Demandre, Huberto. Tencry, Lorena (Francia), 1701 – San Ildefonso (Segovia), 1781. Escultor y arquitecto.
Fue conocido también como Dumandre, Du Mandre o De Mandre y como Huberto o Humberto. Habiendo estudiado Matemáticas en París, vino a España con su hermano Antonio Dumandré a colaborar en la ornamentación escultórica de los jardines del palacio de La Granja y el nuevo Alcázar madrileño. En 1746 fue nombrado maestro director honorario de los estudios de Escultura en la Junta Preparatoria de la futura Real Academia de San Fernando, en un primer momento “sin derecho a entrada, voto ni asiento en la Junta”, y posteriormente nombrado en 1754, año en el que también, por orden de S. M., tuvo que compaginar los estudios de San Fernando con la dirección de las obras de escultura de Balsaín y las obras del Real Sitio de San Ildefonso, del que era director. En 1759 fue nombrado académico de mérito por la Arquitectura.
Trabajó en el Palacio Real Nuevo para el que realizó el relieve La toma de Toledo, del conjunto de relieves para las sobrepuertas de la galería del piso principal del edificio. En 1862 este relieve pasó al Museo del Prado, junto con el resto del conjunto, y se depositó en 1934 en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. El museo de la dicha academia conserva también la escultura en barro de San Andrés atado a la cruz y el relieve en mármol de Génova de La Fábula de Pigmalión, éste último donado por el autor a la Corporación en 1755. En el palacio de La Granja de San Ildefonso hizo varias intervenciones, entre otras la colaboración con Bousseau en la ejecución en plomo de la Fuente de los baños de Diana, se gún proyecto de Fermín, una Ninfa sentada y la Ninfa del perro, así como el Cenotafio de Felipe V e Isabel de Farnesio en 1758, tras varias vicisitudes, cuyo dibujo se conserva en una estampa de la Biblioteca Nacional, con los bustos de los reyes de perfil. En ese año redactó un amplio, aunque incompleto, inventario del palacio. En la capilla de las Reliquias realizó el Cristo de las Victorias, en colaboración con Pierre Purthois.
Además, se cita en la bibliografía que en el palacio de Riofrío trabajó en las esculturas de la escalera junto con Bertrand, en una estatua de Saturno, dos esfinges en la fachada interior del palacio, y la fuente de la renomée. Realizó parte del retablo que hoy está en el trascoro de la catedral de Segovia, continuado y completado por su discípulo Manuel Adeba Pacheco, pero que en realidad el escultor había hecho para Riofrío, y que se ubicó en este templo por decisión de Isabel de Farnesio al no utilizarse el palacio. En el de la Granja se conserva una Anunciación de 1753. Huberto Demandre sobrevivió a su hermano Antonio veinte años.
Su hijo Joaquín continuó la tradición familiar.
Obras de ~: San Andrés atado a la cruz, Madrid, h. 1753; Anunciación, Segovia, 1753; La Fábula de Pigmalión, Madrid, 1754; Santa Isabel y San Felipe, retablo del trascoro, catedral, Segovia; Fuente de los baños de Diana, La Granja de San Ildefonso, 1745; La toma de Toledo, Madrid, 1753-1759; Cenotafio de Felipe V e Isabel de Farnesio, capilla de las reliquias, colegiata de la Santísima Trinidad, San Ildefonso, La Granja, 1758.
Fuentes y bibl.: Archivo General de Palacio, Personal, caja 290, exp. 5; Administraciones Patrimoniales (S. Ildefonso), caja 824, exp. 1; Archivo de Simancas, Tribunal Mayor de Cuentas, leg. 3652; Archivo de la Real Academia de Bellas Artes San Fernando, sign. 3-19/1, 371/3; ms. de 1747 de M. Sarmiento, Sistema de adornos interiores y exteriores del Nuevo Real Palacio.
L. Dessieux, Les artistes français à l’etranger, 1786, passim; J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario Histórico de los más ilustres profesores de Bellas Artes en España, vol. 1, Madrid, Imprenta Viuda de Ibarra, 1800, págs. 20-21; S. Lami, Dictionaire des sculpteurs de l’école fançaise aux dix-huitième siècle, Paris, 1911, pág. 298; E. Serrano Fatigati, Escultura madrileña desde mediados del siglo xvi hasta nuestros días, Madrid, Hauser y Menet, 1912, pág. 132; M. Lorente Junquera, “Los relieves marmóreos del Palacio Real de Madrid”, en Arte Español. Revista de la Sociedad de Amigos del Arte (1954), págs. 58-72; Y. Bottineau, “El Panteón de Felipe V en la Granja”, en Archivo Español de Arte (AEA), n.º 28 (1955), págs. 263-266; M. T. Ruiz Alcón, “El Palacio de Riofrío”, en AEA, n.º 144 (1963), pág. 292; E. Páez Ríos, Repertorio de grabados españoles en la Biblioteca Nacional, Madrid, Biblioteca Nacional, 1981-1985, n.os 110-114; Y. Bottineau, El arte cortesano en la España de Felipe V (1700-1746), Madrid, Fundación Universitaria Española, 1986, págs. 632-637; F. de la Plaza, Investigaciones sobre el Palacio Real Nuevo de Madrid, Madrid, Universidad Complutense, 1987, págs. 180-187; L. Azcue Brea, La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Catálogo y Estudio, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1994, págs. 147-153; J. L. Sancho Gaspar, Las vistas de los Sitios Reales por Brambilla. La Granja de San Ildefonso, Madrid, Patrimonio Nacional, Doce Calles, 2000, pág. 86; U. Thieme, F. Becker y H. Vollmer, Allgemeines künstler-lexikon, Die Bildenden künstler aller Zeiten und Völker, t. 30, München-Leipzig, K. G. Saur, 2001, pág. 454; P. Martín Pérez, Los Trastámara y los Borbones en el Real Sitio de San Ildefonso, Madrid, Lunwerg, 2002, pág. 126; J. C. Lozano López, “Una descripción manuscrita de las fuentes y esculturas de los Jardines del Real Sitio de La Granja de San Ildefonso”, en Artigrama, n.º 20 (2005), pág. 346.
Leticia Azcue Brea
