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Hermógenes Sainz

Biografía

Sainz, Hermógenes. Melilla, 13.IV.1928 – Madrid, 20.VI.1990. Guionista y dramaturgo.

Nacido y criado en el seno de una familia burguesa, pero de ideología republicana, que sufrió la violencia de la Guerra Civil, inició estudios de Derecho en Granada y Oviedo y, sin acabarlos, se incorporó al trabajo como funcionario de la Delegación del Ministerio de Obras Públicas en Melilla. Buen conocedor de varios idiomas, incluido el árabe, esta habilidad le permitió moverse con cierta facilidad en el mundo musulmán como ejecutivo de una empresa constructora a la vez que iba alimentando una vocación literaria que se va concretando en diversos géneros, desde el teatro al relato, pasando por la escritura de bastantes guiones cinematográficos, televisivos y radiofónicos. A él se debe el guion de la serie que Televisión Española dedicó a Ramón y Cajal, dirigida por Forqué en 1980. Fue también consejero de la Sociedad General de Autores de España.

El teatro de Sainz es una permanente defensa del individuo frente al sistema. Así lo expone en una de sus obras más conocidas, Dionisio (1967), que fue en su origen un guion radiofónico: obra hecha con absoluta técnica brechtiana, ya que todos los personajes son narradores y actores de su propio drama. Mereció el Premio de Teatro Universitario de 1967 y otro galardón en ese mismo año, el Premio Guipúzcoa, fue para la obra La espera injuriosa, en donde se acentúan los elementos expresionistas para abordar el mismo asunto. Un paso más adelante en ese expresionismo simbolista lo supondrá la obra La madre, finalista del Lope de Vega de 1970, texto que, al estrenarse al año siguiente en el Teatro María Guerrero, suscitó la correspondiente polémica por sus avanzadas propuestas antibelicistas y la crítica de poderes totalitarios. La madre se plantea como una alegoría de la sociedad moderna, de la madre-humanidad, que debe defenderse de la violencia en torno, atrincherándose en su propia capacidad de generar mayor violencia. La madre que cuida de su vástago, disminuido físico y psíquico, vulnerable aparentemente y encerrado en su jaula, y para mejor defenderlo decide alimentar dentro de sí y parir, alentada por su miedo, el huevo-bomba de una terrible y temida destrucción, el artilugio amenazante con el que acaba jugando el vástago amenazado, cuando un día es liberado de la jaula que lo aísla o lo protege. Toda una expresionista e irónica metáfora del polvorín inestable, inseguro, sobre el que vivía y vive la sociedad actual. La obra, con los últimos acontecimientos mundiales del terrorismo islamista, cobra una singular actualidad.

En 1972 estrenó un texto de planteamientos distintos, la dramatización de un hecho real a modo de investigación sociológica y ética (desde la escena) de unos comportamientos anómalos en el seno social: La niña Piedad. El dramaturgo partió de la crónica negra, el reportaje publicado en el semanario El Caso acerca de la familia Pérez Lobo, cuyos hijos fueron envenenados con cianuro. Pero su obra teatral más ambiciosa (un texto irrepresentable por su extensión) fue Historia de los Arraiz: la historia de una familia —tal vez de la suya— convulsionada por la guerra. Cómo un grupo humano ha de esforzarse en sobrevivir dignamente en muy difíciles circunstancias, en situaciones límite en las que cada cual va mostrando lo mejor y lo peor de su realidad como persona. Es más bien un interesante guion cinematográfico o televisivo, hasta ahora no filmado, que una obra teatral convencional. En cualquier caso, se trata de un excelente ejemplo de texto-documento que Sainz escribió en 1973.

 

Obras de ~: La madre, Madrid, Escélicer, 1971; La niña Piedad, Madrid, Preyson, 1983; Historia de los Arraiz, Madrid, Sociedad General de Autores, 1994.

 

Bibl.: J. M. Rincón, “Introducción”, en Historia de los Arraiz, op. cit., págs. 11-19.

 

Gregorio Torres Nebrera

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