Ruiz González, Pedro. Arandilla (Cuenca), c. 1638-1642 – Madrid, 3.V.1706. Pintor.
Conquense establecido en Madrid, al menos desde 1660, desarrolló su vida artística adscrito a la denominada escuela barroca madrileña del siglo xvii. Vivió un importante período de transformación de la Monarquía hispana en todos sus ámbitos, desde su nacimiento y formación bajo el reinado de Felipe IV, su madurez bajo la regencia de Mariana de Austria y reinado de Carlos II, hasta su fallecimiento con la nueva dinastía borbónica de Felipe V.
Biografiado por Antonio Palomino, se sabe que inició estudios de Gramática. Tenía facilidad de invención al componer dibujos y bocetos, insistiendo Palomino en cierta tendencia a firmar sus obras. Su llegada y primeros años en Madrid se desarrollaron en torno al hoy desaparecido Convento de la Merced Calzada, actual plaza Tirso de Molina. De este modo aparece en 1660 como testigo en el testamento del fresquista boloñés Agostino Mitelli, invitado por Diego Velázquez junto a Angelo Michele Colonna, para realizar la nueva decoración del Alcázar madrileño.
Palomino afirma que Ruiz González fue discípulo del pintor Juan Antonio de Frías Escalante, quien falleció en 1669. De estos años conocemos una Anunciación (colección particular, 1664) en lienzo y un dibujo representando el Bautismo de Cristo (Madrid, Museo Nacional del Prado, 1667). Más tarde entró en el taller de Juan Carreño de Miranda con quien mantuvo una estrecha relación de trabajo y de amistad, pues su viuda le dejó “un corte de vestido que tengo de felpa labrada”. Esta dependencia del maestro asturiano queda reflejada en obras realizadas ya en la década de 1670 como Inmaculada Concepción (Cádiz, colección particular, 1672), Cristo en el Pretorio (Madrid, Museo del Prado, 1673), D. José Fernández de Vicuña y Andoain (Vitoria, Museo de BB. AA. de Álava, 1678) o Santo Tomás de Aquino y San Felipe Neri (Madrid, Convento de la Encarnación, 1678).
Contrajo matrimonio en dos ocasiones, con Juana de Escobedo Salinas fallecida en 1675 y con Ángela Josefa de España, hija de Mateo de España, ayuda de la Real Botica.
Su estilo es claro exponente de la pintura madrileña de su tiempo caracterizada por la influencia de los modelos italianos propuestos por Tiziano y Veronés en confluencia con composiciones flamencas. Sus obras denotan la influencia de Carreño pero con una personal acumulación de elementos compositivos.
Su dibujo se identifica por un trazo personal, cierta desproporción y modelos que singularizan su trabajo.
Destacan entre los dibujos firmados el citado Bautismo de Cristo, Aparición de la Virgen con Niño a san Antonio y san Andrés (colección particular) y Triunfo de san Hermenegildo con santos (Madrid, Biblioteca Nacional).
Colaboró en los preparativos de la entrada en Madrid con motivo de la boda real entre Carlos II y su primera esposa María Luisa de Orleans el 13 de enero de 1680 inventando, bajo supervisión de Carreño, parte de la decoración del llamado Arco de Santa María junto a pintores como Diego González de Vega, entre otros. Su obra más significativa es Carlos II ante el Santísimo Sacramento (Museo de Arte de Ponce, Puerto Rico) claro precedente del lienzo de tema análogo, que comenzado por Francisco Rizi, terminó Claudio Coello para la sacristía del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. En 1685 conoce los sucesivos fallecimientos en Madrid de Rizi, Francisco de Herrera el Mozo y Carreño, tres maestros fundamentales en el desarrollo de la pintura barroca madrileña.
De este mismo año son Inmaculada Concepción (colección particular), deudora de los modelos de Carreño, Ánimas del Purgatorio y Asunción de la Virgen, estas últimas localizadas en la iglesia parroquial de Arandilla (Cuenca) hasta el comienzo de la Guerra Civil Española. En 1689 solicitó sin éxito la plaza de pintor del rey Carlos II por muerte de Pedro Atanasio Bocanegra.
De la década 1690-1700 destacan en Madrid obras como el desaparecido ciclo de los cardenales jesuitas Belarmino, Lugo, Toledo y Nitard pintados para la sacristía del antiguo Colegio Imperial (hoy Real Colegiata de San Isidro), D.ª Sancha Alfonso (Convento de las Comendadoras de Santiago) o San Pedro Pascual, que conoció Ceán Bermúdez en el Convento de la Merced Calzada. Otras obras sin fecha exacta son Virgen en su altar (Toledo, Museo Casa del Greco), Adoración de los Reyes Magos o San José con el Niño, ambas en colecciones particulares.
