Rodríguez Gallego González de Mendoza, Alberto. Alberto de Mendoza. Buenos Aires (Argentina), 21.I.1923 – Madrid, 12.XII.2011. Actor.
Hijo de inmigrantes españoles, de padre andaluz y madre navarra, fue trasladado a España con dos años. Huérfano de padre, vivió en Madrid hasta los quince, estudiando en un Colegio de los Escolapios, y luego retornó a su país de nacimiento al estallar la Guerra Civil Española. Estudió pintura y baile.
Debutó en pequeñas compañías de teatro, pasó a las de Tita Merello y Mecha Ortiz, comenzando en el cine, con pequeñas intervenciones, a partir de 1942, en Un nuevo amanecer. Después, rodó con Lucas Demare de director, El viejo Hucha y Su mejor alumno y en 1945, La dama duende, de Luis Saslavsky.
Trabajó con otras compañías de teatro destacadas, las de Lola Membrives y Enrique Serrano. Fue alternando la escena con el cine, donde a partir de 1952 fue uno de los galanes más atractivos de las pantallas argentinas, rodando también algunas películas en México. Barrio gris, de Mario Soffici, marcó un hito en su biografía cinematográfica. Con El jefe, de Fernando Ayala, en 1958, logró dos importantes premios: los del Instituto Nacional de Cinematografía y la Asociación de Cronistas del Espectáculo.
Hasta 1961, año en que retornó a España y donde definitivamente estableció su residencia, había rodado casi cuarenta filmes. Entre ellos, Filomena Maturano (1948); Don Juan Tenorio (1949); Siete gritos en el mar (1954); La adúltera (1956); La bestia humana (1957) y Yo quiero vivir contigo (1960).
Con El secreto de Mónica, de José María Forqué, se estrenó en la cinematografía española, interviniendo después en una cincuentena de títulos, entre los cuales destacan La reina del Chantecler, de Rafael Gil (1962); Los guardiamarinas, de Pedro Lazaga (1966); Las secretarias, también de Lazaga (1969); Diez negritos, de Peter Collison (1974); El hombre que supo amar, de Miguel Picazo; (1976) y Manaos, de Alberto Vázquez Figueroa. Películas de aventuras y suspense, y otros, los más en su carrera, de comedia, donde ejerció de impenitente donjuán, de galán maduro, con ribetes de cinismo y prepotencia. Repitió esa tipología en sus personajes, aprovechado por los productores gracias a un físico adecuado para ello.
Hizo algún intento en el teatro, pero su carrera artística en España fue siempre en la gran pantalla, donde su voz, de inequívoco acento argentino, fue doblada por otro actor español. Exigencias de la industria del cine, aún tratándose de igual idioma.
A partir de 1980 se integró de nuevo en el cine argentino, rodando en su país natal El infierno tan temido, de Raúl de la Torre, (1980); El hombre del subsuelo, de Nicolás Sarquis (1981); Noches sin lunas ni soles, de José Antonio Martínez Suárez (1984) y Los tigres de la memoria, de Carlos Galettini (1985).
El 1 de diciembre de 2011, unos días antes de morir, se estrenó con gran éxito en Buenos Aires su último trabajo, el abuelo machista protagonista de La mala verdad, una cinta de Miguel Ángel Roca que en el Festival de Málaga le valió el Premio al mejor actor en la sección iberoamericana y totalizando cerca de doscientas películas en su haber como protagonista.
Obras de ~: Filmografía: actor en: C. F. Borosque (dir.), Un nuevo amanecer, 1942; L. Demare (dir.), El viejo Hucha, 1942; Su mejor alumno, 1944; L. Salavsky (dir.), La dama duende, 1945; B. Perojo (dir.), La novia de la Marina, 1948; L. Mottura (dir.), Filomena Maturano, 1949; L. C. Amadori (dir.), Don Juan Tenorio, 1949; Gritos en el mar, 1954; M. Soffici (dir.), Barrio gris, 1954; T. Demicheli (dir.), La adúltera, 1956; D. Tinayre (dir.), La bestia humana, 1957; F. Alaya (dir.), El jefe, 1958; C. Rinaldi (dir.), Quiero vivir contigo, 1960; J. M.ª Forqué (dir.), El secreto de Mónica, 1961; M. Mur Oti (dir.), A hierro muere, 1961; R. Gil (dir.), Tu y yo somos tres, 1961; La reina del Chantecler, 1962; A. Isasi- Isasmendi (dir.), La máscara de Scaramouche/Le masque de Scaramouche, 1963; L. Vadja (dir.), Una chica casi formal/Ein fast auständiges mädchen, 1963; R. Gil (dir.), Chantaje a un torero, 1963; A Román (dir.), Un tiro por la espalda, 1964; F. Alaya (dir.), Primero yo, 1964; C. Sautet (dir.), Armas para el Caribe/L’arme à gauche, 1965; P. Lazaga (dir.), Los guardamarinas, 1966; P. Lazaga (dir.), Las secretarias, 1969; L. Fulci (dir.), Una lagartija con piel de mujer/Una lucertola con la pelle di donna, 1970; S. Martino (dir.), La cola del escorpión/La coda dello scorpione, 1971; E. Martín (dir.), Pánico en el Transiberiano/ Horror Express, 1972; P. Masó (dir.), Las colocadas, 1972; P. Collinson (dir.), Diez negritos, 1974; Los cazadores/ Open season, 1974; S. Hayers (dir.), El tramposo/What changed Charley Farthing?, 1974; M. Camus (dir.), La joven casada, 1975; M. Picazo (dir.), El hombre que supo amar, 1976; G. Lorente (dir.), Venus de fuego, 1979; A. Vázquez Figueroa (dir.), Manaos, 1980; R. de la Torre (dir.), El infierno tan temido, 1980; N. Sarquis (dir.), El hombre del subsuelo, 1981; J. A. Martínez Suárez (dir.), Noches sin lunas ni soles, 1984; C. Galettini (dir.), Los tigres de la memoria, 1985.
Bibl.: C. Aguilar y J. Genover, Las estrellas de nuestro cine, Madrid, Alianza Editorial, 1986, págs. 391-392; J. Gorostiza López, “Mendoza, Alberto de”, en J. L. Borau (dir.), Diccionario del cine español, Madrid, Alianza Editorial-Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas, 1998, págs. 572-573.
Manuel Román Fernández
