Salazar, Juan de. San Vicente de la Sonsierra (La Rioja), c. 1510-1520 – ¿San Vicente de la Sonsierra (La Rioja)?, 1573-1574. Pintor.
Estuvo afincado en Vitoria y, luego, desde 1557 al menos, en San Vicente de la Sonsierra, con cuyo concejo pleiteó en 1558 por su hidalguía, con visitas frecuentes a Santo Domingo de la Calzada. En 1552 restauró la Virgen de la Esclavitud de la Catedral de Vitoria, de donde se le dice vecino en septiembre de 1553, cuando tasa de parte de Andrés de Melgar el retablo mayor de la Catedral calceatense. Probablemente, en noviembre de 1561 ya estaba policromando el retablo mayor de San Vicente de la Sonsierra, cuando en Santo Domingo se le nombró árbitro de la disputa entre los herederos de los escultores Juan de Beogrant y Juan del Campo a propósito de las cantidades que se les adeudaban en tal villa. A finales de agosto de 1574, se debía a sus herederos casi la mitad de los 1000 ducados en que fuera valorada esta obra. En febrero de 1564 contrató la pintura y dorado del retablo mayor de Subijana de Morillas (Álava), que se le adjudicó en diciembre anterior por 600 ducados según traza de Juan de Rojas, del que sólo realizó poco más de cuatro tablas, cediendo el resto en 1568 a Tomás de Oñate y Andrés Miñano, quizá para ocuparse del retablo mayor de Ábalos. A comienzos de febrero de 1571 se le adjudicó la policromía del retablo mayor de Ochánduri (La Rioja), dando como fiadores al entallador Francisco Pillar y al pintor Gonzalo de Medina en el contrato celebrado en Santo Domingo, ciudad en la que días después actuaba como testigo de Gerónimo de Nogueras cuando éste contrató el sepulcro del obispo Quiñones. En octubre de 1573, los herederos de Gaspar de Hoyos, el colaborador de Gaspar Becerra, lo eligieron como tasador de su parte de la policromía del retablo mayor de Astorga.
Fue padre del pintor Miguel de Salazar (c. 1555- 1618), activo al menos desde 1576. Probablemente también de otro Juan, que era criado de Rafael Juan de Monzón en Tudela en octubre de 1562, y, acaso, de Jerónimo de Salazar, activo en Santo Domingo de la Calzada entre 1580 y 1615, que será el mismo que anda por tierras de Astorga entre 1577 y 1591.
A juzgar por su estilo y su amistad con Gaspar de Hoyos, su formación sería vallisoletana, reforzada por Andrés de Melgar, con quien tendría buenas relaciones, como parece haberlas tenido con escultores como Juan del Campo, Juan de Beogrant o Gerónimo de Nogueras, con el entallador Francisco Pillar y el pintor Gonzalo de Medina. Menos lo serían con Juan de Rojas, a quien parece haber suplantado en San Vicente. Su arte, más avanzado que el de Andrés de Melgar, parece derivar del manierismo rafaelesco. En la policromía utiliza complejos grutescos a base de vástagos entre los que aparecen figuras, más con pintura que con esgrafiado, siguiendo modelos fonteneblinos.
Obras de ~: Policromía, retablo mayor, parroquial, San Vicente de la Sonsierra (La Rioja), c. 1561-1568; Cuatro tablas del banco, retablo mayor, parroquial, Subijana de Morillas (Álava), c. 1564-1568; Policromía, retablo mayor, parroquial, Ochanduri (La Rioja), c. 1571-1573; Policromía, retablo mayor, parroquial, Ábalos (La Rioja), c. 1568-1570 (atrib.) Bibl.: J. Martí y Monsó, Estudios histórico-artísticos relativos principalmente a Valladolid, Valladolid-Madrid, Miñón, 1898-1901, pág. 285; J. R. Castro, Cuadernos de arte navarro. a) Pintura, Pamplona, Imprenta Provincial, 1944; E. Enciso Viana (coord.), Catálogo Monumental. Diócesis de Vitoria. T. III. Ciudad de Vitoria, Vitoria, Obispado de Vitoria y Caja de Ahorros Municipal de Vitoria, 1971; I. V. Tojal, San Vicente de la Sonsierra, Logroño, Ayuntamiento, 1980; J. A. Barrio loza, La escultura romanista en la Rioja, Madrid, Ministerio Cultura, 1981; Los Beaugrant, Bilbao, Caja de Ahorros Vizcaína, 1984; J. G. Moya Valgañón (dir.), Inventario artístico de Logroño y su provincia. III. Montemediano-San Martín de Jubera, Madrid, Ministerio de Cultura, 1985; Documentos para la historia del arte del archivo catedral de Santo Domingo de la Calzada, Logroño, IER, 1986; Documentos para la historia del arte del archivo catedral de Santo Domingo de la Calzada, Logroño, Instituto de Estudios Riojanos, 1986; J. M.ª Voces Jolias, Arte religioso de El Bierzo en el siglo XVI, Ponferrada, 1987; M. A. González García y M. Arias Martínez, “A propósito de Gaspar de Palencia”, en Urtekaria Anuario. 1993 (Museo de Bellas Artes de Bilbao) (1994), págs. 23-47; J. G. Moya Valgañón, “Aspectos del arte riojano en tiempos de Navarrete”, en VV. AA., V Jornadas de Arte Riojano. Navarrete el Mudo y el ambiente artístico riojano, Logroño, Instituto de Estudios Riojanos, 1995, págs. 30-33; P. L. Echeverría Goñi, Contribución del País Vasco a las artes pictóricas del Renacimiento. La pinceladura norteña, Vitoria, 1999.
José Gabriel Moya Valgañón
