Prieto, Julián. Santo Domingo de la Calzada (La Rioja), 1765 – Pamplona (Navarra), 24.II.1844. Compositor y tenor.
Fue niño de coro en su localidad natal y tenor en Zaragoza, donde aprendió composición con Francisco Javier García Fajer, el Españoleto, de quien fue copista. La mayor parte de su vida profesional transcurrió en la Catedral de Pamplona, donde fue racionero tenor de la Capilla de Música desde el 16 de septiembre de 1786 hasta su muerte. En 1794 obtuvo la plaza de maestro de capilla de la Colegiata de La Redonda en Logroño (tras la muerte del maestro Juan José Llorente), aunque renunció a ella y siguió en Pamplona. Enseñó canto a los infantes de coro de la Catedral pamplonesa entre 1791 y 1794, se encargó de la educación completa de los chicos entre 1807 y 1809 y dirigió la Capilla de Música de la Catedral de Pamplona al menos desde 1808, aunque mantuvo el cargo de racionero tenor y no llegó a tener nombramiento de maestro de capilla (quizás porque sólo era tonsurado y no sacerdote). La labor de Julián Prieto fue muy apreciada por el Cabildo pamplonés, que le otorgó gratificaciones especiales en 1818 y desde 1819 le asignó una cantidad anual añadida a su renta ordinaria por la plaza de tenor. En 1825 Prieto donó a la Catedral pamplonesa las obras musicales que había compuesto para la Capilla desde que había asumido su dirección. En 1826 fue relevado de la obligación de asistir al coro, aunque no obtuvo la jubilación de sus cargas musicales. Prieto influyó notablemente en la vida musical navarra de su época, ya que participó en numerosos tribunales para proveer plazas musicales vacantes e informó sobre la construcción de nuevos órganos en diferentes localidades. Su etapa al frente de la Capilla de la Catedral pamplonesa coincidió con la fase formativa en ella de Hilarión Eslava (1817-1828).
Se han localizado más de ciento noventa composiciones de Julián Prieto en diferentes archivos españoles.
La mayor parte de ellas son religioso-vocales y se conservan manuscritas en la Catedral de Pamplona, aunque algunas llegaron a imprimirse ya en el siglo xix. Casi todas las composiciones fechadas son posteriores a 1808, es decir, de la etapa en la que Prieto era director de la Capilla pamplonesa.
Este músico manejaba todavía en ocasiones plantillas policorales, pero su estética es ya plenamente clásica.
Las obras vocales incluyen con frecuencia una plantilla instrumental formada por dos violines, dos trompas y acompañamiento, habitual en la Catedral pamplonesa desde la segunda mitad del siglo xviii. Prieto compuso también obras para teclado, como dos ofertorios y una serie de versos para órgano y tres sonatas (conservadas en El Escorial) de tres movimientos cada una y con escritura plenamente instrumental de estilo clásico. Hilarión Eslava consideró a Prieto como “un verdadero genio” y calificó sus colecciones de motetes, gozos, salves y letanías como “modelos de sencillez, melodía, buen gusto y verdadera belleza”.
Obras de ~: Vocales en latín: 3 misas, 66 antífonas (entre ellas 23 Salves), 8 graduales, 19 himnos, 1 invocación, 4 lamentaciones, 1 lección de difuntos, 15 letanías, 31 motetes, 6 responsorios, 10 salmos, 1 versos de Vísperas. Vocales en castellano: 2 arias, 2 coplas, 2 dúos, 9 gozos, 1 pastorela, 5 villancicos. Instrumentales: 2 ofertorios y 1 juego de versos para órgano, 3 sonatas para teclado. Otras obras de atribución dudosa. Catálogo provisional publicado en Gembero, 1995 y Gembero, 2001.
Obras impresas y ediciones modernas: Salve Regina, en H. Eslava, Lira Sacro-Hispana, Madrid, 1852-1860, vol. 7, s. xix, tomo 1º, serie 1ª, págs. 145-154; Yo soy Vicentillo, villancico, Bilbao, Dotesio, s. f.; Ofertorio para órgano en Sol Mayor, s. l., s. f.; Ofertorio para órgano en Re Mayor, s. l., s. f.; Sonata en Do mayor, en A. Baciero, Nueva Biblioteca Española de Música de Teclado. Siglos xvi al xviii, I, Madrid, Unión Musical Española, 1980, págs. 56-65; Sonata en Sol mayor, en A. Baciero, Nueva Biblioteca Española de Música de Teclado. Siglos xvi al xviii, vol. V, Madrid, Unión Musical Española, 1980, págs. 105-111; Sonata en Fa mayor, en A. Baciero, Nueva Biblioteca Española de Música de Teclado. Siglos xvi al xviii, III, Madrid, Unión Musical Española, 1983, págs. 65-73; Lamed. Matribus suis dixerunt, Lamentación 2.ª de Jueves Santo (1789); Gloria, laus; y Pues sois en todo portento (1806), Gozo a San Francisco Javier, en M. Gembero Ustárroz, La música en la Catedral de Pamplona durante el siglo xviii, vol. II, Pamplona, Gobierno de Navarra, 1995, págs. 279-330.
Bibl.: H. Eslava, Lira Sacro-Hispana, vol. VII, s. xix, t. 1º, serie 1.ª, Madrid, 1852-1860, págs. II-III; L. Hernández Ascunce, “Música y músicos de la Catedral de Pamplona”, en Anuario Musical, 22 (1969), págs. 209-246, y 23 (1970), págs. 231-246; M. Gembero Ustárroz, “Prieto, Julián”, en VV. AA., Gran Enciclopedia Navarra, vol. IX, Pamplona, Caja de Ahorros de Navarra, 1990, pág. 258; La música en la Catedral de Pamplona durante el siglo xviii, Pamplona, Gobierno de Navarra, 1995 vol. I, págs. 318-322, 367-373, 385 y vol. II, págs. 279-330 y 340-344, respect.; “Prieto, Julián”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, vol. VIII, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999-2002, 2001, págs. 945- 947; R. Angulo Díaz, “Llorente, Francisco Javier”, en http:// www.musicadehispania.net/aust/s1806b.htm (acceso el 30.XII.2007).
María Gembero Ustárroz