Compaginó como otros pintores de su tiempo una labor pictórica con tasaciones de pinturas propiedad tanto de destacados estamentos de la sociedad (nobles, caballeros, consejeros, etc.) como de particulares.
Vivió en la calle Juanelo de Madrid.
Obras de ~: Anunciación, colección particular, 1664; Bautismo de Cristo, Museo Nacional del Prado (MNP), Madrid, 1667; Cristo en el Pretorio, MNP, Madrid, 1673; José Fernández de Vicuña y Andoain, Museo de BB. AA. de Álava, Vitoria, 1678; Santo Tomás de Aquino y San Felipe Neri, Convento de la Encarnación, Madrid, 1678; Carlos II ante el Santísimo Sacramento, Museo de Arte, Ponce (Puerto Rico), 1683; Inmaculada Concepción, col. part., 1685; El Buen Pastor, Catedral (depósito MNP), Almería, 1693; San Diego de Alcalá, col. part., 1694; Triunfo de San Hermenegildo con Santos, Biblioteca Nacional, Madrid, 1695; San Buenaventura, col. part., 1699; Transverberación de Santa Teresa y Visión de San Pascual Bailón, iglesia parroquial, Magaz de Pisuerga (Palencia), 1700; Muerte de San José, Venerable Orden Tercera, Madrid, 1700.
Bibl.: A. A. Palomino de Castro y Velasco, “El parnaso español pintoresco laureado”, en El museo pictórico y escala óptica, Madrid, L. A. de Bedmar, 1715-1724; A. Ponz, Viage de España, Madrid, Ibarra, 1793; J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1800; Conde de Viñaza, Adicciones al diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España, Madrid, Tipografía de los Huérfanos, 1894; E. Tormo, Las iglesias del antiguo Madrid, Madrid, Imprenta de A. Marzo, 1927; F. J. Sánchez Cantón, “Pedro Ruiz González, pintor de la escuela de Madrid”, en Archivo Español de Arte (AEA), XV (1943), págs. 399-403; C. Pemán, “Un cuadro desconocido de Pedro Ruiz González”, en AEA, XVII (1944), págs. 179- 180; D. Angulo Íñiguez, “Pintura del siglo xvii”, en M. Almagro Basch et al., Ars Hispaniae: historia universal del arte hispánico, XV, Madrid, Plus-Ultra, 1971, pág. 294; A. E. Pérez Sánchez, Museo del Prado: catálogo de dibujos. I Dibujos españoles, siglos XV-XVII, Madrid, Museo del Prado, 1972; J. Urrea Fernández, “Obras de pintores menores madrileños: B. de Castrejón, A. Van de Pere y P. Ruiz González”, en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, XL-XLI (1975), págs. 707 y 710-712; M. Agulló y Cobo, Noticias sobre pintores madrileños de los siglos XVI y XVII, Granada, Universidad, 1978; Más noticias sobre pintores madrileños de los siglos XVI al XVIII, Madrid, Ayuntamiento, 1981; A. E. Pérez Sánchez, Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700), Madrid, Museo del Prado, 1986; M.ª A. Bergera y J. F. Bergera, “‘Retrato de Don José Fernández de Vicuña y Andoain’ Ruiz González, Pedro (1633-1709)”, en Kultura, 11 (1987), págs. 33-42; Museo del Prado, Inventario general de pinturas. II El Museo de la Trinidad, Madrid, Espasa Calpe, 1991; A. E. Pérez Sánchez, Pintura barroca en España (1600-1750), Madrid, Cátedra, 1992; F. López Sánchez, Pedro Ruiz González, pintor de la escuela madrileña del siglo XVII, Madrid, Universidad Complutense, 1993 (inéd.); J. L. Barrio Moya, “Algunas noticias sobre el pintor Pedro Ruiz González”, en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, LXI (1995), págs. 413-423; M. Agulló y Cobo y M.ª T. Baratech Zalama, Documentos para la historia de la pintura española II, Madrid, Museo del Prado, 1996; Museo del Prado, Inventario general de pinturas. III Nuevas adquisiciones. Museo iconográfico. Tapices, Madrid, Museo del Prado, 1996; J. Urrea, Pintores del reinado de Carlos II, Pamplona, Caja de Ahorros de Navarra, 1996; J. M.ª Quesada Valera, “Nueve pinturas madrileñas inéditas del siglo XVII”, en Goya, 271-272 (1999), págs. 213-224; T. Zapata, La entrada en la Corte de María Luisa de Orleáns. Arte y Fiesta en el Madrid de Carlos II, Madrid, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2000; F. López Sánchez, Pedro Ruiz González (h. 1638/1642-1706), Pintor barroco madrileño, Madrid, Centro Cultural Conde Duque, 2007.
Fernando López Sánchez
