Ducay Berdejo, Eduardo. Zaragoza, 20.IV.1926 – Madrid, 19.IV.2016. Crítico y productor cinematográfico.
Hijo de Esteban Ducay y Carmen Berdejo Casañal. En 1945 fundó, junto a Orencio Ortega, y después Manuel Rotellar, el cine-club Zaragoza, al tiempo que colaboraba en diversas revistas juveniles. En dicho Cine-Club se afanó por seleccionar una programación de cine clásico y vanguardista, llegando a conseguir que se exhibieran algunos filmes soviéticos, lo que resultaba una proeza y osadía en los años de la posguerra franquista.
Ya en Madrid, ingresó en la Escuela Oficial de Cine, rama de Dirección. Colaboró con destacadas publicaciones, como Ínsula, Índice, Revista Internacional de Cine, la italiana Bianco e Nero y la norteamericana Texas Quaterly, de Houston. Asimismo, fue crítico cinematográfico en el Tercer Programa de Radio Nacional de España, en 1950.
Tradujo varios libros de cine: El arte del cine, de Ernest Lindgren (Madrid, Artola, 1954); Reflexion Fate, de René Clair (Madrid, Artola, 1955); Técnica del montaje, de Karel Reisz (Madrid, Taurus, 1957), y Técnica del cine animado, de John Halas y Roger Manvell (Madrid, Taurus, 1969).
En 1953 participó en la creación del Consejo de redacción de la revista Objetivo y tomó parte en la gestación de las llamadas “Conversaciones de Salamanca”, que adquirieron especial resonancia, donde presentó dos ponencias sobre la situación hasta entonces del cine español y otra acerca del cine documental en España.
Diplomado como ayudante de dirección y técnico de cine, realizó en 1955 su primer documental, Carta de Sanabria y trabajó como ayudante de dirección de Luis García Berlanga en Novio a la vista (1955). Fue, durante un quinquenio, director del departamento de Guiones de los Estudios Moro y director de producción de Movierecord.
Fundó, con sus compañeros de promoción de la Escuela Oficial de Cine, Eduardo Martín y Joaquín Gurruchaga, la productora Época Films, en 1959. La primera de sus películas fue Los chicos, de Marco Ferreri (1959), para pasar después a proyectos más comerciales, de contenido musical, como los desarrollados en los Estudios Moro. Intervino en la producción de tres capítulos de la serie televisiva Los mitos, de Juan Guerrero Zamora. Después creó una productora de cine publicitario e industrial y también Classic Films, que financió películas como Padre Nuestro, de Francisco Regueiro (1985); El bosque animado, de José Luis Cuerda (1987); La viuda del capitán Estrada, de Cuerda (1991) y La Regenta, según la novela de Clarín, que dirigió Fernando Méndez-Leite para Televisión Española en 1994.
Fue uno de los impulsores de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, de la que fue elegido vicepresidente entre 1988 y 1990. Formó parte del patronato de la Escuela Cinematográfica de la Comunidad de Madrid. En 2007 recibió la Medalla al Mérito Cultural del Gobierno de Aragón y dos años más tarde la Medalla de Oro de la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (Egeda).
Falleció en Madrid un día antes de cumplir los noventa años.
Obras de ~: Filmografía: Rocío de la Mancha, 1936; Carta de Sanabria, 1955. Prod. de R. J. Salvia (dir.), Festival de Benidorm, 1960; P. Lazaga (dir.), Trampa para Catalina, 1961; L. Lucía (dir.), Canción de juventud, 1962; S. Grieco (dir.), La chica del trébol, 1963; J. Diamante (dir.), Tiempo de amor, 1964; L. Lucía (dir.), Zampo y yo, 1965; M. Camus (dir.), Cuando tú no estás, 1966; J. M.ª Forqué (dir.), Los chicos con las chicas, 1967; ¡Dame un poco de amooor!, 1968; L. Buñuel (dir.), Tristana, 1970; F. Regueiro (dir.), Padre Nuestro, 1985; J. L. Cuerda (dir.), El bosque animado, 1987; La viuda del capitán Estrada, 1991; F. Méndez-Leite (dir.), La Regenta, 1994.
Escritos: E. Lindgren, El arte del cine, trad. de ~, Madrid, Artola, 1954; R. Clair, Reflexiones, trad. de ~, Madrid, Artola, 1955; K. Reisz, Técnica del montaje, trad. de ~, Madrid, Taurus, 1957; J. Halas y R. Manvell, Técnica del cine animado, trad. de ~, Madrid, Taurus, 1969; “Talento, tiempo y tesorería”, en Artigrama (Universidad de Zaragoza), n.º 11 (1994-1995), págs. 131-146; “Sombras y luces: ¡Silencio, se rueda!”, en AGR Coleccionistas de cine, vol. I, n.º 1 (enero de 1999), págs. 86-105; “Carta a Sanabria: el documental que nunca existió”, en Secuencias: Revista de historia del cine, n.º 11 (2000), págs. 13-29; “El fotofija, ese desconocido”, en AGR Coleccionistas de cine, vol. VI, n.º 21 (enero de 2004), págs. 114-130; “Lo que pasó con Tristana”, en Archivos de la filmoteca: Revista de estudios históricos sobre la imagen, n.º 47 (mayo de 2004), págs. 48-84.
Bibl.: F. Vega, Quién es quién, Barcelona, Cileh, 1991, pág. 299; J. L. Borau, “Ducay, Eduardo (Eduardo Ducay Berdejo)”, en J. L. Borau (dir.), Diccionario del cine español, Madrid, Alianza Editorial-Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, 1998, págs. 297-298; A. Castro, “Clásicos y modernos: Eduardo Ducay. Una entrevista”, en Heraldo de Aragón, noviembre de 2006; J. M. Alonso Ibarrola, Eduardo Ducay: cine, memoria y contexto, Zaragoza, Gobierno de Aragón, 2007; “Eduardo Ducay”, en AGR Coleccionistas de cine, vol. IX, n.º 34 (abril de 2007), págs. 86- 107.
Manuel Román Fernández
