Torrellas, Pere. Cataluña, p. t. s. XV – ?, 1486 post. Soldado, diplomático y poeta.
Nacido en Cataluña, se sabe de Pedro Torrellas (cuyo nombre aparece también como Torrella o Torroella) que disfrutó de una excelente educación humanística y que compartió con el bachiller Alonso de la Torre la tarea de dirigir, en la Corte navarra, la educación del príncipe de Viana, del que era mayordomo y escudero en 1438. En 1441 combate con las tropas de Juan II de Navarra en Medina del Campo. Su posición en la Corte se hizo cada vez más importante, y en 1445 forma parte de la embajada enviada a Nápoles por Juan II para informar a Alfonso V de la situación política en la Península y de los proyectos del monarca navarro.
Entre 1446 y 1450 Torrellas ocupa el cargo de “oficial del cuchillo”, y a ese período pertenece la composición poética Complaynta sobre la muerte de doña Inés de Cléves, que había fallecido en 1448. A lo largo de esta etapa permanece fiel a don Carlos, príncipe de Viana, y según parece en el año 1460 sería uno de los consejeros que más le animaron a hacerse cargo del Reino.
A mediados de 1450, realizó un nuevo viaje a Nápoles, recibiendo de Alfonso V el nombramiento de senescal del ejército de Sicilia. En Nápoles permaneció hasta 1458, y posteriormente, de regreso a la Península, participó en la embajada que el príncipe de Viana, enfrentado a su padre, envió a éste para buscar la reconciliación. Mientras permaneció en esta ciudad italiana estableció relaciones con los humanistas de la Corte, y durante esta misma etapa desempeñó el cargo de mayordomo de don Juan, el hijo ilegítimo de Juan II de Aragón. En Nápoles dedicó su obra Maravilla a los absentes a Lucrecia D’Alagno, amante de Alfonso V y musa inspiradora del círculo de poetas que rodeaba a este monarca. Tras la muerte de Alfonso V, la privilegiada posición de Torrellas en la Corte aragonesa no se vio alterada, como lo demuestran las diferentes mercedes que recibió del rey Juan II, entre ellas, el señorío del Ampurdán.
Su actividad diplomática y guerrera sigue siendo intensa. Así, en 1461 forma parte de la embajada que el príncipe de Viana envía ante la reina doña Juana Enríquez. En ese mismo año aparece incluido en las disposiciones testamentarias del príncipe, quien le lega ciento noventa y cinco obras literarias. Al año siguiente el Consejo de la Generalidad de Cataluña le nombra capitán del ejército del Ampurdán. En julio de 1464 es uno de los delegados de Juan II encargado de parlamentar con los nobles castellanos rebelados contra Enrique IV, y en 1465 dirige la defensa de la villa de San Cebrián de Lledó y las de otras plazas fuertes contra los ataques del ejército del condestable Pedro de Portugal. En 1466 intervino junto a la Reina en la campaña del Ampurdán, y en agosto de 1468 toma parte de la defensa de Gerona. En ese año Torrellas parece detener su actividad bélica, pero no su tarea política, que desarrolla asumiendo distintos cargos municipales. Esta labor será continuada por su hijo Pedro Blas Torrellas, al que dejó en buena posición en la Corte, y que fue “jurado” de Zaragoza. Posiblemente durante esa turbulenta época Torrellas se encontrara ya relacionado con la casa de Foix. Por todos los servicios prestados Torrellas recibió de Juan II grandes compensaciones, y en 1472, al terminar la guerra civil catalana, donde compartió armas con Fernando de Aragón, futuro Rey Católico, y tras la firma de la denominada Capitulación de Pedralbes, le fueron devueltos los bienes que le habían sido arrebatados por los rebeldes.
El último dato documental sobre Pere Torrellas se encuentra en una carta fechada el 27 de mayo de 1475, en la que Juan II ordena a los habitantes de Ampurias que presten fidelidad a Torrellas; sin embargo, es seguro que su vida se prolongaría durante algunos años más, ya que su producción literaria datada llega a 1486.
Mosén Pere Torrellas fue poeta bilingüe y con una extensa obra en prosa —entre la que destaca su valiosa colección de epístolas— y en verso —recogida en distintos cancioneros— en la que se deja influir, sin perder originalidad, tanto por la tradición poética castellana como por la catalana. Fue también poeta celebrado por sus complantes, sparças y lahors, en las que pondera tristemente sus dolores y follías de amor. En efecto: casi toda su producción poética está destinada a expresar su pasión amorosa, concebida a la manera del trovador que exhibe su tormento y se esfuerza en encontrar consuelo a su dolor. Muestra de ello es la importante composición escrita en catalán que tiene por título el Desconort, en la que emplea la alegoría, artificio muy querido entre los poetas cancioneriles del siglo XV. A lo largo de los 683 versos de esta obra el poeta convoca a 28 poetas que no han encontrado alivio en el mal de amor. Aparecen trovadores provenzales y poetas franceses, pero sobre todo considera Torrellas a los catalanes, mallorquines y valencianos: a todos ellos —y es mérito notorio de esta obra— los caracteriza de manera singular a través de la forma de componer que les era característica. Torrellas pone fin a su Desconort sin encontrar el ansiado consuelo y demandando perdón a la Muerte.
