Garcés, Marcos. Capiscol. Valencia, s. t. s. XVII – ?, ú. t. s. XVII. Arpista y actor.
Apodado Capiscol, fue sacristán en la parroquia de Santo Tomás de Valencia. Casado primero con la actriz Isabel Méndez, tras enviudar casó nuevamente con una compañera de profesión, en este caso la actriz María Aguado, con la que tuvo tres hijos: María, Manuel y José, todos ellos actores, destacando especialmente José Garcés, que llegó a ser uno de los principales “autores” (o director de compañía) del primer tercio del siglo XVIII. La primera noticia profesional que tenemos del Capiscol es su pertenencia en 1658 a la compañía de Bartolomé Romero. Miembro de la compañía de Diego Osorio en 1659, en 1660 Marcos Garcés pertenecía a la de Sebastián de Prado, pero cuando ésta fue enviada a Francia con la infanta María Teresa tras su matrimonio con Luis XIV, Garcés permaneció en Madrid, volviendo a integrarse en la compañía de Osorio. Arpista en la compañía de Antonio de Escamilla desde 1661 a 1663, en 1664 pertenecía a la que dirigía Pedro de la Rosa, que ese año marchó a París, donde en 1666 representaron la Mascarade Espagnole en el Ballet des Muses de Benserade y Lully, que constituyó un gran éxito, figurando Garcés entre los Espagnols qui chantent en danzant. En la capital francesa permaneció varios años, pero en 1669 figura ya como arpista y segundo barba de la compañía de Félix Pascual que actuaba en Madrid, permaneciendo en ella al menos hasta 1674. Entre 1675 y 1678 perteneció a la compañía de Hipólito de Olmedo y en 1679 a la de Ángela de León, compañías que actuaban fuera de Madrid. En 1682 figuraba en la compañía de Manuel Vallejo que ese año actuaba en Valencia. Su reiterada presencia en las compañías más prestigiosas de la época parece indicar que se trataba de un profesional muy apreciado por sus dotes de músico y actor. Como tal se le encuentra en el Entremés de los locos de Monteser (representado hacia 1668) en el que hizo a un “vizcaino”.
Como “barba” aparece en la Loa de presentación escrita por Agustín de Salazar y Torres para la compañía de Félix Pascual, que se representó hacia 1668-1669.
Su larga estancia en París le permitiría representar con soltura el papel de Francés que hizo en el entremés La rabia de Calderón.
Bibl.: J. B. Lully, Ballet des Muses, Paris, Ballard, 1661; C. Pérez Pastor, Documentos para la biografía de D. Pedro Calderón de la Barca, Madrid, Real Academia de la Historia, 1905, págs. 261, 282, 292, 297, 324 y 334; H. A. Rennert, The Spanish Stage in the time of Lope de Vega, New York, The de Viune Press, 1909, pág. 480; E. Cotarelo, Colección de entremeses, loas, bailes, jácaras y mojigangas, Madrid, Lasa Editorial Bailly/Baillière, 1911, pág. XLIX (2 vols.); Actores famosos del siglo xvii: Sebastián de Prado y su mujer Bernarda Ramírez, Madrid, Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1911, pág. 132; N. D. Shergold y J. E. Varey, Los autos sacramentales en Madrid en la época de Calderón, Madrid, Edhigar, 1961, pág. 269; R. Aguilar Priego, “Aportaciones documentales a las biografías de autores y comediantes que pasaron por la ciudad de Córdoba en los siglos XVI y XVII”, em Boletín de la Real Academia de Córdoba, 84 (1962), págs. 281-313 y 307-308; J. E. Varey y N. D. Shergold (eds.), Fuentes para la historia del teatro en España, IV: Teatros y comedias en Madrid: 1651-1665. Estudio y documentos, London, Tamesis Books, 1973, págs. 183 y 236; A. Llorden, “Compañías de comedias en Málaga (1572-1800)”, en Gibralfaro. Revista del Instituto de Estudios Malagueños, 28 (1975), págs. 121-164 y 136-137; M. Gulló y Cobo, “100 documentos sobre teatro madrileño (1582-1824)”, en El teatro en Madrid 1583-1925, Madrid, Museo Municipal, 1983, págs. 85-137; E. Rodríguez y A. Tordera, Calderón y la obra corta dramática del siglo xvii, London, Tamesis Books, 1983, pág. 157; N. D. Shergold y J. E. Varey (eds.), Fuentes para la historia del teatro en España, II: Genealogía, origen y noticias de los comediantes de España, London, Tamesis Books, 1985, págs. 164 y 229; I. J. de Miguel Gallo, El teatro en Burgos (1550-1752). El patio de comedias, las compañías y la actividad escénica. Estudio y documentos, Burgos, Ayuntamiento de Burgos, 1994, pág. 265; C. Rico Oses, Presence de l’Espagne dans le theatre musical français, 1650-1675, Paris, Mémoire de DEA, Université Paris IV-Sorbonne, s. f., págs. 41-43; C. Davis y J. E. Varey (eds.), Fuentes para la historia del teatro en España XXXV-XXXVI. Actividad teatral en la región de Madrid según los protocolos de Juan García Albertos, 1634-1660. Estudio y documentos, 2. Vols., Londres, Támesis Books, 2003, vol. XXXVI, págs. 463-464; T. Ferrer Valls (dir.), Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT), Kassel, Reichenberger, 2008; M. Rebollar Barro, El teatro breve de Francisco Antonio de Monteser: estudio y edición. Tesis doctoral. Universidad Complutense, 2015, pág. 192; Mª A. Flórez Asensio, Músicos de compañía y empresa teatral en Madrid en el siglo XVII, 2 vols., Kassel, Reichenberger, 2015, vol. II, págs. 680-683.
María Asunción Flórez Asensio
