Díez de Liatzasolo, Martí. Guipúzcoa, c. 1500 – Barcelona, 8.VIII.1583. Escultor.
Fue el artista más destacado del panorama escultórico del segundo tercio del siglo XVI en Cataluña, pero se conservan muy pocas obras. Su padre era maestro de casas de la provincia de Guipúzcoa y, seguramente, emigró hacia Aragón. En Zaragoza y alrededores vivían los dos hermanos de Martí, y en esta ciudad podría haber aprendido el oficio de escultor, quizás en el taller de Damián Forment, con quien se relaciona posteriormente. A partir de 1527 se halla en Cataluña; la primera mención documental se trata de un peritaje de unas pinturas en Vilassar de Dalt. Tenía fama de ser duro en las visuras de obras, por ello es llamado con frecuencia: en 1532, junto con Forment, realiza el peritaje del sepulcro de Ramón de Cardona en Bellpuig, obra de Giovanni Marigliano llamado Giovanni da Nola; en 1535 el del retablo mayor de la iglesia del monasterio de Poblet, de Forment, a quien criticó exageradamente para que no tuviera más encargos en Cataluña y se fuera a otra parte; en 1570 analiza un retablo para la iglesia de Santa María de Palamós, realizado por Joan Plaga.
Formó sociedad escultórica con Joan de Tours, al menos entre 1531 y 1540 en la realización de ocho obras, y tuvo un par de esclavos negros que lo ayudaban entre 1562 y 1564. Está documentado que interviene total o parcialmente en dieciocho retablos: nueve en Barcelona (el mayor de la iglesia de San Jaime en 1530, uno para la capilla de la Lonja en 1531, el mayor de la iglesia de los Santos Justo y Pastor entre 1531 y 1537, uno para la cofradía de los carniceros en la iglesia conventual del Carmen en 1532, uno para la cofradía de los plateros en la iglesia franciscana de Santa María de Jesús en 1532, el de la capilla del hospital de San Severo en 1541, otro para el noble Jaume d’Aguilar entre 1545 y 1546, el mayor de la capilla del palacio real menor en 1556 y para el monasterio de San Pedro de las Puellas en 1578), ocho en el resto de la provincia de Barcelona (los mayores de las parroquiales Mollet del Vallès, Marata, Dosrius y Canyamars en 1531, el mayor de la parroquial de Arenys de Munt en 1540, uno en Montcada en 1544 y un par en la parroquial de Castellar del Vallès en 1569 y 1573) y uno en Cerdeña (para la catedral de Sassari en 1548).
También realiza producción desvinculada del soporte pictórico, o sea, exclusivamente escultórica: cinco imágenes (un San Pedro para el notario Miquel Benet Gilabert en 1550, un Jesucristo crucificado para el doncel Gabriel Cassador en 1554, una Virgen del Rosario con el Niño para la parroquial de Lissà de Munt en 1576, un San Lorenzo para el platero Gracià Ferris en el mismo 1576, otro Jesucristo clavado en la cruz para la parroquia del castillo de La Granada en 1578). Pero su obra más conocida es el Santo Sepulcro conservado en la iglesia del Santo Espíritu de Tarrasa, realizado en alabastro entre 1539 y 1541, con la firma en el sudario “Opus Martini Diez de Liatzasolo 1544”, donde el artista muestra su habilidad técnica y su capacidad expresiva, que hizo pensar, erróneamente, en una formación italiana del escultor.
Su manera de trabajar varió hacia el análisis de obras italianas llegadas a Cataluña (como el sepulcro de Bellpuig o los relieves de Miquel Mai), la observación del mundo que le rodeaba y el imprescindible conocimiento de los grabados (faceta que habría potenciado al trabajar asociado con los pintores Pere Nunyes, Pere Serafí y Benet Sanxes Galindo). Por último, de las múltiples obras que se le atribuyen, a día de hoy, sólo se puede aceptar la Dama del armiño (o Priscila) que se halla en el Museo Frederic Marès de Barcelona, fechable entre 1535 y 1545.
Obras de ~: Retablo mayor, iglesia de San Jaime, Barcelona, 1530; Retablos mayores, iglesias parroquiales de Mollet del Vallès, Marata, Dosrius y Canyamars (Barcelona), 1531; Retablo mayor, iglesia de los Santos Justo y Pastor, Barcelona, 1531- 1537; Santo Sepulcro, iglesia del Santo Espíritu, Terrassa, 1539-1541; Retablo, catedral de Sassari (Cerdeña), 1548; Retablo mayor, capilla del Palacio Real Menor, Barcelona, 1556; Retablos, iglesia parroquial, Castellar del Vallès (Barcelona), 1569 y 1573; Retablo, monasterio de San Pedro de las Puellas, Barcelona, 1578.
Bibl.: J. M. Madurell, “Los maestros de la escultura renaciente en Cataluña. Martín Díez de Liatzasolo”, en Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona (ABMAB), III-1 (1945), págs. 7-62; “Escultores renacentistas en Cataluña”, en ABMAB, V (1947), págs. 205-339; J. Yeguas, “Sobre l’escultor Martí Díez de Liatzasolo (circa 1500-1583)”, en Locus Amoenus (Bellaterra, Universitat Autònoma de Barcelona), 5 (2000-2001), págs. 179-194.
Joan Yeguas Gassó
