Guerra García, José. San Vicente de Arévalo (Ávila), 17.III.1755 – Madrid, 10.VIII.1822. Escultor.
Sobrino del escultor Francisco Gutiérrez, de quien fue también alumno. Siguió los pasos de su tío desplazándose a Madrid, donde estudió Arte, abrió un taller de escultura y vivió hasta su muerte en 1822. Fue un profesional muy activo que no sólo realizó trabajos para Madrid, sino también para provincias como Ávila, León, etc. Su creación artística está entre el Barroco tardío que se resistía a desaparecer y el Neoclasicismo que trataba de imponerse.
Ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1772; estudió en ella hasta 1778 con buenas calificaciones y mucho interés como se refleja en los premios conseguidos. El más valioso fue el que ganó en el concurso abierto de la Academia de 1778 que compartió con Pedro Estrada. En ese mismo año también ganó el Primer Premio de 2.ª Clase de Escultura de la misma Academia.
En 1779 consiguió en la oposición convocada por la Academia de San Fernando ser pensionado para estudiar en Roma, donde estudió seis años con buenos logros académicos por los que ganó algunos premios como los de la Academia de Campidoglio y de San Lucas.
Volvió a España en 1785 y se estableció en Madrid junto a su esposa Francisca Javiera Nalda, natural de Logroño. No tuvieron hijos.
En junta ordinaria de la Academia del 7 de mayo de 1786, fue nombrado académico supernumerario.
Fue profesor de la institución durante muchos años.
En 1802 solicitó a la Academia el nombramiento de académico de mérito, aunque no se lo concedieron.
Repitió la solicitud al año siguiente, y la Academia decidió que sus obras fuesen examinadas para ver si era merecedor del honor solicitado; al fin se lo concedió en junio de 1803. Más tarde, el 13 de noviembre de 1814, fue nombrado teniente director de escultura. En 1815 solicitó plaza de escultor de Cámara, que no consiguió; sólo le concedieron los honores y el uso de uniforme de escultor de Cámara a cargo de Palacio. Más tarde se le concedió una dotación de dinero a compartir con Francisco Elías para que asistieran, en calidad de ayudantes, a los primeros escultores de Cámara bajo la dirección de José Ginés. En 1817, era teniente director del Estudio de Fuencarral y director de Escultura de la Academia en el año 1819. Su estilo artístico está muy determinado por el Barroco, sobre todo en los temas religiosos, acercándose más al Neoclasicismo en los mitológicos. Destaca más en los relieves por la facilidad que tiene para componer las escenas. Su labra es correcta, trabaja bien la anatomía y los ropajes. En algunos casos contrató obras de envergadura, como el retablo de la capilla de Velada en la catedral de Ávila en 1799.
Obras de ~: Relieve del rey moro de Granada entregando a San Fernando las llaves de Jaén, 1778; Ángel de la caridad, 1778; San Francisco de Paula, 1782; Santiago el Menor, 1783; Cristo muerto elevado por los ángeles que portan instrumentos de la pasión, 1783; Amor y Psiquis, 1783; Cristo dando la vista a un ciego, 1784; imágenes de San José con el Niño y de Santo Tomás, iglesia de Fuente el Sauz (Ávila), 1792; Ecce Homo y Cristo crucificado de Cisla, Ávila, 1794; Retablo de la capilla de Velada, catedral de Ávila, 1799; Niño Jesús, Fuente el Sauz (Ávila), 1801; Sacrificio de Isaac, 1803; Terminación de la Fuente de Neptuno de Madrid (que había comenzado Juan de Mena), s. f.; Esculturas y adornos para el oratorio del Conde de Oñate, s. f.; Ángeles transportando el manto de la Virgen, s. f.; Crucifijo del tamaño natural de la iglesia de la Pasión, s. f.; Imagen de San Lorenzo (para la iglesia homónima), s. f.; Virgen del Rosario del oratorio de la calle del Olivar, Madrid, s. f.; Imagen de San Eugenio y un mancebo, iglesia de San Ginés (Madrid), s. f.; Escudo de armas de la fachada de la Casa de los Gremios, s. f.
Bibl.: M. Ossorio y Bernard, Galería biográfica de artistas españoles del siglo xix, Madrid, Moreno y Rojas, 1883; E. Serrano Fatigati, en Boletín de la Sociedad española de Excursiones, 18 (1910); L. Azcue Brea, “Inventario de las colecciones de escultura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando”, en Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 62 (1986); J. L. Morales y Marín, Escultura española en el s. xviii, en J. Pijoán (dir.), Summa artis: historia general del Arte, t. XXVII, Madrid, Espasa Calpe, 1986, pág. 408; J. J. Martín González, “Los escultores de la Real Academia de San Fernando en la época de Carlos III”, separata de IV Jornadas de Historia del Arte: El arte en tiempos de Carlos III, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Centro de Estudios Históricos, 1987 y 1989, pág. 264; L. Azcue Brea, El Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: la escultura y la Academia, Madrid, Universidad Complutense, 1992 (col. Tesis doctorales, n.º 89/92); La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Catálogo y estudio, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1993; “Los escultores españoles y las pensiones en Roma en la segunda mitad del siglo xviii”, en Goya, 233 (1993), págs. 281-288.
Francisco Vázquez García
