Gorachii, Francesco de. Francesco da Urbino. Urbino (Italia), c. 1545 – El Escorial (Madrid), 30.XII.1582. Pintor.
Nacido en Urbino, donde su padre, Carlo, natural de Borgo de Santo Sepulcro, en este estado italiano, trabajaba como pintor de cerámica. Parece que en sus primeros años se instruyó con él en este arte, pero en 1565 se firmó un contrato de aprendizaje en Génova con Giovanni Battista Castello, il Bergamasco, su maestro. Era uno de los integrantes de su equipo, que viajó a España en 1567, junto a su hermano Juan María, quien también trabajó en El Escorial. Con ellos vinieron también Niccolò Granello, Fabrizio Castello, el dorador Francesco da Viana y el estucador Pietro Milanese, entre otros.
Trabajó en la decoración pictórica del Alcázar de Madrid a las órdenes del Bergamasco en la Torre Dorada y, cuando éste murió en 1569, terminó sus trabajos con un sueldo mensual de 20 ducados. Después del fallecimiento de su maestro, las tareas del equipo fueron coordinadas por Romulo Cincinatto y Patrizio Cajés.
Principalmente pintaron al fresco arquitecturas fingidas, a la manera italiana. En 1571 los hermanos Urbino y Granello fueron nombrados pintores del Rey.
Alternativamente, se le encuentra trabajando en Valsaín entre 1570 y 1575, también bajo la dirección de Cincinatto y de Cajés. Se encargaron de la decoración de las Salas del Tesoro, Alabastro y Cordón.
Desgraciadamente, el incendio del Alcázar de Madrid en 1734 y el deterioro del palacio del Bosque, impiden que pueda hacerse una idea precisa de cómo fueron estas decoraciones.
En Segovia contrajo por primera vez nupcias, pero debió de quedar pronto viudo, como aparece en febrero de 1576. Después se casó con Camila de Viana, seguramente hermana del dorador Francisco de Viana, con la que tuvo al menos dos hijos, uno de los cuales murió al poco de nacer. El 13 de mayo de 1581 quedó de nuevo viudo.
A pesar de que se encuentra regularmente trabajando en El Escorial desde febrero de 1575 hasta finales de 1581 a su hermano Juan María, a Niccolò Granello y al dorador Francesco da Viana, no se menciona su participación en El Escorial de forma continua hasta 1577, puesto que prosiguió pintando en Valsaín. No obstante, su actividad se concentró en el monasterio de El Escorial, que por otra parte, es la única obra de su producción española que ha llegado a nuestros días.
Su obra principal es el techo con el tema central del Juicio de Salomón en la celda prioral baja de El Escorial, una de las primeras obras pintadas al fresco en el monasterio por estos equipos genoveses, ejecutada entre 1581 y 1582. En ella se percibe en gran medida la influencia de su maestro, il Bergamasco, especialmente en los encuadres arquitectónicos de las escenas.
Aparte del tema principal, en el centro de la bóveda se representa a Aarón con un acólito y a Cristo, a los profetas mayores —Isaías, Geremías, Ezequiel y Daniel— haciendo pareja con David, Gedeón, Moisés y Elías. En los ángulos encontramos las Virtudes Teologales y Cardinales en parejas y los Evangelistas. Se conservan hoy en día varios de los cartones preparatorios en la Real Biblioteca de El Escorial.
También Francesco da Urbino y Niccollò Granello pintaron la bóveda del zaguán de entrada que separa las salas capitulares (prioral y vacarial) que les fue pagada entre el 22 de diciembre de 1581 y el 16 de julio de 1582. Esta pintura fue retocada entre 1585 y 1586 por Niccolò Granello y su equipo compuesto por Fabrizio Castello, Orazio Cambiaso y Lazaro Tavarone, una vez fallecido Urbino, para homogeneizar el estilo de los tres espacios.
A partir de mediados de 1582, se encargó al equipo integrado por Francesco de Urbino, Niccolò Granello y el dorador Francesco da Viana ocuparse de la decoración de la bóveda del coro de la basílica, como Felipe II pidió al prior en una carta desde Lisboa el 13 de julio de 1582. Tras presentar un diseño preparatorio, comenzaron a ejecutar el proyecto con casetones arquitectónicos fingidos, que se tasó en 1584.
Desgraciadamente, Francesco de Urbino no pudo concluir este proyecto que, por otra parte, quedó oculto tras el fresco de la Gloria ejecutado a partir de mayo de 1584 por Luca Cambiaso. Las descripciones lo aproximan a la bóveda de la sacristía.
Francesco de Urbino recibió sepultura en el propio Escorial.
Obras de ~: Dibujos preparatorios para los frescos escurialenses en la Real Biblioteca, monasterio de El Escorial, s. f.; Bóveda al fresco de la celda prioral baja, monasterio de El Escorial, 1581- 1582; Bóveda del zaguán de las salas capitulares, monasterio de El Escorial, 1581-1582; Bóveda del coro de la basílica, El Escorial, 1582.
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Almudena Pérez de Tudela
