Pérez de Aibar, Miguel. Tudela (Navarra), c. 1643- 1644 – Granada, 19.VIII.1697. Pintor.
Pertenece a la segunda generación de pintores del barroco granadino, más joven que Pedro Atanasio Bocanegra y de una edad próxima a la de Juan de Sevilla.
Puede que trabajara en el taller de Alonso Cano como discípulo en los últimos años del maestro, que falleció en 1667. Wethey lo sitúa como colaborador de Cano en el lienzo de la Inmaculada de la capilla mayor de la Catedral. Lo cierto es que su obra catalogada es exigua, pero se pueden comprobar a través de ella las intensas conexiones que tiene con la pintura de Cano, como en Virgen con el Niño de la iglesia de San José, una de las versiones de escuela de un lienzo perdido del maestro. Muy probablemente, tras la desaparición de Cano, Aibar pasó al taller de Juan de Sevilla, no como discípulo, sino como colaborador, el pintor de más talento y proyección en la ciudad en el último tercio del siglo XVII. Muerto a los cincuenta y cuatro años de edad aproximadamente, de él se conserva un retrato en el Museo de Bellas Artes de Granada, que realizó el pintor Jacinto de Molina y Mendoza.
Obras de ~: Virgen con el Niño, s. f.
Bibl.: E. Orozco Díaz, “Alonso Cano y su escuela”, en pról. a Catálogo de la exposición celebrada en el Hospital Real de Granada con motivo del Centenario de Alonso Cano, Granada, Caja de Ahorros de Granada, 1970, págs. 32-33; H. E. Wethey, Alonso Cano. Pintor, escultor y arquitecto, Madrid, Alianza, 1983, pág. 86; A. Calvo Castellón, “Alonso Cano en la pintura de sus epígonos próximos y tardíos: evocaciones iconográficas”, en Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, XXXII (2001), págs. 45-76; “La pervivencia de la poética de Cano en la pintura granadina”, en Alonso Cano IV Centenario. Espiritualidad y modernidad artísticas, catálogo de exposición, Granada, Consejería de Cultura, 2001, pág. 384; “Pintura granadina del siglo XVII”, en Arte y cultura en la época de Alonso Cano, Granada, Ayuntamiento, 2001, págs. 73-85.
Ana María Castañeda Becerra
