Xanxo, Jeroni. ?, p. s. XVI – ?, 1575 post. Escultor.
Quizás cabe considerar a Jeroni Xanxo como el escultor más representativo del Renacimiento catalán, debido a que es el artista con más obra conservada de la época, tanto en piedra como en madera. La primera mención documental se fecha en 1537; se trata de un instrumento de crédito donde dice ser “scultor, civis Barchinone”. Se casó dos veces; con su primera mujer tuvo un hijo al que llamó de forma homónima, Jeroni Xanxo II, que fue escultor en la zona de Tarragona. Seguramente se formó en Barcelona, en la órbita del escultor Bernat Batlle, antiguo aprendiz de Damián Forment, y complementó su educación en el taller de su suegro orfebre (su primer trabajo es una capitulación con un entallador de monedas). La primera obra escultórica se fecha en 1544, cuando contrata con la cofradía de la Sangre de Jesucristo, en la iglesia de Santa María del Pino de Barcelona, la realización de un crucifijo con la imagen modelada en papel untado con pasta y los brazos de madera. En 1545 hizo otra obra similar para la cofradía de la Sangre en la iglesia conventual de Santa María de los Ángeles y Pie de la Cruz de Barcelona. A partir de 1548 Xanxo cambia de aires y se traslada a la Seo de Urgel, donde capitulaba la obra del grupo de la Dormición de la Virgen con los beneficiados de la capilla de la Piedad, y en el mismo contrato había una cláusula que hacía referencia a una obra que Xanxo estaba trabajando, el retablo de dicha capilla; ambas obras en madera, milagrosamente conservadas en el Museu Diocesà d’Urgell. Entre 1549 y 1550 se le documentan labores menores en la catedral de la misma ciudad de los Pirineos, donde aún residía en 1553 según el censo de población realizado aquel año. Desde la Seo se desplaza a Sant Llorenç de Morunys durante el mismo año de 1553, para la realización de una Dormición de la Virgen. Aún estaba en la Seo en 1556, cuando recibe el pago por el dibujo de una obra de orfebrería regalada al nuevo obispo.
En 1559 Xanxo firma una concordia para la realización de la portada de la capilla de Santa María la Antigua, en el claustro de la catedral vieja de Lérida, obra terminada en 1562 según reza la inscripción conmemorativa. En 1561 un criado de Xanxo cobraba por haber hecho una tarea de restauración en el retablo mayor gótico de la seo ilerdense. En 1562 el capítulo de la catedral de Tarragona contrataba a Xanxo y Pere Ostris para la ejecución de la estructura de madera del órgano del templo, según el diseño del arquitecto Jaume Amigó. Xanxo realizó la mayor parte de las figuras, unas obras que duraron hasta 1564. En 1563, mientras trabajaban en el órgano tarraconense, Xanxo y Ostris conciertan la reparación de diferentes elementos decorativos del órgano de la iglesia de Santa María del Mar en Barcelona. Entre tanto órgano, se le atribuye el desaparecido de la iglesia parroquial de Vilafranca del Penedès. Entre 1567 y 1572 Xanxo reside en Tarragona, pero vive pendiente de cualquier pequeño trabajo que le pueda salir en la Seo de Urgel: en 1567 recibe un pago por haber trasladado el coro de la catedral y por la decoración de las tribunas de los órganos y en 1575 por pequeños detalles de retoque en el coro y un monumento de Semana Santa.
Obras de ~: Crucifijo, iglesia de Santa María del Pino, Barcelona, 1544; Retablo mayor y Dormición de la Virgen, Capilla de la Piedad, La Seo de Urgel (Lérida), 1548; Dormición de la Virgen, iglesia parroquial, Sant Llorenç de Morunys (Lérida), 1553; Portada de la capilla de Santa María la Antigua, Seu Vella, Lérida, 1559-1561; Órgano, catedral de Tarragona, 1562-1564; Órgano, iglesia de Santa María del Mar, Barcelona, 1563.
Bibl.: P. Pujol Tubau, “L’església de la Pietat de la Seu d’Urgell”, en Analecta Sacra Tarraconensia (Barcelona), I (1925), págs. 331-252; J. M. Madurell, “El arte en la comarca alta de Urgel”, en Anales y Boletín de los
Joan Yeguas Gassó
