Sorelló, Miquel. ?, c. 1700 – ?, 1756-1765. Grabador.
La falta de estímulos e inexistencia de un sistema de aprendizaje formal de la técnica calcográfica son los motivos que animaron a aquellos artífices más activos a desplazarse al extranjero. Este fue el caso de Miquel Sorelló que emigró a Italia para perfeccionar sus conocimientos –probablemente adquiridos de manera autodidacta– bajo la dirección del acreditado grabador Jacob Frey. No obstante, los constantes contactos de Sorelló con comitentes peninsulares propició la influencia necesaria para activar recuperación del grabado catalán. La perfección y dominio técnico en la captación de la luz y de los volúmenes que se aprecia en sus estampas fueron modelo a seguir por las nuevas generaciones. Así lo demuestran las copias realizadas de algunos de sus grabados.
A nivel temático la producción gráfica de Miquel Sorelló es variada. Si bien conocemos un mayor número de estampas religiosas –principalmente las que ilustran ediciones de las comunidades de jesuitas, capuchinos, trinitarios descalzos, mínimos y predicadores–, disponemos también de una considerable representación de composiciones alegóricas y mitológicas que documentan diversas celebraciones efímeras. Asimismo, cabe destacar el magnífico virtuosismo técnico de algunos retratos, como son el del Padre Juan Prieto, general de la orden de los Mínimos, o del dominico Fray Antonio Bremond.
El conjunto de toda su obra nos muestra a un grabador de gran sensibilidad, que sabe captar en su justa medida los diferentes volúmenes y texturas de los modelos a través de una perfecta combinación de luz y sombra. Hábil en el dibujo y seguro con el buril, buena parte de su producción traduce al grabado modelos y/o dibujos de su maestro Jakob Frey y de otros pintores italianos contemporáneos, como Sebastiano Conca, Salvadore Monosilio, Filippo Mondelli, Pietro Frassi, David Loreti, Domenico Corvi…
Un último aspecto a destacar de algunos de los grabados de Miquel Sorelló es que fueron de los primeros en divulgar imágenes de la antigüedad romana, hecho que le sitúa en el núcleo de las futuras corrientes ilustradas. Tal es el ejemplo de la Ofrenda a Baco (c. 1760) que ilustra uno de los volúmenes del Catalogo degli Antichi Monumenti di Ercolano per ordine della Maesta' di Carlo Re della due Sicilie, e di Gerusalemme, Infante di Spagna, Duca di Parma, e di Piacenza, Gran Principe ereditario di Toscana, composto e steso da Monsignor Ottavio Antonio Bayardi, publicados en Nápoles entre 1755-92.
Obras de ~: San Ignacio de Loyola, 1720; Fray Tomás Ripoll, 1729; San Serafíno d'Ascoli, capuchino, 1730; Fidel de Sigmaringa, 1730; Santa Catalina de Ricci, 1730 ?; Pomona, 1731‑1734 ant.; Miles, 1731‑1734 ant.; Matrona Romana, 1731‑1734 ant.; Puerta de la basílica de San Giovanni in Laterano, en Roma, con dedicatoria y retrato de Luís XV de Francia, 1733; San Miguel de los Santos, 1734; Aparición de la Virgen al obispo Juan de Palafox, 1734; Sor Maria de Jesús Moniali, 1735; Retrato de Francisco de Queralt, 1736 ant.; San Ignacio de Loyola, 1736; San Miguel vence Satanás, 1737; Triunfo de Baco y Ceres, 1738; Partenope, 1738 post.; San Ignacio de Loyola, 1739; Apolo, las musas y Pegaso, 1739; Beato Pedro Foreri, 1739 ?; Juan Duns Escot, 1739; Puerto franco, 1740 post.; Alegoría de la magnificencia regia, 1741 post; Competición de Neptuno y Minerva, 1742 post.; Maternidad de Venus, 1743 post.; Eneas i la sibila de Cumas, 1744; San Juan de Dios, 1745; El reino de Nápoles, 1746 post.; San Antonio, arzobispo de Florencia, 1747; La Fama, 1747 ant.; Historia de la monarquía borbónica al reino de Nápoles, 1747 ?; Castillo, 1747 post.; Cacería real, 1748 post.; El templo de la Paz, 1749 post.; Jesús cura a un paralítico, 1750 ?; Papa Benito XIII, 1750; El Vesuvio, 1750 post.; Juan de Ávila, 1752; Escudo de armas de José de Carvajal y Lancaster, 1752 ant.; Virgen de la Divina Providencia, 1753; Retrato del padre Juan Prieto, general del orden de los Mínimos, 1753; Retrato de fray Antonio Bremond, 1756 ant.; Ofrenda a Baco, 1760 ant.; Diversas laminas (?), 1779 ant.; San Francisco de Padua, s. f.; Entrega de las llaves a San Pedro, s. f.; Resurrección de Cristo, s. f.; Epifanía, s. f.; Conversión de San Pablo, s. f.; “Noli me Tangere”, s. f.; Presentación al Templo, s. f.; Anunciación, s. f.; Nacimiento, s. f.; Virgen del Rosario, s. f.; Virgen de Montserrat, s. f.; Pomona, s. f.; San Cayetano, s. f.; Soldado combatiente, s. f.
