Alarma Tastás, Salvador. Barcelona, 1870 – 1941. Pintor y escenógrafo.
Ligado familiarmente a varios ilustres escenógrafos catalanes como José Planella, Soler y Rovirosa o Moragas, en realidad, aunque con todos aprendió, puede considerársele alumno de Moragas, ya que siendo muy joven entra en su taller del Teatro del Circo en Barcelona.
Desde 1888 se asocia con Moragas y con él colabora en muchísimas obras cuya enumeración excede la naturaleza de este texto. Baste decir, sin embargo, que ya en esta colaboración destacan dos características: en primer lugar, una gran originalidad unida a un dominio técnico extraordinario con particular predilección por los modelos de plantación, no sólo en decoraciones de paisaje, sino también en las que se dedicaban a interiores. En segundo lugar, un uso del color muy brillante, utilizando siempre fuertes contrastes. Sin duda, tanto Moragas como Alarma demostraron ser verdaderos conocedores de todos los problemas que planteaba la escenografía y desde sus soluciones diversas contribuyeron a su progreso. Como ejemplo de esa intensa y larga colaboración caben destacarse las decoraciones para las siguientes obras: Las mil y una noches, Edipo Rey, Prometeo, El Conde Arnau, Nuestra Señora de París, Lohengrin, Parsifal, Otelo, Mar y Cielo y La cena de los cardenales, entre otras muchas.
Ciertamente, desde sus primeras intervenciones, Alarma revela un sentimiento más decorativista que historicista del realismo y ello puede apreciarse en las difuminaciones de los contornos y en el gusto por las líneas ondulantes. En 1899 inicia la colaboración con Adriá Gual con las decoraciones de La culpable para su teatro íntimo. Esta colaboración será también larga y fructífera y, a partir de 1908, continuará en la nueva Empresa del Teatro Catalán instalada en el Romea, en el Novedades y en diversas producciones del primer cine catalán.
Desde los primeros años del siglo xx, participa en todas las novedades del mundo teatral. Por ejemplo, inaugura un diorama animado en la plaza del Buen Suceso de Barcelona que consistía en cuatro cuadros corpóreos con figuras situadas sobre una plataforma giratoria. Asimismo, asumió la dirección de las Visiones Poético-Musicales en la sala Mercé con las que el empresario Graner lograba una síntesis de todas las artes. Bajo la dirección de Adriá Gual participó con otros escenógrafos en las veladas del teatro modernista catalán: Canigó y Andrómaca, entre otras. Hay por estos años otras decoraciones realizadas por Alarma como La Arlesiana, El hijo del Rey y otras varias.
Pero fue particularmente novedoso su trabajo en lo que se llamó el teatro de la naturaleza, unos montajes en los que se aprovechaban los propios accidentes del paisaje. Era en realidad la primera de las fiestas artísticas (1911) en el bosque de la finca de Cân Tarres, en la Garriga, y se representó la primera obra dramática Flors del Cingle escrita en verso por Ignasi Iglesias.
Este teatro sirvió de modelo para todos los que se hicieron después y ya en 1915 habían adquirido grandes proporciones.
En 1913 Alarma inicia con las decoraciones para Parsifal su dedicación a la ópera, que incluye también La Walkiria y otros títulos y desde luego siempre alternando con su presencia constante en el teatro catalán. También dirige la renovación técnica del escenario del Teatro Tívoli. En 1927 llegó a director de la sección de escenografía del Instituto del Teatro, fue además un excelente decorador de interiores y por su taller del Teatro del Circo barcelonés pasaron numerosísimos alumnos, de entre los cuales cabe destacar a aquellos escenógrafos que en las primeras décadas del siglo xx protagonizaron la primera gran reforma escenográfica catalana, Joan Morales y Ángel Fernández, además de F. Buyé o Salvador Sabates.
Murió en 1941 tras culminar una vida de éxito y entrega a los escenarios teatrales catalanes y a la enseñanza de las técnicas escenográficas.
Obras de ~: decoraciones en: Les monges de Saint Aimant; La Culpable; Edipo Rey; Prometeo; Nuestra Señora de París; Lohengrin; Parsifal; La Walkiria; Otelo; Canigó; Donzell qui cerca muller; Andrómaca; Les flors del cingle; Terra Baixa; La comèdia extraordinaria de l’home que va perdre el temps; Tassarba; Jesús que torna; Indíbil y Mandonio y La Baronesa.
Bibl.: J. Muñoz Morillejo, Escenografía española, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1923; J. F. Rafols (dir.), Diccionario biográfico de artistas de Cataluña, desde la época romana hasta nuestros días, Barcelona, Mila, 1951-1954; I. Bravo, L’escenografia catalana, Barcelona, Diputació, 1986.
Ana María Arias de Cossío
