Fuentes Matons, Laureano. Santiago de Cuba (Cuba), 3.VII.1825 – 30.IX.1898. Músico, violinista, pedagogo musical, compositor, literato.
Hijo de José de la Cruz Fuentes Pérez y de Josefa Matons Pérez, estudió en el seminario de San Basilio el Magno. Parece que su hermana María Baldomera fue su primera maestra de música; siguieron el violinista Carlos Miyares, Juan París, maestro de capilla de la catedral de Santiago de Cuba y, finalmente, el director de banda Juan Casamitjana. Estos profesores lo introdujeron en el clasicismo europeo, que todavía comandaba Haydn. Tenía quince años cuando ganó por oposición la plaza de primer violín de la catedral de Santiago; además, simultaneaba como solista en las orquestas de las compañías de ópera que frecuentaban la ciudad. Destacó en la composición religiosa, siendo su primera obra una Salve para cuatro voces, coro y orquesta (1842; contaba diecisiete años). Cuatro años después, compuso el oratorio Las siete palabras. Ya había fundado una academia de música, que le dio fama en Santiago como pedagogo musical. Creó una pequeña orquesta y llegó a ser director de la orquesta de conciertos de la Sociedad Filarmónica de Santiago.
Hombre culto, publicó artículos en el periódico La Industria, sobre actividades musicales y teatrales en su ciudad, que luego ordenó y completó, publicando el libro Las artes en Santiago de Cuba (1893), que ha quedado como importante.
Al contrario que otros músicos cubanos de su generación, no sintió simpatías por la causa de la independencia.
En principio se le tachó de “apático” en esta materia; luego tuvo muchas críticas por ello, a propósito de algunas composiciones suyas, desde Los voluntarios (1855), para este cuerpo de militares proespañoles, hasta Americanos en Cuba (1898), saludando a los ocupantes de Cuba; decididamente, él no estaba por la independencia. En 1892, con motivo del IV centenario del descubrimiento, compuso el poema sinfónico América y la marcha Colón.
Fuentes Matons tocó todos los géneros; es exuberante su producción litúrgica: trece misas, once salves, seis benedictus, tres Stabat Mater y un sinfín más de piezas, ya cantadas en latín, ya en español. Y en la música no religiosa tiene de todo: piezas sinfónicas, música de cámara, piano solo, canciones. Además, fue el primer cubano en componer una ópera, La hija de Jefté, en un acto, estrenada en 1878, reconvertida años después en Seila, en tres actos, que sólo se estrenó diecinueve años después de su muerte en 1898.
De Fuentes Matons se ha escrito que “fue el compositor más importante de Santiago de Cuba durante el siglo xix” (V. E. Rodríguez, 1999).
Obras de ~: Música religiosa. Misas: Misa, 1856, inconclusa; Misa de réquiem, 3 voces y orquesta, 1857; Misa, 4 voces, coro y orquesta, 1866; Misa en Sol mayor, 1870; Misa en Sol menor, 2 voces y orquesta, 1871; Misa pastoril en Sol mayor, 3 voces y orquesta, 1871; Misa en La mayor, 3 voces y orquesta, 1887; Misa en Mi bemol; Misa en Sol mayor, 2 voces y orquesta; Misa en Sol mayor, 3 voces y orquesta; Misa en Sol menor; Misa de réquiem en Fa mayor, 3 voces y orquesta; Misa para la festividad de los Santos Apóstoles. Himnos: Himno, 1873; Himno; Himno al beato Juan, 3 voces y orquesta Benedictus: Benedictus defunctorum, 1862; Benedictus, 4 voces y orquesta, 1867; Benedictus, 3 voces y orquesta, 1873; Benedictus, 3 voces y orquesta, 1891; Benedictus, 4 voces y orquesta; Benedictus, 4 voces y orquesta Graduales: Gradual, dúo y orquesta, 1872; Gradual, tenor y orquesta; Gradual, tenor y orquesta; Gradual. Lecciones: Lección primera de difuntos, 3 voces y orquesta, 1852; Lección segunda de difuntos, 3 voces y orquesta, 1852. Responsorios: