Adame, Miguel. ?, s. m. s. xvii – 1731 post. Grabador y pintor.
Aunque el lugar de nacimiento de fray Miguel Adame es desconocido, su origen fue español, estableciéndose en el virreinato del Perú durante el último cuarto del siglo xvii. Ingresó en la Orden de Predicadores del convento dominico de la Virgen del Rosario de Lima.
El 30 de agosto de 1714 recibió el encargo de pintar cuatro evangelistas destinados a la capilla de Jesús Nazareno del convento de La Merced de Lima. Además de estas cuatro pinturas, se conservan en el monasterio de las nazarenas dos lienzos de su mano con los retratos del papa Benedicto XIII y el rey Felipe V —firmado y fechado en 1730—. Éstos son los testimonios de su actividad pictórica.
Más relevante fue su aportación en el arte del grabado.
La primera estampa documentada de Miguel Adame es la imagen de Santa Rita de Casia, publicada en el libro de Matías de Lisperguer y Solís, Compendio historial de la Vida de la Gloriosa S. Rita de Casia, salido de las prensas limeñas de José Contreras y Alvarado en 1699. Nieto de Jerónimo Contreras, José fue el más destacado impresor de la primera mitad del siglo xviii en Perú, donde realizó numerosos trabajos para la Corte virreinal y la Universidad de San Marcos. Adame colaboró en varias impresiones de José Contreras aportando retratos, estampas religiosas, túmulos, escudos y adornos diversos.
En 1701 grabó el retrato alegórico de Carlos II, así como el catafalco levantado en la catedral de Lima para las honras fúnebres del Monarca, ambas estampas destinadas al libro de José de Buendía, Parentación real al Católico Rey de las Españas y Emperador de las Indias, impreso en Lima por José Contreras.
Aparte de esos grabados, Adame incluyó en la publicación dos pequeñas imágenes de indudable valor testimonial, ya que una de ellas mostraba la imprenta de Contreras, quien participó en las exequias reales en su condición de impresor y, en su faceta poética, con un soneto dedicado al Rey.
También en la oficina tipográfica de Contreras, e ilustrados por Adame, vieron la luz dos libros impresos en 1702: la Azucena de Quito, de Jacinto Morán de Butrón, y la Galería de las mujeres fuertes, del jesuita Moyne, traducido del francés por Fernando Bravo de Bedoya, adornado con un escudo y diez estampas con imágenes de mujeres del Antiguo Testamento, diosas de la mitología griega y heroínas romanas.
Un año más tarde, en 1703, Adame abrió el retrato y escudo del arzobispo Liñán y Cisneros para la Historia panegírica de san Gregorio, Obispo de Neocesarea, de Miguel Sáenz de Cascante, también impreso por Contreras. En 1708, del mismo obrador salió Lima Triumphante, glorias de la América, juegos pythios y júbilos de la Minerva peruana en la entrada que hizo S. Exc. en esta muy Noble y Leal Ciudad, de Pedro Peralta y Barnuevo, para la que Adame aportó el escudo de armas del virrey Castel du Rius.
Mayor fue la contribución del dominico a otro libro de Peralta impreso por Francisco Sobrino en 1730, una de las joyas bibliográficas de la tipografía peruana, la Historia de España Vindicada, ilustrada con veinticinco estampas calcográficas atribuidas a Adame.
Le ha sido atribuido, además, el grabado de una curiosa composición inventada por Alonso de la Cueva entre 1724 y 1728, que representa a la dinastía incaica desde Manco Capac hasta Atahualpa acompañada por los reyes de España desde Carlos I a Felipe V.
Obras de ~: Santa Rita de Casia, 1699; Busto del rey Carlos II sobre el globo terráqueo flanqueado por las cuatro partes del mundo, 1701; Catafalco levantado en la catedral de Lima para las honras fúnebres de Carlos II, 1701; Retrato de José Contreras entregando al impresor un soneto homenaje a Carlos II, 1701; Impresión de varios corazones con el nombre de Carlos II, 1701; Mariana de Paredes, “la Azucena de Quito”, 1702; Débora, 1702; Jahel, 1702; Judit, 1702; Solomona, 1702; Mariamne, 1702; Pantea, 1702; Camma, 1702; Artemisa, 1702; Mónica, 1702; Zenobia, 1702; Retrato y escudo del arzobispo de Lima Melchor de Liñán y Cisneros, 1703; Escudo de armas del virrey Castel du Rius, 1708; Los reyes del Perú, c. 1728 (atrib.); Portada alegórica con el retrato del futuro rey Fernando VI, 1730 (atrib.); Hércules Egipcio, 1730 (atrib.); Aníbal, 1730 (atrib.); Publio Cornelio Scipión, 1730 (atrib.); Viriato, 1730 (atrib.); Sertorio, 1730 (atrib.); Cayo Julio César, 1730 (atrib.); Octavio Augusto César, 1730 (atrib.); Lucio Anneo Séneca, 1730 (atrib.); Trajano, 1730 (atrib.); Theodosio, 1730 (atrib.); Athaulpho, 1730 (atrib.); Walia, 1730 (atrib.); Theodoredo, 1730 (atrib.); Theodorico, 1730 (atrib.); Eurico, 1730 (atrib.); Alarico, 1730 (atrib.); Leovigildo, 1730 (atrib.). Pintura: San Juan Evangelista, 1714; San Lucas, 1714; San Marcos, 1714; San Mateo, 1714; Retrato del rey Felipe V, 1730; Retrato del papa Benedicto XIII, s. f.
Bibl.: R. Vargas Ugarte, Ensayo de un diccionario de artífices coloniales de la América Meridional, Buenos Aires, Talleres Gráficos A. Baiocco, 1947, pág. 287; E. Páez, Repertorio de grabados españoles en la Biblioteca Nacional, vol. 1, Madrid, Ministerio de Cultura, 1981, pág. 9; R. Estabridis Cárdenas, “El grabado colonial en Lima”, en Anuario de Estudios Americanos (Sevilla, Escuela de Estudios Hispanoamericanos), XLI (1984), pág. 273; J. Abel Fernández, Grabadores en el Perú. Bosquejo histórico 1574-1950, Lima, Didi de Arteta, 1995, pág. 28; R. Estabridis Cárdenas, El grabado en Lima virreinal: documento histórico y artístico (siglos xvi al xix), caps. IV y V, Lima, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2002.
Javier Blas Benito
