Uría y Uría, José María. Oviedo, 18.III.1861 – Vigo (Pontevedra), 31.I.1937. Pintor.
De familia aristocrática de tradición liberal, tras un aprendizaje en Oviedo con el pintor Antonio Fernández Cuevas participó en 1875 en la Exposición Provincial Asturiana, en la que obtuvo diploma de tercera clase por dos dibujos. En 1877, se trasladó a Madrid, donde realizó copias, principalmente de Velázquez, en el Museo Nacional de Pinturas, y asistió a la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado y al estudio de Salvador Martínez Cubells, cuya influencia refleja la obra El Príncipe D. Carlos y el Duque de Alba (Museo del Prado, depositado en la Universidad Complutense de Madrid), que presentó a la Exposición Nacional de Bellas Artes de Madrid de 1881. Pasó después a Roma, donde permaneció hasta 1890 con alguna estancia intermedia en Asturias. Sus principales cuadros de ese período son Lope de Vega en el cementerio (Museo del Prado), tercera medalla en la Exposición Nacional de 1884; El Campo de San Francisco (primer grito de Independencia) (destruido en 1934 en la Universidad de Oviedo), enviado a la Nacional de 1887 y Hernán Cortés ante Carlos V (México, Casino Español), que figuró en la de 1890.
En Italia pintó también acuarelas y tablitas en un estilo próximo al de Francisco Pradilla, como El arco del rey Casto (Museo del Prado, depósito en el Museo de Bellas Artes de Asturias), de 1887, y al de Francisco Domingo, como Fausto (Museo del Prado) de 1889. En 1892 obtuvo segunda medalla por Antes de dar el sí (adquirida por el Estado, destruida en la Embajada de Lisboa) y también presentó Costumbres asturianas, que continuaba la tradición costumbrista que ya había mostrado en 1887 La parva. En 1893, consiguió la plaza de ayudante, primero interino y luego numerario, de la clase de Dibujo de Figura de la Escuela de Bellas Artes de Valladolid. Allí comenzó a pintar temas de trabajo industrial. Con Después de una huelga (Museo del Prado, depósito en el Museo de Bellas Artes de Asturias), ambientada en los Talleres de Ferrocarriles del Norte, obtuvo una medalla de segunda clase en la Exposición Nacional de 1895. Al año siguiente, pasó a ocupar interinamente la Cátedra de Dibujo Aplicado a las Artes y a la Fabricación de la Escuela de Bellas Artes de Oviedo, pero hubo de volver a principios de 1898 a Valladolid. Consiguió el traslado definitivo, previa oposición, en 1900.
Entre tanto, continuó con sus cuadros de trabajo industrial, como los que realizó para la Fábrica Duro- Felguera Bautismo de fuego, de 1897, y Cargadoras de carbón, de 1899 (Gijón, colección particular). Cultivó en las dos últimas décadas del siglo el retrato de gran estilo, del que son ejemplos las efigies de La marquesa de Vega de Anzo (colección particular), el de Amparo Ríu (Oviedo, Museo de Bellas Artes de Asturias), con la que se casó en 1890, ambientado en su Palacio de Meres, pero se aproximó al naturalismo de Sorolla en su obra de mayor calidad, ya de 1903, El marqués de Valero de Urría (Oviedo, Museo de Bellas Artes de Asturias). Pintó paisajes del centro de Asturias y de montaña en Laciana (León), Somiedo y los Picos de Europa, y captó a los animales de modo muy vivo en escenas de caza, a la que era muy aficionado. Destacó como excelente acuarelista. Ocasionalmente modeló el barro, talló la madera y diseñó vidrieras. En la Escuela de Oviedo, de la que fue secretario en 1902- 1903, y director a partir de 1909, introdujo en 1907 una mufla para cerámica, vidrio y mosaicos, técnicas cuya enseñanza impulsó. Fue el principal maestro de los artistas que concurrieron a ella en las primeras décadas del siglo xx.
Obras de ~: Lope de Vega en el cementerio, 1884; El Campo de San Francisco (primer grito de Independencia), 1887 (desapar.); El arco del rey Casto, 1887; La parva, 1887; Fausto, 1889; Hernán Cortés ante Carlos V, 1890; Antes de dar el sí, 1892 (desapar.); Costumbres asturianas, 1892; Después de una huelga, 1895; Bautismo de fuego, de 1897; Cargadoras de carbón, 1899; La marquesa de Vega de Anzo; Amparo Ríu; El marqués de Valero de Urría, 1903.
Bibl.: C. Suárez, Escritores y artistas asturianos, Oviedo, Instituto de Estudios Asturianos, 1959, págs. 296-299; E. Marcos Vallaure, Exposición homenaje. José Uría (1861-1937), Oviedo, Caja de Ahorros de Asturias, 1971; A. García Miñor, “José María Uría y Uría”, en Pintores asturianos, Oviedo, Banco Herrero, 1976, págs. 29-168; J. Barón Thaidigsmann, La pintura asturiana durante la Restauración, Oviedo, Universidad, 1989; “Pintura e industrialización en el siglo xix en Asturias”, en Pintura española de la era industrial 1800-1900, Madrid, Fundación Arte y Tecnología, 1998, págs. 59-68.
Javier Barón Thaidigsmann