Liberame Domine, 4 voces y orquesta, 1859; Liberame Domine, 1870; Liberame Domine, 4 voces y orquesta, 1892. Stabat Mater: Stabat Mater, 3 voces y orquesta, 1861; Stabat Mater, 1863; Stabat Mater, 3 voces y orquesta, inconclusa, 1865. Salves: Salve, op. 1, 1842; Salve, 1858; Salve Regina, 4 voces y orquesta, 1884; Salve Regina, 3 voces, piano u órgano, 1884; Salve; Salve Maria; Salve Regina, 2 voces y orquesta; Salve Regina, 3 voces y orquesta; Salve Regina, 3 voces y orquesta; Salve Regina, 3 voces y orquesta, inconclusa. Otras obras cantadas en latín. Las siete palabras, 1846; Invitatorio, 4 voces y orquesta, 1852; Ave Maria, 1862; Ave Maria, 1876; Mano a mano con los ángeles, soprano, tenor o barítono, voz individual, piano, 1876; Miserere, salmo, 3 voces y orquesta, 1880; Subvenite, 3 voces, 1880; Dies irae, 3 voces y orquesta; Oh salutaris, barítono, piano u orquesta; Invitatorio; Miserere, bajo, voz individual y órgano; Pange lingua, 3 voces y orquesta; Te Deum, 3 voces y orquesta. Obras cantadas en español: Versos al Sagrado Corazón de Jesús, 3 voces y órgano, 1871; Clamores, tenor, bajo y orquesta, 1880; Rafael, 3 voces y orquesta, 1881; Hora santa, dúo y orquesta, inconclusa; Plegaria a la Virgen, 3 voces y orquesta; Salve María, 4 voces y orquesta Sin canto: El mal apóstol y el buen ladrón, orquesta, 1869.
Música no religiosa. Óperas: La hija de Jefté, 1874; Seila, Dramma lirico in tre parte posto in música dal maestro Laureano Fuentes, poesía de A. Arnao, Santiago de Cuba, 1895 (Seila, canto traducido al italiano por L. Fuentes, 1895). Zarzuelas: El viejo enamorado, 1857; Un purgante refrescante, 1857; La linda del Bearn, 1858; Me lo ha dicho la portera (nueva versión de Un purgante refrescante, 1858); Recuerdo de un tenor, 1862; Desgracias de un tenor o el Do de pecho (Paris, G. Gambogui, 1863); Ismenia, 1865; Dos máscaras (1866). Sinfonismo: Dos tríos, piano, voz individual, flauta, 1859; Galatea, obertura, 1867; Cuatro melodías, 1869; Marcha fúnebre; Mazurca; Mazurca, inconclusa; Romanza; Obertura, 1869; Ignacio, vals; Los coraceros, 1872; América, 1892; Arabesca, capricho orquestal; Brisas de Cuba, vals; Colón, marcha, 1892. Música de cámara: Capricho, y 2 voz individual; Fantasía, piano, voz individual; La Serenata, piano, voz individual; Fantasías sobre óperas: Los puritanos, piano, voz individual, 1887; Lucía de Lammermoor, piano, voz individual, 1887; Un ballo in maschera, piano, voz individual, 1887. Piano solo: El cocoyé; El monito; Fantasía; Galimatía; Los guanajos; Los voluntarios, 1855; Carmen; De La Habana al Cerro, 1866; Aleluya; Alina; Americanos en Cuba, 1892; María, 1892; Melancolía; Minuetto en La; Minuetto en Sol mayor; Poesía musical; Popurrí cubano; Recuerdos de Oriente; Vive, non e morta. Canciones: [todas, con acompañamiento al piano, excepto indicación expresa: “y orquesta” o ampliada: “y voz individual”] El eco del torrente, soprano (Paris, G. Gambogi); Flores cubanas, soprano, tenor, barítono, bajo (Paris, G. Gambogi); Himno, tenor; La candelita, voz (Edelman y Cía., 1867); L’addio, mezzo o contralto, y voz individual; Lola, mezzo; Melodía, tenor y orquesta; Mujer y gloria, 1867; Murió Cupido, voz (Navarro, 1867); Un ballo, voz; Un éxtasis, voz y orquesta, 1867; Vive Cupido, voz (Navarro, 1867); Bajo las olas, contralto; Balada, soprano; Corina, voz, 1876; Stella d’amore, soprano, y orquesta; Thalía, polca, 1883; Romanza fúnebre, soprano (Paris, G. Gambogi); Romanzas, barítono, y orquesta; Sobre el mar, barítono; Sobre las aguas del Bayamo, soprano (Paris, G. Gambogi); Stella d’amore, soprano, y flauta, 1887; El cucurucú, a dúo (La Habana, Edelman y Cía., 1897).
