Moyano (Moiano) Villareal, Antonio Valeriano (Baleriano). Guadix (Granada), p. s. XVIII – 15.V.1772. Escultor.
Formado con Torcuato Ruiz del Peral primero en Priego, donde se había instalado su familia, y con quien colaboraría y tendría gran amistad, trabajó en Granada como tallista de la catedral. En Madrid, a donde debió de ir por la demanda de escultores para las obras reales, y en donde se solían referir al artista como Valeriano Moyano, fue uno de los opositores a los primeros premios que distribuyó la Real Academia de San Fernando en 1753. El 2 de marzo de 1754 esta Corporación le nombró académico de mérito por la Escultura.
Ese mismo día se le nombró teniente director por la Escultura, al ocupar la plaza de Juan Pascual de Mena, que había pedido licencia hasta el 22 de julio de 1756.
Cuando volvió Pascual de Mena, se mantuvieron las dos plazas. Fue sacerdote desde 1747, concentrando sus esfuerzos en la formación de la virtud de los jóvenes además de la enseñanza escultórica, y del que la Academia señaló: “Sirvió no solo con la puntualidad y eficacia mas desvelada por el adelantamiento de sus discípulos, sino que también con tanta circunspección y modestia que al paso que el aprovechamiento en las Artes, les inspiraba la mayor compostura y moderación”.
Trabajó fundamentalmente en Granada y en Guadix, para donde esculpió en 1764 un San Cristóbal, desaparecido. Participó en la decoración de las sobrepuertas de la galería del piso principal del Palacio Real, con el relieve El Consejo de la Inquisición, que, a diferencia de la mayoría restante, que eran en mármol blanco de Badajoz, se le encargó en piedra de Valencia, y fue tasado por Olivieri. La obra pasó al Museo del Prado en 1862, y fue depositada, como varios relieves más, en la Real Academia de Bellas Artes de Madrid. El Museo del Prado conserva, también de su mano y de esta serie, el relieve en mármol El sitio de Numancia, cuyo boceto en escayola patinada pertenece al Museo de la Real Academia madrileña, y durante años se confundió con “la batalla del Salado” de Felipe de Castro. La Corporación madrileña también conserva, donado por el autor, un relieve de La Anunciación en escayola patinada, boceto del que realizó en mármol para la fachada de la Catedral de Guadix: “Moyano presentó un proyecto de medallón con el Misterio de la Encarnación, que costará unos 14.000 ducados. El Obispo se encaprichó con él y se aceptó el proyecto y animó a Moyano a que lo hiciera más grande”. También para la catedral colaboró en el coro, hoy destruido, y el Rey le confirió una prebenda para la catedral en 1761, por lo que la Academia se refería a él como “nuestro Académico Prevendado”, y desde entonces le consideró “en la clase de Académicos de Honor y Mérito”.
Obras de ~: El Consejo de la Inquisición, Madrid, 1758; El sitio de Numancia, escayola y mármol, Madrid, c. 1758; La Anunciación de Nuestra Señora, escayola en Madrid, mármol en Guadix, Granada, 1766.
Fuentes y bibl.: Archivo de la Academia de San Fernando, 172-1/5; Archivo General de Palacio, Obras, leg. 5.
DISTRIBUCIÓN de los premios concedidos por el Rey Nuestro Señor a los discipulos de las tres Nobles Artes por la Real Academia de San Fernando en Junta Publica de 5 de julio de 1772, Madrid, Ibarra, 1772, págs. 20-21; J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de Bellas Artes en España, t. III, Madrid, Real Academia de San Fernando, Imprenta Viuda de Ibarra, 1800, págs. 208-209; U. Thieme, F. Becker y H. Vollmer, Allgemeines lexikon, der bildenden künstler von der antike bis zur gegenwartt, vol. XXV, Leipzig, Verlag von E. A. Seemann, 1931, pág. 205; M. Lorente Junquera, “Los relieves marmóreos del Palacio Real de Madrid”, en Archivo Español de Arte (1954), págs. 58-72; X. de Salas, Noticias de Granada reunidas por Ceán-Bermúdez, Granada, Universidad, 1965, págs. 261-267; C. Asenjo Sedano, La Catedral de Guadix, Granada, Aula de Cultura. 1977; J. J. Martín González, “Los escultores de la Real Academia de San Fernando en la época de Carlos III”, en VV. AA., IV Jornadas de Historia del Arte [1987], Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1989, pág. 261; M. L. Tarrega Baldo, “Los relieves labrados para las sobrepuertas de la galería principal del Palacio Real”, en Archivo Español de Arte, n.º 273 (1996), pág. 55; L. Azcue Brea, La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Catálogo y Estudio, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1994, págs. 160-163; C. Asenjo Sedano, Guadix: guía histórica y artística, Granada, Diputación, 1996, pág. 218; R. López Guzmán (coord.), Guía artística de Granada y su provincia, vol. II, Granada, Fundación José Manuel Lara, 2006, págs. 105 y 110; A. M.ª Gómez Román, “Torcuato Ruiz del Peral y el devenir de la escultura en Granada hasta mediados del siglo XIX”, en Boletín del Centro de Estudios Pedro Suárez, XXI, n.º 21 (2008), págs. 359-362.
Leticia Azcue Brea
