Escaregui Mendiola, Andrés de. Eibar (Guipúzcoa), 23.II.1711 – Fitero (Navarra), 4.VII.1773. Compositor, maestro de capilla, organista y arpista.
Desarrolló toda su carrera musical en la catedral de Pamplona, donde fue sucesivamente infante de coro (desde 1718), sustituto de organista y arpista (1728- 1730), arpista titular (1730-1738) y maestro de capilla (1738-1773). En 1730 opositó sin éxito a la organistía de La Seo de Zaragoza, que obtuvo Joaquín Nebra. En 1735, antes de su acceso al magisterio de la catedral de Pamplona, el cabildo encargó a Escaregui que se ocupara de educar a cuatro de los infantes y de ayudar al organista Andrés Gil en la dirección de la capilla y composición de obras necesarias, debido a que el maestro de capilla titular, entonces Miguel Valls, no cumplía satisfactoriamente sus obligaciones. En 1771 Escaregui fue relevado por su mala salud de la obligación de asistir al coro y en 1772 obtuvo además la exención de todas sus obligaciones musicales.
Andrés de Escaregui formó parte habitualmente de los tribunales de oposición a plazas musicales vacantes en la catedral de Pamplona y era también llamado para informar sobre cuestiones musicales en otros lugares de Navarra. El 12 de octubre de 1760 firmó la aprobación para que fuera publicado el tratado de Juan Francisco de Sayas, organista de la catedral de Tarazona, titulado Música Canónica, Motética y Sagrada (Pamplona, 1761), una obra que defendía la polifonía barroca. Entre los músicos que Escaregui formó en la catedral de Pamplona estuvo el importante compositor y organista Sebastián Albero, que fue infante de coro en la catedral pamplonesa en el período 1734-1739. Escaregui dirigió las actuaciones musicales en las solemnes celebraciones que tuvieron lugar durante las visitas a la catedral de Pamplona de la reina viuda Mariana de Neoburgo (1738-1739) y la infanta Luisa Isabel de Francia (1739).
Hasta el momento se han localizado cuarenta composiciones de Escaregui, todas ellas religioso-vocales y manuscritas. Veinticinco de las obras se conservan en la catedral de Pamplona y las restantes se reparten en otros archivos españoles y en el de la Basílica de Guadalupe (México). Escaregui practicó tanto el contrapunto imitativo como un estilo “sencillo”, dentro de las coordenadas de la estética galante y preclásica, que él introdujo en la catedral pamplonesa. Un Laudate y un Magnificat suyos fueron interpretados en la catedral de Pamplona dentro de un juego de vísperas que también contenía piezas de dos músicos de la generación anterior, Francisco de Zubieta y el importante maestro barroco italiano Francesco Grassi. Sin embargo, los cambios estilísticos se perciben en la producción de Escaregui al menos desde 1740. En 1762, durante su magisterio, se introdujeron las trompas en la catedral pamplonesa, indicativas del gusto por la nueva estética musical.
En composiciones como el motete Inter Vestibulum (sin fecha) o el cuatro ¿Qué hace desnudo en la Cruz? (1744), Escaregui presenta tanto recursos antiguos (contrapunto, fuertes disonancias) como modernos (homofonía, tendencia al equilibrio de fraseo). En otras obras el contrapunto ha desaparecido y domina la textura vertical y la simplicidad armónica (por ejemplo, en la Misa sencilla de 1747 que se conserva en Pamplona y Roncesvalles, en el himno Sanctorum meritis de 1764 o en el villancico ¿Quién es esta Paloma? de 1748). El compositor emplea a veces plantillas policorales en el repertorio latino, aunque con tendencia a la simplificación de la textura en el segundo coro. Los pasajes solísticos de las voces no alcanzan la dificultad virtuosística que tendrían con los maestros de capilla posteriores a Escaregui en la catedral pamplonesa. En algunos de sus villancicos emplea violines, aunque éstos no llegan a tener pasajes demasiado complejos.
Obras de ~: Vocales en latín: 1 misa, 1 antífona, 1 himno, 3 magnificats, 5 motetes, 2 responsorios, 3 salmos, 7 tractos.
Vocales en castellano: 1 calenda, 1 cantata (incompleta), 7 cuatros, 8 villancicos. Otras obras de atribución dudosa. Catálogo provisional publicado en Gembero 1995 y Gembero 1999; algunas obras se han conocido posteriormente en edición moderna: ¿Qué hace desnudo en la Cruz? (1744), cuatro sencillo a la Pasión a 4 voces y acompañamiento, ed. de M. Gembero Ustárroz, en Música en la Catedral de Pamplona, n.º 4 (Pamplona, Capilla de Música de la Catedral, 1985), págs. 35-47 (2.ª edición, 2004); Inter vestibulum (s. a.), motete a 4 voces y arpa, Misa sencilla a 5 voces y acompañamiento (1747), Sanctorum meritis (1764), himno a 4 voces; ¿Qué hace desnudo en la Cruz? (1744), cuatro sencillo a la Pasión a 4 voces y acompañamiento y ¿Quién es esta Paloma? (1748), villancico a la Virgen a 4 voces, violines y acompañamiento, en M. Gembero Ustárroz, La música en la Catedral de Pamplona durante el siglo xviii, Pamplona, Gobierno de Navarra, 1995, vol. 2, págs. 69-136; Yo no lo alcanzo (s. a.), cuatro al Santísimo, en J. Marín López, “Música y músicos navarros en el Nuevo Mundo: algunos ejemplos mexicanos (siglos xviixix)”, Príncipe de Viana, n.º 238 (2006), págs. 439-456.
Bibl.: L. Hernández Ascunce, “Música y músicos de la Catedral de Pamplona”, en Anuario Musical, 22 y 23 (1969 y 1970), págs. 209-246 y págs. 231-246, respect.; M. Gembero Ustárroz, “Escaregui, Andrés de”, en VV. AA., Gran Enciclopedia Navarra, vol. IV, Pamplona, Caja de Ahorros de Navarra, 1990, págs. 363-364; M. Gembero Ustárroz, La música en la Catedral de Pamplona durante el siglo xviii, vols. I y II, Pamplona, Gobierno de Navarra, 1995, págs. 157-158, 193-200, 238-251, 382-383 y págs. 69-136, 333-334, respect.; “Escaregui Mendiola, Andrés de”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, vol. IV, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999, págs. 705-708; M. Gembero Ustárroz, “Repertorio italiano en la Catedral de Pamplona: las obras de Francesco Grassi (†1703) y su recepción en los siglos xviii y xix”, en Príncipe de Viana, n.º 238 (2006), págs. 459-488; J. Marín López, “Música y músicos navarros en el Nuevo Mundo: algunos ejemplos mexicanos (siglos xvii-xix)”, en Príncipe de Viana, n.º 238 (2006), págs. 425-457.
María Gembero Ustárroz
