Martínez de Espinosa, Gregorio. ¿Valladolid?, 1547 – ?, c. 1598. Pintor.
Era miembro de una importante familia de pintores vallisoletanos, hijo de Francisco Martínez el Viejo y hermano de Matías de Espinosa y de Francisco Martínez de Espinosa. Todos los hermanos se formaron en la órbita de Benito Rabuyate, pues Matías intervino en los arcos de recibimiento a Isabel de Valois, cuya pintura dirigía éste. La mayor juventud de Gregorio, pues entraría en el taller del florentino hacia 1561, le permitió una formación muy amplia, en la que también tuvo importancia la presencia en la ciudad de Gaspar Becerra, y luego el contacto con los pintores decoradores del monasterio de El Escorial: en 1589, junto a Diego de Urbina y Blas de Prado, tasó pinturas hechas por Rómulo Cincinato, Nicolás Granello y Peregrino Tibaldi, lo que indica que tenía prestigio en la Corte. Su primera referencia es que actuó, junto a su hermano Matías de Espinosa y Benito Rabuyate, en el arco de recibimiento a la reina Isabel de Valois, cuando tendría veinte años.
De su vida personal se tienen pocos datos. En 1570 actuó, junto a su cuñada Francisca de Sagrado, viuda de Matías de Espinosa, dando un poder para un pleito con el Hospital de Esgueva sobre el suelo de unas casas heredadas de su padre, Francisco Martínez.
Se sabe que estuvo casado con Baltasara Ordóñez, con la que tuvo a Luis Martínez de Espinosa, Francisco, Marcelo y Ana María. El segundo y el tercero se dedicaron a la pintura. Luis no se sabe qué profesión tuvo, pero en 1598 residía en San Millán de la Cogolla (La Rioja), cuando dio un poder a su madre para inventariar y repartir los bienes dejados por su padre a su muerte.
En Valladolid tuvo un taller floreciente que trabajó con laboriosidad para la ciudad y para otras localidades del entorno castellano. Es sorprendente que se declarase pobre de solemnidad cuando entabló un pleito en 1580 por unas pinturas sobre cobre para el oidor de la Audiencia Pedro Márquez de Prado. También trabajó para Pompeyo Leoni, pues en 1590 dio un poder al pintor madrileño Juan Cristóbal para cobrar tres planchas de cobres, en forma de tríptico, pintadas para el escultor italiano. También para el mundo de la hidalguía local, como el contrato de la pintura y decoración de la capilla de Juan de Sevilla y Ana de la Vega en San Francisco de Valladolid (1589), que no se sabe si llegó a realizar, o el retablo de la capilla del banquero Fabio Nelly, cuyas pinturas están en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid y en colección particular. Todavía en un inventario hecho en 1613 por el pintor Jerónimo de Calabria se citan varias pinturas en poder de la condesa de Castilnovo, que eran obra de Gregorio Martínez.
Se sabe que fue veedor del Obispado de Palencia, lo que pudo ser un importante vehículo de transmisión de las formas manieristas evolucionadas de Valladolid hacia este Obispado. En Valladolid tuvo buenas relaciones con el pintor Benito Ronco, con quien contrató en 1583 los anjeos del monumento de la iglesia de la Magdalena y luego en 1585 fue su fiador cuando Ronco contrató tres paños de anjeo para el monumento de la iglesia de Olmos de Esgueva. Se conocen varias pinturas de él en distintos coleccionistas vallisoletanos de los siglos XVI y XVII: consta que el monedero Benito Chamoso tenía un lienzo de la Virgen con el Niño en 1612, y el pintor Diego Valentín Díaz tenía también en 1618 varias pinturas suyas.
Era un buen dibujante, de trazo elegante, como puede verse en sus tipos humanos refinados y estilizados.
En el taller de Rabuyate pudo estudiar las copias y grabados de maestros italianos, que le pondrían en contacto con los estilos de Rafael, Correggio o Parmigianino.
Los pintores de El Escorial le sugerirían aspectos de Federico Barocci y de la pintura italiana de la segunda mitad de siglo. Su colorido es frío, con empleo de sutilezas luminosas, en las que las influencias venecianas de Navarrete el Mudo le llevaron a crear fuertes efectos de claroscuro en su última producción.
Firmó algunas de sus obras, a veces con monograma.
Obras de ~: Lienzos de angeo para el monumento de la iglesia de la Magdalena, Valladolid, 1583; Policromado del retablo mayor de la catedral, Burgos, 1593; Retablo de la capilla del banquero Fabio Nelli de Espinosa, San Agustín (Valladolid), 1596; Retablo de san Jacinto en la capilla de don Luis de Mercado, monasterio de San Pablo (Valladolid), 1597 (desapar.); Retablo de la capilla del Cristo en Santa María, Medina de Rioseco, s. f. (atrib.); Sagrada Familia de san Miguel, Valladolid, s. f. (firmada); Sagrada Familia con san Juanito, colegio de agustinos filipinos de Valladolid, s. f. (atrib.); Imposición de la casulla a san Ildefonso, Museo de Valladolid, s. f. (atrib.); Piedad, Museo de Karlsruhe, s. f. (atrib.); Piedad de la catedral, Palencia, s. f. (atrib.); Sagrada Familia con san Francisco y la Magdalena, s. f. (desapar.); Pintura en el convento de las Gordillas, Ávila, s. f. (atrib.).
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Jesús María Parrado del Olmo
