domingo Miguel Latorre, 1574; Agustín Casales, 1574; Cristóbal Navarro, padre, 1578.
J. Martínez, Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura, 1675 (Madrid, Cátedra, 2006, págs. 253-254); J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España, t. II, Madrid, Ibarra, 1800, pág. 45; C. Morte García, “Documentos sobre pintores y pintura del siglo xvi en Aragón. II”, en Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, XXXI-XXXII (Zaragoza) (1988), págs. 183-457; A. San Vicente, Lucidario de Bellas Artes en Zaragoza: 1545-1599, Zaragoza, Real Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País, 1991, págs. 213-219.
Miguel Hermoso Cuesta
