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Jerónimo Vázquez

Biografía

 

Vázquez, Jerónimo. Valladolid, 1521 – 1581. Pintor.

Era hijo del pintor Antonio Vázquez. Su primera noticia biográfica conocida es de 1548, cuando actúa de testigo del escultor Francisco Giralte en el pleito del retablo de la iglesia de Nuestra Señora de la Antigua. Obviamente, depone favorablemente a favor del escultor palentino. Debió de tener prestigio en la ciudad de Valladolid, pues actúa en varias ocasiones como testamentario de otros pintores, además de ser un pintor que contrata numerosas obras, no sólo en la ciudad, sino para otros puntos geográficos. Su primera obra documentada data de 1551 cuando, con los entalladores Antonio de Escalante, Diego de Castro y Francisco Velasco y los pintores Miguel de Barreda y Juan Tomás Celma, contrata el retablo de la capilla mayor de San Francisco de Talavera de la Reina para el obispo de Lugo, Juan Juárez de Carvajal. De igual manera, se le comisiona para tasar pinturas de distintos altos personajes, como la evaluación que hace en 1560 de los bienes que dejó a su muerte el emperador Carlos V en la fortaleza de Simancas.

Entre sus amistades destaca su frecuente relación de compañía con el pintor Gaspar de Palencia, quien paulatinamente debió de encargarse de las pinturas temáticas, mientras Vázquez tenderá a dedicarse más a la policromía, en la que es un consumado maestro en el manejo combinado del esgrafiado y la punta de pincel, con variedad de motivos decorativos. En este sentido, es posible que colabore con éste en el retablo de la Capilla Alderete en Tordesillas (Valladolid), pues Vázquez declara en 1570 estar ocupado en obras en esta localidad. También pasó a ser amigo de Juan de Juni, con quien tuvo antes diferencias en el pleito de la Antigua, y fue varias veces fiador del escultor Francisco de la Maza y de Becerrra, quien en 1568 lo recomendó a Felipe II. En cambio, se declara enemigo del pintor Benito Rabuyate.

En 1578 contrata la pintura del retablo mayor de la iglesia de Santoyo (Palencia), según las condiciones realizadas por él mismo, y por Esteban Jordán y Antonio Zamorano. Tuvo que aceptar el reparto de la obra con el palentino Antón Calvo. En 1581 dio nuevo contrato y nuevas fianzas. Vázquez murió cuando estaba trabajando en esta obra, siendo ayudado en su trabajo por su hermana, Ángela Vázquez de Barreda —curioso caso de una mujer que practica la pintura en el siglo XVI—, y por Miguel de Barreda. Las circunstancias, reseñadas en la documentación de Santoyo sobre la ejecución del retablo, indican que debió de morir en un momento impreciso de 1581, pues ese año es citado como difunto.

Como pintor, Jerónimo Vázquez no es artista de grandes vuelos. Parte de la influencia del manierismo de Alonso Berruguete por su tendencia al canon alargado, pero dejándose influir por el romanismo de Gaspar Becerra en sus cuerpos algo pesados y rígidos. Tiende hacia el expresionismo en sus rostros, muy exagerados, y en su plegado anguloso. Su factura es seca, predominando un dibujo esquemático sobre el color.

 

Obras de ~: retablo de los Taxis en San Antón, Valladolid, 1559; retablo, Quintanilla de Onésimo, (Valladolid), 1567-1571; pintura del retablo mayor del Salvador, Simancas (Valladolid), 1571; retablo, Santoyo (Palencia), 1580-1589; Entierro de Cristo en Santa Isabel, Valladolid, s. f. (atrib.); pinturas del retablo, Berceruelo (Valladollid), s. f. (atrib.).

 

Bibl.: J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1800; J. Martí y Monsó, Estudios histórico-artísticos relativos principalmente a Valladolid, Valladolid-Madrid, Leonardo Miñón, 1898-1901; N. Alonso Cortés, Datos para la biografía artística de los siglos XVI y XVII, Madrid, Tip. De la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1922; E. García Chico, Documentos para el estudio del Arte en Castilla. Pintores, Valladolid, Publicación del Seminario de Arte y Arqueología, 1946; D. Angulo Íñiguez, Pintura del siglo XVI. Ars Hispaniae: historia universal del arte hispánico, XII, Madrid, Plus Ultra, 1954; J. M.ª Parrado del Olmo, “Noticias artísticas de protocolos vallisoletanos” en Boletín del Seminario de Arte y Arqueología, XXXIX (1973), pág. 530; F. J. Portela Sandoval, La escultura del Renacimiento en Palencia, Madrid, Imprenta Oviedo, 1974; J. C. Brasas Egido, «Pintura», en A. Moure Romanillo et al., Renacimiento y Clasicismo. Historia del Arte de Castilla y León, t. V, Valladolid, Ámbito, 1994; J. M.ª Parrado del Olmo, “El antiguo Retablo Mayor de Berceruelo (Valladolid). Consideraciones sobre su traza arquitectónica y la problemática de su pintura”, en Estudios de Arte. Homenaje al profesor Martín González, Valladolid, Universidad, Secretariado de Publicaciones, 1995, págs. 533-542; M. Arias Martínez, “Gaspar Becerra, escultor o tracista”, en Archivo Español de Arte, 283 (1998), págs. 273-288.

 

Jesús María Parrado del Olmo