Bibl.: F. Valesio. Diario di Roma 1700-1742 (ed. de G. Scano y G. Graglia, v. VI. Milano, 1977-1979); U. Thieme, F. Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler, Leipzig, 1937, XXXI, pág. 291; Biglietto sopra il caso occorso nella funzione della Cavalcata per la presentazione dell'Accanea tra 'l Duca di Gravina, e 'l Principe Corsini li 28 giunio 1738, Biglietto col quale si dà notizia d'ulteriori Memorie circa il fatto e ragioni del Signor Duca di Gravina delli 28 giugno 1738, Foglio distribuito d'ordine di nostro Signor Papa Clemente XII alli Signori Cardinali di S.S., Foglio del signor Duca di Gravina sopra la soddistazioni della precedenza, Parole che dovranno passare in conseguenza del contenuto. [AASS: Ms. 205, ff. 301-341]; Chracas (Roma, 5 De julio de 1738), n.º 3.265, págs. 11; Chracas (Roma, 13 Settembre 1738), n.º 3.295, págs. 5‑7; Chracas (Roma, 4 De julio de 1739), n.º 3.419, págs. 9-10; Relación de la función de la presentación de la Accanea del presente año de 1739 que executó el Señor Condestable Colonna D. Fabricio à la Santidad de Clemente XII Sumo Pontifice el dia 28 de junio. [AASS: Ms. 205, ff. 343-372]; Chracas, (Roma, 17 de septiembre de 1740), n.º 3.608, págs. 4‑5;Chracas, (Roma, 1 de julio de 1741), n.º 3.732, págs. 10; Chracas (Roma, 7 de julio de 1742), n.º 3.891, págs. 2; Chracas (Roma, 6 de julio de 1743), n.º 4.047, págs. 5; Chracas (Roma, 4 de julio de 1744), n.º 4.203, págs. 13; Chracas (Roma, 2 de julio de 1746), n.º 4.515, págs. 13; Chracas (Roma, 1 de julio de 1747), n.º 4.671, págs. 18; Chracas (Roma, 6 de julio de 1748), n.º 4.830, págs. 9; Chracas (Roma, 5 de julio de 1749), n.º 4.830, págs. 9; Chracas (Roma, 4 de julio de 1750), n.º 5.142, págs. 14; J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario Histórico de los más Ilustres Profesores de las Bellas Artes en España, Madrid, Imprenta de la Viuda de Ibarra, 1800, I-VI; Neues allgemeines Künstler-Lexikon oder Machrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, Lithographen, Formschneider, Zeichner, Medailleure, Elfenbeinarbeiter, etc., Leipzig, Schwarzenberg & Schumann, Unveränderter Abdruck der ersten Auflage 1835-1852; A. A. Pi Arimon, Barcelona antigua i moderna o descripción e historia de esta ciudad desde su fundación hasta nuestros días, Barcelona, Imp. Tomás Borches, 1844; Exposición de grabados de autores españoles. Celebrada por la Asociación Artístico-Arqueológica Barcelonesa en enero de 1880, Barcelona, Establecimiento Tipográfico de los Sucesores de Narciso Ramirez y Cª, 1880; J. Andreu, “El grabado en Catalunya”, en La Vanguardia (Barcelona), 10 de junio de 1894, págs. 1‑2; M. A Barcia, Catálogo de los retratos de personajes españoles que se conservan en la Sección de Estampas de la Biblioteca Nacional, Madrid, Viuda e Hijos de M. Tello, 1901; R. Casellas, “Gravadors de Catalunya al segle XVIII. La talla dolía. En Sorelló”, en Pàgina Artística de La Veu, n.