Roldós Freixes, Mercedes. Barcelona, 25.IX.1910 - ¿España?, II.1989. Precoz pianista, profesora, compositora, desaparecida del mundo concertístico a los diez y ocho años.
Joven contemporánea de Pahissa, éste se explaya en su conocido Diccionario de la Música Ilustrado (1928-1929) con gran admiración. Seguimos, pues, a Pahissa.
Desde muy pronto demostró enorme afición al piano, dándole su madre las primeras lecciones. Luego, se confió su educación musical a María Colbetó, la gran discípula de Enrique Granados. Pronto pasó a estudiar con el maestro Frank Marshall, bajo cuya dirección obtuvo el diploma de profesora de piano. Su primer concierto público lo dio a los ocho años, con la orquesta Jofre, en la sala del Fomento Nacional. Luego de otras audiciones en diferentes salas barcelonesas, en julio de 1921 dio un “memorable recital” en la Sala Granados, lo que se consideró como su presentación oficial de concertista profesional. No había cumplido los once años. La prensa efectuó elogiosos comentarios, por sus aptitudes, impropias de su edad, que revelaban la clara posesión de un temperamento artístico. “El maestro Marshall afirma – escribe Pahissa – que el caso de su discípula predilecta es uno de los más notables que ha observado durante su actuación pedagógica, y así no vaciló en confiarle, a pesar de sus propios años, un lugar preferente entre los profesores de su Academia”.
En 1923 se presentó en la Sala Aeolian, obteniendo un gran éxito. En mayo de 1924 volvió a tocar en la Sala Granados, acompañada de la joven violinista Rosita García Faria. El 27 de abril de 1927 interpreta un programa “de verdadera prueba” en el Ateneo Barcelonés. Y, remata Pahissa: “su último concierto hasta el momento actual (febrero de 1929) ha sido en la sala de audiciones de la Academia Marshall”.
Pahissa recopila extensas y elogiosas críticas de la prensa barcelonesa. Seleccionamos unas frases: “Pocos casos como este se han dado en la historia de las precocidades pianísticas” (La Vanguardia); “con seguridad y aplomo artísticos sorprendentes, atrevióse a ejecutar un programa mayúsculo” (Las Noticias); “cuenta trece años, es ya una concertista. Posee un dominio de la técnica y una seguridad increíble…” (El Noticiero Universal); “encanta por la solidez de la técnica…” (La Noche); “más que la técnica, elegante y segura, sorprende en esta joven pianista la honda musicalidad de sus interpretaciones…” (La Vanguardia): “su técnica es depuradísima… El sentimiento artístico lo posee también en alto grado…” (Diario de Barcelona).
Finalmente, Pahissa informa que bajo la dirección del maestro Más y Serracan, Mercedes Roldós “estudia profundamente” composición y armonía, y muestra en sus producciones extraordinarias aptitudes. Cita dos composiciones de Roldós.
Después de 1929 no hay ningún rastro de su trayectoria.
Obras de ~: Berceuse, para violín y piano; Nocturno, para piano solo.
Bibl.: La Vanguardia (Barcelona), 20 de mayo de 1922, 24 de abril de 1927; Las Noticias (Barcelona), 1 de mayo de 1923; El Noticiero Universal (Barcelona), 12 de mayo de 1924; La Noche (Barcelona), 26 de mayo de 1926; Diario de Barcelona (Barcelona), 19 de mayo de 1928; “Roldós Freixes (Mercedes)”, en A. Albert Torrellas, J. Pahissa, Diccionario de la Música ilustrado, vol. II, [1929], págs. 1.019-1.020; “Roldós Freixes, Mercedes”, en International Encyclopedia of Women Composers, vol. I, New York-London, Books & Music (USA) Inc., 1987, pág. 598; E. Casares Rodicio: “Roldós Freixes, Mercedes”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, vol. IX, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, pág. 351.
Fernando Rodríguez de la Torre