También cultivó Torrellas, y con verdadera maestría, la lengua castellana, y fue famosa, y como tal recogida en diferentes cancioneros, la polémica y muy difundida composición titulada Maldezir de mugeres o Coplas sobre las calidades de las donas. En esta composición (153 versos repartidos en 17 estrofas de nueve versos, con estructura métrica abbacdccd y rima consonante) se tilda a las mujeres de hipócritas, engañadoras, avarientas y llenas de dobleces, entre otras calificaciones y tópicos propios de la tradición misógina literaria. Aunque la obra provocó airadas réplicas “en defensa de las donas” (por ejemplo, las de Juan de Flores, Suero de Ribera o Juan del Enzina) es factible tomar la composición de Torrellas como un simple juego o divertimento literario, tan propio del gusto de los poetas cancioneriles del XV, desprovisto de toda sinceridad o intención satírica, sobre todo si se tiene en cuenta que el propio Torrellas escribió una “respuesta” en prosa a favor de la mujer, su Razonamiento en deffension de las donas.
Obras de ~: “Quien bien amando persigue” y “Vn solo bien finalmente” en Cancionero de Gallardo o de San Román, c. 1454, 2-7-2, (ms. de la Real Academia de la Historia, Madrid, fols. 342v-343v y fol. 344v, respect.); “De las calidades de las donas”, en Cancionero de Estúñiga, c. 1460, fols. 160v- 162v (ed. de M. y E. Alvar, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 1981, págs. 278-281); “Complaynta sobre la muerte de Doña Ynes de Cleves, Princesa de Navarra descrita por Pere Torrella”, “Razonamiento de Pere Torrella en deffension de las donas contra maldezientes...”, “Aqueste tuyo mas triste”, “Tu de merçed desterrada”, “Cessen ya de ser loadas”, “Ved que me veedes bivir”, “O duenya por quien virtut”, “Aquel desseo que vence”, “Visitando a quien visita”, “Si por ventura os mire”, “Sin ventura ya de mi”, “A la ventura que os viesse”, “Quien bien amando persigue” y “Sy no benigna e cruel”, en Cancionero de Herberay des essarts, c. 1464, fols. 11r-12v, fols. 17v- 24r, fols. 93v-96r, fols. 96v-98r, fols. 98r-99r, fols. 99r-99v, fols. 170r-171r, fols. 171r-173r, fols. 176v-177v, fols. 185v- 186v, 186v, fols. 186v-187r, fols. 188r-190r y fols. 191v- 194v, respect. (ed. de Ch. V. Aubrun, Le Chansonnier espagnol d`Herberay des essarts, Burdeos, Feret et Fils, 1951, págs. 17- 19, 27-36, 96-98, 98-100, 100-101, 101, 166, 166-168, 171- 172, 180, 181, 181, 182-183 y 185-186, respect.); “Poeta retorico a buen orador”, ms. PM1, c. 1470 de la Biblioteca de San Martino delle Scale (Palermo), fol. 46r; “Justa razon me defiende”, “Mi dolor porque os aplace”, “Pediste señora estrenas” y “Con temor fue mi venida”, en ms. Add. 10431 de la British Librery (Londres), c. 1500, fol. 111r, fol. 111r, fols. 111r-111v y fol. 111v, respect.; “Maldezir de mujeres” y “A quien basta el consocer”, en Cancionero General de muchos y diveros autores, recopilación de Hernando del Castillo, Valencia, Cristóbal Cofman, 1511, fol. 94rb-95ra, y fols. 95ra-95v, respect. (ed. de J. González Cuenca, Madrid, Castalia, 2002, págs. 170-175 y 175-178, respect.); Coplas fechas por mosén Pedro Torrellas de las calidades de las donas, ed. de V. Beltrán, Edad Media: Lírica y Cancioneros, Barcelona, Crítica, 2002, págs. 447-453.
Bibl.: C. V. Aubrun, Le Chansonnier espagnol D’Herberay des Essarts, Burdeos, Feret et Fils, 1951, XLV- LI; J. Amador de los Ríos, Historia crítica de la Literatura española, VI, Madrid, Gredos, 1969, págs. 474-479; J. Cejador y Frauca, Historia de la lengua y literatura castellana, I, Madrid, Gredos, 1972, págs. 53-54; N. Salvador Miguel, La poesía cancioneril: el “Cancionero de Estúñiga”, Madrid, Alhambra, 1977, págs. 221- 230; M. de Riquer, A. Comas y J. Molas, Historia de la literatura catalana, III, Barcelona, Ariel, 1984, págs. 421-422; J. Rubió i Balaguer, Història de la literatura catalana, I, Barcelona, Departament de Cultura-Publicaciones de la Abadía de Montserrat, 1984, págs. 440-447.
Óscar Urra Ríos
