Ayala, Pedro de. Vitoria (Álava), 1569 – ?, 1646 ant. Escultor.
Hijo de Francisco de Ayala II y nieto de Juan de Ayala II. Continuó con el taller familiar en Vitoria. Se piensa que se formó con Esteban de Velasco.
Su estilo es muy destacado por la evolución que sufre desde el romanismo avanzado al realismo barroco por el influjo de Gregorio Fernández y su obra en Vitoria. También se aprecia en su obra la influencia del taller de Esteban Velasco, de Vitoria, y de Juan de Anchieta. Mantuvo contactos con Juan de Angulo. En su fase romanista se caracteriza por sus imágenes atléticas con suaves contrapostos, la calidad de su talla y las composiciones convencionales. A partir de 1630, y por ese influjo de Fernández, se aprecia un tratamiento más duro de las superficies y cierto claroscuro gracias al tratamiento del plegado.
Entre sus obras se pueden citar el sagrario y parte del retablo mayor de Guereña y el de Víllodas (Álava, 1606); el sagrario y cuerpo inferior del retablo mayor de Doroño (1610, Condado de Treviño, Burgos), aún con fuerte influencia de Anchieta; el sagrario y retablo mayor de Gopegui (Álava, 1610-1611), cuyo cuerpo superior es ligeramente posterior y muestra ya el influjo de Gregorio Fernández; el antiguo retablo mayor de San Martín de Galvarín (1618); el sagrario de Zurbano (1616-1617) y su retablo mayor (1633-1642), considerado como un buen ejemplo de la escultura romanista alavesa, destaca por su monumentalidad y cuidada talla; el retablo mayor de Zalduendo (Álava), posiblemente una de sus obras más destacadas, realizada en colaboración con su hijo Juan Bautista de Ayala y Francisco de la Maza (contrato de 1623); el sagrario de Letona (Álava) (1622) y su retablo mayor (hacia 1637); en 1628 realizó un gran retablo de tres cuerpos para la parroquia de Mondragón (Guipúzcoa); también cabe citar el retablo mayor de Pariza (1637, Condado de Treviño, Burgos).
Obras de ~: Retablos mayores de Guereña y Víllodas, Álava, 1606; Retablo mayor de Doroño, Burgos, 1610; Retablo mayor de Gopegui, Álava, 1610-1611; Antiguo retablo mayor de San Martín de Galvarín, Burgos, 1618; Retablo mayor de Zurbano, Álava, 1616-1617 y 1633-1642; Retablo mayor de Zalduendo, Álava, 1623; Retablo mayor de Letona, Álava, 1622 y c. 1637; Retablo de la parroquia de Mondragón, Guipúzcoa, 1628; Retablo mayor de Pariza, Burgos, 1637.
Bibl.: J. Medinabeitia, “El retablo de Zalduendo”, en Estíbaliz, febrero de 1946, pág. 28; VV. AA., Catálogo Monumental de la Diócesis de Vitoria, Vitoria, Caja Vital, 1967-2001; S. Andrés Ordax, La Escultura Romanista en Álava, Vitoria, Diputación Foral de Álava, 1973; J. M. Ramírez Martínez, Los Talleres Barrocos de Escultura en los Límites de las Provincias de Álava, Navarra y La Rioja, Logroño, Instituto de Estudios Riojanos, 1981; J. J. Vélez Chaurri, El Retablo Barroco en los Límites de las Provincias de Álava, Burgos y La Rioja (1600-1780), Vitoria, Diputación Foral de Álava, 1990, pág. 293; “Vignola y su presencia en el retablo de la primera mitad del siglo XVII. El ejemplo alavés”, VV. AA., en Actas del X Congreso Nacional de Historia del Arte. Los clasicismos en el arte español, Madrid, Universidad Nacional de Educación a Distancia, 1994, págs. 289- 296; “Juan de Ayala I el Viejo y el retablo renacentista de Tuyo (Álava)”, en VV. AA., Homenaje al profesor Martín González, Valladolid, Universidad, 1995, págs. 457-459; P. L. Echeverría Goñi y J. J. Vélez Chaurri, “Un retablo mixto del Primer Renacimiento. Martín de Oñate y los Ayala en Domaiquia”, en Boletín de la Institución Sancho el Sabio, 6 (1996), págs. 291-314; P. L. Echeverría Goñi (coord.), Retablos. Euskadi. Erretaulak, Vitoria-Gasteiz, Gobierno Vasco, 2001, vol. I, págs. 189-191, 195 y 240-257; vol. II, págs. 721-728.
Raquel Sáenz Pascual
