Jiménez, Antonio. Vitoria (Álava), p. m. s. XVIII – ?, s. m. s. XVIII. Pintor-dorador.
Patriarca de un conocido clan de pintores vascos, estuvo casado con Micaela de Echevarría, y tuvo un hijo, Pablo Jiménez, aunque también se considera de su familia al pintor de Mondragón (Guipúzcoa) Antonio Jiménez Echevarría. Los tres se dedicaron a la pintura y el dorado de obras. Antonio Jiménez y su hijo Pablo estuvieron asentados en Vitoria trabajando por toda la provincia, en cambio Antonio Jiménez Echevarría estableció su taller en Mondragón, abierto a las provincias de Vizcaya y Guipúzcoa. Antonio Jiménez, además de dorador y pintor de lienzos, fue maestro batidor de oro, ocupaciones que le permitieron ganarse la vida. Además de formar a sus dos hijos, enseñó los secretos del oficio a José Aguirre, quien llegó a ejercer la profesión de pintor en Vitoria y sus alrededores.
Obras de ~: Pintura, dorado y estofado de: Parte del retablo mayor de la iglesia de San Blas, Alegría (Álava), 1721; Retablo mayor de la ermita de San Vítor, Gauna (Álava), 1722; Guarniciones del retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia, Chinchetru (Álava), 1723; Redacta las condiciones para pintar el retablo de Nuestra Señora del Pilar, Marquínez (Álava), 1725; Colateral de la capilla de Nuestra Señora de la Concepción de la iglesia de San Julián y Santa Basílica, Oreitia (Álava), 1733; Retablo mayor de la iglesia de San Esteban, Betoño (Álava), 1733; Bolas del chapitel de la torre de la catedral de Santa María, Vitoria (Álava), 1736; Respaldos de la cajonería de la catedral de Santa María, Vitoria (Álava), 1738; Retablo mayor de la iglesia de San Pedro, Elorriaga (Álava), 1739; Imagen de Santiago y sagrario del retablo mayor de la iglesia de Santiago, Yurre (Álava), 1745; Retablo de Ánimas de la iglesia de San Juan Bautista, Audicana (Álava), 1748; Imágenes del retablo mayor, Segura (Guipúzcoa), s. f.
Bibl.: M. Portilla et al., Catálogo Monumental. Diócesis de Vitoria, vol. II-VIII, Vitoria, Obra Cultural de la Caja de Ahorros Municipal de Vitoria, 1968-2001; M. I. Astiazarain, “Un nuevo ensayo estructural para la retablística guipuzcoana: La obra de los Sierra en el convento de Vidaurreta en Oñate”, en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología (Valladolid) (1991); J. J. Vélez Chaurri y F. R. Bartolomé García, La policromía de la primera mitad del siglo XVII en Álava. Pedro Ruiz de Barrón y Diego Pérez y Cisneros (1602-1648), Miranda de Ebro, Instituto Municipal de Historia de Miranda de Ebro, 1998; F. R. Bartolomé García, “Evolución de la policromía barroca en el País Vasco”, en Ondare, 19 (2000), págs. 455-470; P. L. Echeverría Goñi, “Evolución de la policromía entre los siglos xv y xix”, en P. Echeverría, Erretaulak. Retablos, vol. I, Vitoria, Departamento de Cultura del Gobierno Vasco, 2001; F. R. Bartolomé García, La policromía barroca en Álava, Vitoria, Diputación Foral de Álava, 2001.
Fernando R. Bartolomé García
