Suárez, Alonso. Segovia, c. 1639 – Cuenca, 26.VI.1696. Maestro de capilla y compositor.
Nada se sabe de su origen, aunque según Miguel Martínez era natural de algún lugar de la provincia de Segovia. Las Actas Capitulares de la Catedral de Cuenca (ACCU), en algunas ocasiones, indican que era de Madrid. Lo cierto es que las pruebas de limpieza de sangre, que a juicio de Lothar Siemens deberían encontrarse en Sevilla, se han perdido. Estudió con Tomás Micieces el Mayor y sin duda transmitió las enseñanzas recibidas a sus alumnos Diego y Sebastián Durón, así como a Julián Martínez Díaz.
Según las ACCU de mediados de 1664, el cabildo catedralicio conquense tuvo conocimiento de la intención de Suárez de opositar a la vacante creada por la despedida de su anterior maestro de capilla José de Alcalá. Por otra parte, López-Calo informa de que por esas mismas fechas Suárez opositó, junto con Antonio de Escobar, a la vacante de maestro de capilla de la catedral de Segovia. Pero ninguno de los dos, según las actas capitulares de la Catedral de Segovia, consiguió la plaza ansiada. Tras las oposiciones celebradas meses después, en las que el censor hizo grandes elogios de él, Suárez es nombrado maestro de capilla.
Fue, a juicio de Restituto Navarro que es quien más lo ha estudiado, muy considerado por el cabildo, hasta tal punto que una simple queja suya sobre un cantor o ministril era suficiente para que éste fuese despedido.
Económicamente, el trato fue idéntico. Siempre que pidió aumento de salario, éste le fue concedido. En otras ocasiones consiguió tales prebendas sin ni siquiera solicitarlas.
Suárez era un genio como compositor. Para él los trucos de la Composición, de la armonización “eran cosa de pasatiempo, de un entretenimiento para sus horas vacantes”. El Colegio San José le fue entregado, como rector del mismo que fue, en la pompa de su inauguración, con su excelente edificio, la renta de sus numerosos censos y bienes y la aportación anual del cabildo de sesenta fanegas de trigo, más la renta importantísima de los 2000 ducados que, en beneficio de los infantes, había dejado en su testamento el que fue obispo de Cuenca y, posteriormente, inquisidor general de la Santa Inquisición, Alonso Pacheco. En 1675 se despidió para ir a Sevilla a desempeñar, sin oposición previa, idéntico puesto. Allí tomó posesión el 29 de abril de 1675.
Con su llegada a Sevilla, según José Enrique Ayarra, se inició, en su carrera de compositor, un período fecundo e importante de su producción, en el que se manifestó como uno de los músicos más representativos de la escuela castellana del barroco.
Pero en mayo de 1684 se despidió de la catedral hispalense y regresó a Cuenca, donde fue nuevamente recibido con importantes mejoras económicas. El 1 de septiembre de 1694, según Louis Jambou, reconoció el nuevo órgano construido para la catedral conquense. Falleció cargado de deudas tras una enfermedad que debilitó enormemente su salud, sin olvidar la influencia negativa que en la misma tuvo tanto el exceso de trabajo como los problemas familiares que en el último tramo de su vida le acosaron (un hermano suyo ingresó en prisión).
Hilarión Eslava, en la Lira Sacro Hispana, publicó dos obras suyas. En el Villancico Los pastores de Belén se manifiesta ya la influencia del barroco musical, a juicio de Miguel y Gloria Martínez, en la alternancia de tonadas para instrumentos, con los solos y coros y en la gracia de las coplas, destacando el sabor popular que caracteriza la obra.
Obras de ~: (selección): Accipe Sanctum Gladium, Mot a San Fernando, 5 VV, vns, cb, órgs, E:CU; Ad virginem matrem, Mot al Patrocinio de Ntra Sra, 9 VV, vns, vln, órgs, E:CU; Asumpsit Jesus, Mot para la Dominica 2.ª de Cuadragésima, 8 VV, cb, ac, E:CU; Audi Filia, Mot a la Presentación de Ntra Sra, 7 VV, vns, cb, órg, E:CU; Ave Maris stella, 7 VV, vns, cb, E:CU y CUi; Ave Maris stella, Mot, 8 VV, órg, cb, acs, 1675, E:CU y CUi; Ay, cómo vuelan, Vill al Smo, 6 VV y ac, E:SE; Beati oculi, Mot a San Julián, 7 VV, arp, vln, E:CU; Beatus Laurentius, Mot a San Lorenzo, 8 VV, cb, órg, E:CU; Beatus vir, Salmo de Vísperas, 8 VV, órgs, ac, E:CU; Beatus vir, Salmo de Vísperas, 10 VV, órg, ac, E:CU; Benedicta, Mot a Ntra Sra, 8 VV, vns, cb, acs, E:CU.
Bibl.: H. Eslava, Lira Sacro Hispana, Madrid, Martín Salazar, 1852-1860; R. Navarro Gonzalo, Los Maestros de Capilla de la catedral de Cuenca desde el siglo xvi hasta hoy, Cuenca, Instituto de Música Religiosa, 1974; F. J. Cabañas Alamán y M. Martínez Millán, Polifonía de la Santa Iglesia Catedral Basílica de Cuenca. Alonso Xuárez y Julián Martínez Díaz, Cuenca, Instituto de Música Religiosa, 1970; M. Martínez Millán, Historia musical de la catedral de Cuenca, Cuenca, Diputación Provincial, 1988; F. J. Cabañas Alamán y G. Martínez, El Villancico y la Navidad en la catedral de Cuenca, Cuenca, Caja Provincial de Ahorros, 1971; L. Siemens Hernández, “El maestro de capilla Cristóbal de Isla (1586-1651). I. Datos biográficos hasta su llegada a Palencia en 1616”, en Tesoro Sacro Musical, n.º 632 (1975), págs. 49 a 55; J. E. Ayarra Jarné, “La música en el culto catedralicio hispalense”, en La catedral de Sevilla, Sevilla, 1984-1985; J. López-Calo, Documentario musical de la catedral de Segovia. Vol. I. Actas Capitulares, Santiago de Compostela, Universidad, 1990; F. J. Cabañas Alamán, “Suárez [Juares, Juárez, Xuárez], Alonso”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la música española e hispanoamericana, vol. X, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2002, págs. 78-79.
Fernando J. Cabañas Alamán
