Guinó Boix, Ricard. Gerona, 26.V.1890 – Antony, Île de France (Francia), 2.II.1973. Escultor.
En 1905 finalizó sus estudios en la Escuela Municipal de Artes y Oficios de Gerona, donde tuvo a Prudenci Bertrana como profesor de Dibujo. En 1906 residía en Barcelona, estudió en la Escuela de Llotja hasta 1909 y fue discípulo de Eusebi Arnau. Su actividad artística la desarrolló sobre todo en su ciudad natal, donde expuso en 1908 esculturas y dibujos en el Fomento de la Industria y el Comercio con el ceramista y pintor Joan Baptista Corominas y el arquitecto Rafael Masó, es decir, con uno de los máximos representantes de la corriente noucentista, con cuyo clasicismo mantuvo la obra de Guinó cierta relación. Trabajó con éxito la escultura monumental y estuvo influenciado por la escultura francesa de finales de siglo xix; simplificada con sintetismo justo. En su primera etapa hizo retratos de sus amigos de su ciudad natal: Prudenci Bertrana, Miquel de Palol y Rafael Masó, de estética rodiniana.
Después de la etapa Rodin, su obra se halla marcada por la escultura de Maillol y se inscribe, por tanto, en un clasicismo depurado.
En 1909 expuso en la sala El Arte Moderno de Gerona, y en 1910 en la Exposición de Retratos y Dibujos Antiguos y Modernos de Barcelona las obras Retrato de D. Gabriel Gómez y Retrato de D. José Puig y Pica. En 1911, Prudenci Bertrana le presentó a Maillol en Gerona y fue a París con él como ayudante, y también frecuentó la Academia Ranson de Montmartre, recibiendo lecciones de Maurice Denis.
Es autor de esculturas talladas en madera, la mayoría de ellas realizadas entre 1912 y 1913. En 1912 participó en la Exposición de Beaux-Arts de París con Torse de femme nue en mármol, en la sección de Escultura, y con el bajorrelieve en madera Bacchanale, en la de artes decorativas. En 1913, Ambroise Vollard animó a Renoir a hacer escultura, pero un reuma deformante le impedía trabajar el barro y la piedra, y surgió la idea de elegir un escultor para que interpretara su idea. Renoir conoció y eligió a Guinó a través de Maillol para ejecutar este tipo de obras, que él no podía realizar a causa de su enfermedad. Desde entonces, y con una colaboración que duró hasta 1918, Guinó centró su actividad en Cagnes, y fue por este motivo y hasta 1918, casi hasta la muerte del pintor, el autor material de la mayoría de las esculturas de Renoir. El 1971 se le reconoció legalmente, después de un largo proceso que dividió la opinión pública francesa, como coautor de las obras escultóricas de Renoir, ya que el pintor únicamente le daba el dibujo.
Fruto de la colaboración, hay obras tan importantes como la Gran Venus de 1914 o la Lavandera de 1917.
También realizó en aquellos años obras solo, como Retrato de Renoir pintando de 1916, en barro cocido, o el busto para la tumba de la esposa del pintor. La relación artística con Renoir fue un paréntesis en la vida del artista.
Desde 1919 expuso con éxito sobre todo en Francia y más escasamente en Cataluña, dentro de la línea noucentista, ya que sus años de formación en Gerona y después con Maillol habían conformado su idea escultórica.
La mujer desnuda, armónica, mediterránea, fue el centro de su obra. El bajorrelieve de cerámica esmaltada fue con frecuencia un medio de expresión idóneo.
Presentó Repòs dentro de los Independents en la Exposició d’Art de Barcelona de 1920 y en la de 1923, mostró Dona portant un paner de fruita, en barro, y una gran Maternitat en mármol de gran belleza, y en 1932 participó en la Exposición de Pintura y Escultura de Gerona. En 1942 se instaló enAntony con los suyos, huyendo de los bombardeosde la capital, y fue en esta misma localidad donde vivió los últimos años de su vida, en una casita con jardín, rodeado de sus esculturas y cuadros. Fue un infatigable trabajador que sintió siempre gran admiración por Bourdelle. En 1972 hubo una exposición antológica en París.
Obras de ~: Busto de Álvarez de Castro, c. 1905; Busto de Palafox, c. 1905; Busto de niña, 1907; Figura masculina, 1907; Busto de niño, 1907; Busto masculino, 1907; Busto femenino, c. 1909; Figura de Xavier Montsalvatge, c. 1910; Miquel de Palol, c. 1910; Ramon Puig, c.1910; Mujer haciéndose el moño, 1912; Mujer agachada, 1912; Cabeza de mujer, 1913; Desnudo femenino en el baño, 1913; Busto de Eulalie Verdier, 1913; Pequeña maternidad, 1915; Mujer agachada en el baño, 1915; Renoir sentado, 1917; Leda, 1919; Pequeña Venus de la manzana, 1919; Maternidad, 1920; Mujer sentada con ramo de rosas, 1922; Mujer sentada con cesta de frutas, 1922; Couple de femmes; Femme au voile; Femme au pichet; Baigneuse debout. Coautor con Renoir: La Venus victoriosa, 1914; La lavandera, 1917; Jugement de Paris, 1914; Eugène Delacroix, 1915-1917; Madame Renoir (1890), ampliación ejecutada por Guinó en 1916; Feu ou Petit Forgeron, 1916; Eau, ou Petite Laveuse, 1916; Eau ou grande laveuse accroupie, 1917; La pequeña Venus de pie.
Bibl.: VV. AA., Catálogo Ilustrado de la Exposición de Retratos y Dibujos Antiguos y Modernos, Barcelona, Ayuntamiento, 1910, pág. 106; Exposició d’Art. Catálogo Oficial, Barcelona, Junta Municipal d’Exposicions de Barcelona, 1920; F. Elias, “L’Escultura Catalana Moderna”, en VV. AA., Els Artistes, vol. II, Barcelona, Editorial Barcino, 1928, págs. 103- 104; F. Fontbona, “Ricard Guinó el silenciós col·laborador de Renoir”, en Serra d’Or, año XIV, n.º 158 (15 de noviembre de 1972), págs. 31-32; S. Flaquer Revaud y M. T. Pagès Gilibets, Inventari d’artistes catalans que participaren als Salons de París fins l’any 1914, Barcelona, Diputació de Barcelona. Biblioteca de Catalunya. 1986, pág. 233; VV. AA., Musée d’Orsay. Catalogue sommaire illustré des sculptures, Paris, Ministers de la Culture et de la Communication. Éditions de la Réunion des Museés Nationaux, 1986, págs. 172 y 227; N. J. Aragó Masó, “L’Impressionisme i els gironins”, en Revista de Girona (Diputació de Girona), n.º 115 (marzo-abril de 1986), pág. 9; N. Comadira, P. Freixas y F. Fontbona, Ricard Guinó. Escultures i dibuixos, catálogo de exposición, Gerona, Ajuntament, 1992; J. Clarà Resplandis, “El retorn de Ricard Guinó, gironí universal”, en Revista de Girona (Diputació de Girona), n.º 155 (noviembre-diciembre de 1992), págs. 38-41.
María Isabel Marín Silvestre
