Martínez de Segura, Mateo. Álava, s. m. s. XVI – p. m. s. XVII. Pintor.
Pintor dorador asentado en Salinas de Añana (Álava). Padre del también pintor Juan Martínez de Segura. Trabajó en zonas próximas de La Rioja, Burgos y en Álava. Mantuvo contactos profesionales, entre otros, con Pedro Ruiz de Barrón, pintor. Entre sus obras documentadas figuran las labores de pintura y dorado del sagrario de la parroquia de Anda (1609), del relicario de Villalba de Rioja (La Rioja, 1609, desaparecido), de parte del retablo mayor del santuario de Escolumbe en Catadiano (Álava, hacia 1609), y del sagrario del retablo mayor de la parroquia de Larrazcueta (1610). En 1612 doró una imagen de Santa Coloma, un relicario y comenzó las labores de pintura del retablo mayor de San Ginés de Basquiñuelas, que tuvo que continuar Juan Martínez de Segura y, posteriormente, Pedro Ruiz de Barrón, tasándose en 1626.
Obras de ~: Policromía del sagrario de Anda, Álava, 1609; Policromía del relicario de Villaba de Rioja, 1609; Policromía del sagrario mayor de Larrazcueta, Álava, 1610; Parte del retablo mayor de Basquiñuelas, Álava, 1612; Policromía de parte del retablo del santuario de Escolumbe, Álava, s. f.
Bibl.: VV. AA., Catálogo Monumental de la Diócesis de Vitoria, Vitoria, Caja Vital, 1967-2001; F. R. Bartolomé García, La policromía de la primera mitad del siglo xvii en Álava. Pedro Ruiz de Barrón y Diego Pérez y Cisneros (1602-1648), Miranda de Ebro, Instituto Municipal de Historia, 1998, págs. 32, 34-35, 39 y 50; P. L. Echeverría Goñi, Contribución del País Vasco a las Artes Pictóricas del Renacimiento. La Pinceladura Norteña, San Sebastián, P. L. Echeverría, 1999, pág. 53; F. R. Bartolomé García, La policromía barroca en Álava, Vitoria, Diputación Foral de Álava, 2001, págs. 191, 211 y 224; R. Sáenz Pascual, La Pintura Renacentista en la Diócesis de Vitoria, Vitoria, Diputación Foral de Álava, 2004, pág. 129.
Raquel Sáenz Pascual