º 43, La Veu de Catalunya (Barcelona), 13 de noviembre de 1910; “El grabado en Cataluña”, en Revista Gráfica, (Barcelona), año XXIII, n.os VII-XII, (julio-diciembre de 1923), págs. 35-41; J. F. Ràfols, Diccionario biográfico de artistas de Cataluña, I-III, Barcelona, Millá, 1954; C. A. Petrucci, Catalogo de la Calcografia Nazionale, Roma, 1953; M. A. Casanovas, “El Gravat”, en L'Art Català, II, Barcelona, Ed. Aymà, 1958, págs. 125‑149 y301‑308; J. Ainaud, “Grabado”, en M. Almagro Basch et al., Ars Hispaniae: historia universal del arte hispánico, XVIII, Madrid, Plus Ultra, 1962, págs. 245‑320; A. Gallego, Historia del grabado en España, Madrid, Ediciones Cátedra, 1979; J. Carrete, J. Fernández Delgado y J. Vega, Estampas. Cinco Siglos de Imagen Impresa, Madrid, Subdirección General de Museos, 1981, págs. 45‑242; M. Moli Frigola, [“Fichas de las estampas de Miquel Sorelló, núms. 4, 5, 6”] en Nell'Arte e nella cultura europea, catálogo de exposición, Roma, De Luca Editore, 1981, págs. 94, 258 y 259; E. Páez Ríos, Repertorio de grabados españoles en la Biblioteca Nacional, Madrid, Ministerio de Cultura, 1981‑1985; J. R. Triadó. L'època del Barroc S. XVII-XVIII, en VV. AA. Història de l'Art Català, Barcelona, Edicions 62, 1984; M. Fagiolo y M. L. Madonna, Roma Sancta. La città delle basiliche, Roma, Gangemi Editore, 1985; R. M. Subirana Rebull, “El gravat català del segle XVIII”, en L'Avenç (Barcelona) n.º 98 (noviembre de 1986), págs. 34‑37; M. L. Tarraga, “Carlos III y la escultura cortesana”, en Reales Sitios (Madrid) n.º 99 (1er trimestre 1989), págs. 35‑46; M. Moli Frigola, “La Roma de las Naciones. Fiestas Españolas. Palacio de España, centro del mundo”, en El Arte en las Cortes Europeas del siglo XVIII. Comunicaciones, Madrid, Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, 1989, págs. 489‑512; M.Moli Frigola, “Fuochi, teatri e macchine spagnole a Roma nel Settecento”, en Il Teatro a Roma nel Settecento, I, Roma, 1989, págs. 215-258; J. R. Triadó, Arte en Cataluña, Madrid, Cátedra, 1994; M. Gori Sassoli, Della Chinea e di altre "Macchine di Gioia". Apparati architettonici per fuochi d'artificio a Roma nel Settecento, Milano, Edizioni Charta, 1994; R. M. Subirana Rebull, “Miquel Sorelló i la renovaciódel gravat calcogràfic a Catalunya”, en Miscel·lània Homenatge a Joan Ainaud de Lasarte, Montserrat, 1999; R. M. Subirana Rebull, La calcografia catalana del segle XVIII. Dels argenters als acadèmics, tesis doctoral, Barcelona, Universitat de Barcelona, 1996 (Micropublicaciones ETD, Colección Tesis Doctorales Microfichadas, n.º 2.999); R. Cornudella “Para una revisión de la obra pictórica de Francisco Preciado de la Vega. Sevilla, 1712 - Roma, 1789”, en Locus Amoenus, n.º 3 (1997), págs. 97-122; R. Cornudella “Els orígens de Miquel Sorelló i la calcografia a Barcelona c. 1600-1725”, en Estudis històrics i documents dels arxius de protocols, n.º 17 (1999), págs. 153-212; R.M. Subirana Rebull, “El gravat i les arts del llibre”, en VV. AA., Art de Catalunya, vol. 10, Barcelona, Edicions l’Isard, 2000, págs. 150-309.
Rosa M.ª Subirana Rebull
