Bermejo, José Joaquín. Trujillo (Perú), s. XVIII – Lima (Perú), c. 1800. Pintor.
Probablemente de origen pardo o mulato, perteneciente a la segunda generación de grandes retratistas activa en la capital del virreinato durante la segunda mitad del siglo XVIII. Aunque no está probado que fuese, en sentido estricto, discípulo de Cristóbal Lozano, la influencia de esta figura —crucial para el apogeo dieciochesco de la escuela pictórica limeña— se hace evidente en buena parte de su producción. Ello se deduce no sólo de la marcada cercanía estilística entre ambos, sino de las varias ocasiones en que Bermejo copió composiciones del maestro. Ejemplo de ello son los retratos del oidor Pedro Bravo de Lagunas y del conde de Superunda. A partir de 1786, Bermejo emprenderá, en compañía de Julián Jayo, el ciclo pictórico más relevante del momento: la vida de san Pedro Nolasco en el claustro de la Merced. Después de una larga carrera, el artista desempeñaba hacia 1792 el cargo de “maestro mayor del arte de la pintura”, por disposición del virrey Gil de Taboada y Lemos. De aquellos años finales datan su retrato de José Antonio Ruiz Cano, marqués de Sotoflorido, que evidencia un lenguaje formal más austero y afín con los nuevos tiempos, además de una Santísima Trinidad, en Santa Rosa de las Monjas, obra religiosa de un cariz sentimental y amable.
Obras de ~: Retrato del virrey José Antonio Manso de Velasco, conde de Superunda, Museo Nacional de Antropología, Arqueología e Historia del Perú, Lima; Retrato de Pedro José Bravo de Lagunas y Castilla, Museo de Arte e Historia de la Universidad de San Marcos, Lima, 1771; San Pedro Nolasco pelea con los albigenses, convento de la Merced, Lima, 1786; San Pedro Nolasco en las faldas del Montserrat, convento de la Merced, Lima, c. 1786-1790; Retrato de José Antonio Ruiz Cano, marqués de Sotoflorido, colección privada, Lima, 1792; Santísima Trinidad, Monasterio de Santa Rosa, Lima, 1792.
Bibl.: E. Harth-Terré y A. Márquez Abanto, “Pinturas y pintores en Lima virreinal”, en Revista del Archivo Nacional del Perú (Lima), t. XXVII (1963); R. Vargas Ugarte, Ensayo de un diccionario de artífices de la América Meridional, Burgos, Imprenta de Aldecoa, 1968; J. Bernales Ballesteros et al., Pintura en el Virreinato del Perú, Lima, Banco de Crédito del Perú, 1989; H. H. Schenone, Iconografía del arte colonial. Los santos, t. II, Buenos Aires, Fundación Tarea, 1992; L. E. Wuffarden, “Los lienzos del virrey Amat y la pintura limeña del siglo XVIII”, en Los cuadros de mestizaje del virrey Amat, Lima, Museo de Arte, 2000, págs. 48-65; R. Estabridis Cárdenas, “Cristóbal Lozano, paradigma de la pintura limeña del siglo XVIII”, en Barroco Iberoamericano. Territorio, Arte, Espacio y Sociedad, t. I, Sevilla, Universidad Pablo de Olavide, 2001; “El retrato del siglo XVIII en Lima como símbolo de poder”, en El Barroco Peruano 2, Lima, Banco de Crédito del Perú, 2003, págs. 134-171.
Luis Eduardo Wuffarden
