Alonso-Pesquera y Cendra, José María. Marqués de Alonso-Pesquera (III). Quintanilla de Onésimo (Valladolid), 27.VII.1905 – Madrid, 18.VIII.1991. Guionista, productor, actor y director de cine.
Hijo de Millán Alonso-Pesquera Pombo, II Marqués de Alonso-Pesquera, e Isabel Sara Cendra García. Cursó sus estudios en Valladolid y en la Universidad Central de Madrid, donde concluyó la carrera de derecho en 1927, que nunca ejerció. Después hizo el servicio militar, llegando a oficial, en el Regimiento de Húsares de la Princesa.
Sus inicios en el cine empezaron como una distracción mientras estudiaba la carrera aunque se sentía mas atraído por el teatro (una de sus aficiones de juventud). Durante el período mudo fue uno de los denominados “galanes españoles” y participó como actor en títulos como La Verbena de la Paloma (1924), Pepe-Hillo (1928) o Agustina de Aragón (1928). Continuó con el sonoro actuando en películas como Miguelón o el último contrabandista (1933) y El agua en el suelo (1934), entre otros. Su interés por las tareas de producción comenzó en los años veinte al conseguir las localizaciones exteriores de la película Pepe-Hillo (1928) en la finca familiar del Jaral de Mira en San Lorenzo de El Escorial. En estos primeros años treinta que coinciden con la Segunda República española viajó por Europa, vivió en Suiza, Francia (interviniendo en varias películas francesas como Noche de Marsella) y trabajó en tareas de producción en el cine alemán, en los estudios EMELKA, como La llamada de los Alpes y Rasputin, que dirigió Adolfo Trotz en 1932. Este director alemán encontró serias discrepancias con Goebels con su siguiente película, por lo que decidió dejar la Alemania nazi para establecerse en España. Realizó entonces con Producciones Hispánicas un cortometraje Sinfonía vasca (1935), última película que se hizo en el País Vasco antes de que estallara la Guerra Civil, en la que también colaboró José María Alonso-Pesquera. Nunca perdió el contacto con la industria española siendo elegido en 1932 secretario de la Asociación Profesional Cinematográfica Española.
Con la finalización de la guerra, Alonso-Pesquera reanudó sus actividades cinematográficas —además de organizar la producción de la Casa Intercambio Cultural Iberoamericano—, colaborando con la película Santa Rogelia (1939), de Edgar Neville y Roberto de Ribón, basada en la novela de Armando Palacio Valdés, que coprodujo también Producciones Hispánicas con otra italiana, SAFIC. Esta se había empezado a rodar en 1936 en Aranjuez donde se encontraba José María Alonso-Pesquera al inicio de la Guerra Civil. Tras lo cual, Alonso-Pesquera viajó a Italia y, en los Estudios de la Cinecittà, participó como supervisor y autor de diálogos en El nacimiento de Salomé (1940) y Fiesta y El hombre de la Legión, ambas en calidad de director español. A su regreso debido a las vinculaciones familiares en la promoción y financiación de distintas líneas de ferrocarril decidió participar en la conmemoración del primer centenario del ferrocarril organizado por el Ministerio de Obras Públicas. Entre dichas actuaciones intervino en la producción de la película El Marqués de Salamanca de Edgar Neville (1948).
Paralelamente comenzó su actividad como guionista junto a Ricardo Mazo en películas como Inés de Castro (con el cual ganó el primer premio del Sindicato Nacional en el concurso de producción cinematográfica de 1944/1945), para el lisboeta José Leitão de Barros; o del hispanoaustríaco Julio de Flechner, Costa Brava y La mentira de la gloria, en 1946; así como para los españoles Arturo Ruiz-Castillo y Ramón Torrado en Obsesión (1947) y Sabela de Cambados (1948), respectivamente.
Ese año fue nombrado vicepresidente del Grupo de Técnicos Cinematográficos del Sindicato del Espectáculo (1948-1975), y, tras contraer matrimonio con Alicia Ontana Domínguez, de cuya unión nació una única hija, se le eligió para ser presidente del Grupo Nacional de Cooperativas Cinematográficas (1950-1968) y, poco después, secretario de la Dirección General de Cinematografía y Teatro (1951-1955) interviniendo en la consolidación del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Compaginó estos cargos con su labor como guionista, obteniendo, en 1962, el Primer Premio Nacional del Concurso de Guiones Cinematográficos por Santa Misión. En su faceta como productor preside CICE desde su creación en marzo de 1961, marca con la que produjo varios títulos como Usted tiene ojos de mujer fatal (1962) de José María Elorrieta.
Después, debutó en 1966 en la dirección con la película Cuarenta siglos os contemplan y la Esfinge sumergida (1967), pero enseguida volvió a su actividad como guionista, apareciendo su firma en los guiones de la versión española de coproducciones alemanas como el Enigma de los Cornell / Hotel der toten Gäste (1966), de Eberhard Itzenplitz, o en la película El Bikini Rojo / Komm mit zur blauen Adria (1967), de Lothar Gundisch.
Más tarde alternó también su labor docente en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas con su cargo en el Sindicato del Espectáculo, al que se añadió el de consejero del Grupo de Producción (Uniespaña) y vocal del Consejo Superior de Cinematografía (1972-1976), lo que le valió ser agraciado con la Encomienda de Alfonso X el Sabio, la Medalla de África o la Medalla de 1.ª clase al Mérito Sindical, entre otras.
Obras de ~: Filmografía: Actor en: J. Buchs (dir.), La Verbena de la Paloma, 1921; J. Buchs (dir.), La inaccesible, 1921 J. Buchs (dir.), Pepe-Hillo, 1928; F. Rey (dir.), Agustina de Aragón, 1928; J. Cabello (dir.), La pata de muñeco, 1928; E. Bautista (dir.), El héroe del Cascorro, 1929; A. Aznar (dir.), Miguelón o el último contrabandista, 1933; ; S. Micon (dir.), La alegría que pasa, 1934; E. Fernández-Ardavín (dir.), El agua en el suelo, 1934; E. del Campo (dir.), El huésped del sevillano, 1939.
Guionista de: J. Choux (dir.), El nacimiento de Salomé, 1940; J. Leitão de Barros (dir.), Inés de Castro, con R. Mazo, 1944; C. Arévalo (dir.), Su última noche, con R. Mazo, 1945; J. de Flechner (dir.), La mentira de la gloria, con R. Mazo, 1946; J. de Flechner, Costa Brava, con R. Mazo, 1946; A. Ruiz-Castillo (dir.), Obsesión, con R. Mazo, 1947; R. Torrado (dir.), Sabela de Cambados, 1948; Santa Misión, 1962; (dir.), Cuarenta siglos os contemplan, 1966; E. Itzenplitz (dir.), El Enigma de los Cornell / Hotel der toten Gäste, 1966; L. Gundisch (dir.), El Bikini Rojo / Komm mit zur blauen Adria, 1967; (dir.), La esfinge sumergida, 1967
Bibl.: F. Vizcaíno Casas, Diccionario del Cine Español 1896- 1965, Madrid, Editora Nacional, 1966; C. Torreiro Gómez, “Alonso-Pesquera, José María (José María Alonso-Pesquera y Cendra)”, en J. L. Borau (dir.), Diccionario del cine español, Madrid, Alianza Editorial‑Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas, 1998, págs. 52 y 53.
Teodosio Álvarez Alonso-Pesquera
