Gálvez, Francisco de. Écija (Sevilla), p. m. s. XVII – ?, f. s. XVII. Escultor.
El primer dato conocido de su biografía es la fecha de 1655 cuando su padre, Benito Gálvez, lo llevó como discípulo al taller de José de Arce para completar su formación artística durante un año, con las condiciones de aprendizaje habituales. Francisco era menor de edad y, al parecer, venía ya formado de otro taller que, hasta ahora, se desconoce.
La siguiente noticia que tenemos de él es su contrato con la cartuja jerezana de la Defensión en 1664; se comprometía a realizar, de piedra de Martelilla, diez esculturas para la fachada de su iglesia, nueve de ellas representando a santos de la Orden y una de la Inmaculada. En este contrato no se menciona el relieve del Padre Eterno que remata la fachada; cabe considerar que ya estuviese realizado con anterioridad por su maestro José de Arce. El conjunto escultórico muestra afinidad con su maestro en la composición de las figuras; la talla de Gálvez es más suave, algo que ayuda a considerar como obra de Arce el relieve citado pues su técnica es muy diferente a las otras tallas. En esta fecha Gálvez se encontraba avecindado en la calle de la Alhóndiga, collación de Santa Catalina, donde también había residido Arce a su llegada a Sevilla.
Su siguiente obra, concertada en 1668, fue un trabajo en madera que no ha llegado hasta nuestros días, un tornavoz para un púlpito monumental que había diseñado Diego Moreno Meléndez para la parroquia de San Miguel de Jerez. Estaba formado por seis figuras de santos y la imagen del arcángel titular en el centro; su elevado precio, doscientos cincuenta ducados, indica su alta calidad. Esta obra desapareció durante las reformas que sufrió la iglesia entre 1866 y 1878.
Las siguientes obras documentadas son diez esculturas, los cuatro evangelistas, cuatro padres de la Iglesia, san Pedro como Papa y el arcángel san Miguel, que hizo para la fachada principal de esta misma parroquia, concertándolas en 1677; estas tallas, de menor calidad que las hechas para la cartuja, siguen de cerca la iconografía que Arce realizó a partir de 1657 para sus figuras monumentales de la parroquia del Sagrario catedralicio en Sevilla. Para hacer este trabajo el escultor se comprometió a residir en Jerez, avecindándose en la collación de Santiago, calle de Por-Vera.
Por último, podemos atribuirle un conjunto de esculturas de piedra que completa la sacristía del convento de Santo Domingo de Jerez. Ésta, construida en 1629 por Antón Martín Calafate, debió de ser completada en la década de 1670 con un programa iconográfico de santos y santas de la Orden cuya técnica y estilo encaja con las demás obras documentadas de este autor; el hecho de que su vivienda en Jerez estuviese muy próxima a dicho convento viene a posibilitar aún más esta hipótesis.
Obras de ~: Nueve esculturas de santos de la Orden y la Inmaculada (piedra), fachada de la iglesia, cartuja de la Defensión, Jerez, 1664; Tornavoz (madera), parroquia de San Miguel de Jerez, 1668 (desapar.); Conjunto de esculturas de santos y santas de la Orden (piedra), sacristía, convento de Santo Domingo, Jerez, c. 1670-1680 (atr.); Cuatro padres de la Iglesia Latina, Cuatro evangelistas, San Pedro y San Miguel Arcángel (piedra), fachada principal, parroquia de San Miguel, Jerez, 1677.
Bibl.: H. Sancho Corbacho, “Artífices sevillanos del siglo XVII”, en Homenaje al Profesor Hernández Díaz, t. I, Sevilla, Facultad de Geografía e Historia, 1982, págs. 617-695; E. de los Ríos Martínez, “Los seguidores de José de Arce: las esculturas de Francisco de Gálvez para la torre-fachada de la Parroquia de San Miguel de Jerez de la Frontera”, en Archivo Hispalense (Sevilla, Diputación Provincial), 241 (1996), págs. 169-191; “Las intervenciones de Alonso Cano y Francisco de Gálvez en los púlpitos de las Parroquias de Santiago y San Miguel de Jerez de la Frontera”, en Laboratorio de Arte (Sevilla, Departamento de Historia del Arte) (1996), págs. 139- 152; “El arte en Jerez desde la Edad Media hasta el siglo XVII”, en Historia de Jerez de la Frontera, t. III, Cádiz, Diputación Provincial, 1999; Antón Martín Calafate y Diego Moreno Meléndez en la arquitectura jerezana del siglo XVII, Sevilla, Universidad, y Cádiz, Universidad, 2003; J. L. Romero Torres, “El escultor flamenco José de Arce: revisión historiográfica y nuevas aportaciones documentales”, en Revista de Historia de Jerez (Jerez, Concejalía de Cultura), 9 (2003), págs. 27-42.
Esperanza de los Ríos Martínez