Escritos: Las Artes en Santiago de Cuba. Apuntes históricos, Santiago de Cuba, Est. Tipográfico de Juan E. Ravelo, 1893.
Bibl.: B. Saldoni, Diccionario biográfico-bibliográfico de Efemérides de Músicos Españoles, vol. IV, Madrid, Imprenta de D. Antonio Pérez Dubrull, 1881, pág. 109; F. Pedrell, Diccionario biográfico y bibliográfico de Músicos y escritores de Música[...], vol. I, Barcelona, Tipografía de D. Víctor Berdós y Feliu, 1897, pág. 712; C. M. Trelles, Bibliografía cubana del siglo xix, vol. VIII, Matanzas, Imprenta de Quirós y Estrada, 1915, págs. 58, 402 y 453; Ducazcal, “Laureano Fuentes”, en Revista Pro-Arte Musical, La Habana, IV, 15 de noviembre de 1926; Cuba Musical. Álbum-Resumen Ilustrado de la Historia y de la Actual Situación del Arte Musical en Cuba, La Habana, Imprenta Molina y Compañía, 1929, págs. 75-76; E. T. Tolón y J. A. González, Óperas cubanas y sus autores, La Habana, Imprenta Ucar, García y Cía., 1943, págs. 67-119; A. Carpentier, La Música en Cuba, México, Fondo de Cultura Económica, 1946, págs. 196-200; P. Hernández Balaguer, Catálogo de música de los archivos de la Catedral de Santiago de Cuba y del Museo Bacardí, La Habana, Biblioteca Nacional José Martí, 1961; VV. AA., Enciclopedia Salvat de la Música, vol. II, Barcelona-Madrid, etc., Salvat, 1967, pág. 263; La Enciclopedia de Cuba, vol. V, San Juan y Madrid, Enciclopedias y Clásicos Cubanos, 1974, pág. 331; Z. Lapique Becali, Música Colonial Cubana en las publicaciones periódicas (1812-1902), vol. I, Ciudad de La Habana, Ediciones Letras Cubanas, 1979, págs. 144-145; P. Hernández Balaguer, Las artes en Santiago de Cuba: Laureano Fuentes Matons. Estudio de un libro, su autor y la órbita de ambos, Ciudad de La Habana, Ediciones Letras Cubanas, 1981; H. Orovio, Diccionario de la música cubana: biográfico y técnico, Ciudad de La Habana, Letras Cubanas, 1981, págs. 156-157; J. A. González, La Composición operística en Cuba, Ciudad de La Habana, Cuba, Ediciones Letras Cubanas, 1986, págs. 194-219; P. Hernández Balaguer, “Notas críticas a ‘Las artes en Santiago de Cuba”, en El más antiguo documento de la música cubana y otros ensayos, Ciudad de La Habana, Ediciones Letras Cubanas, 1986, págs. 173- 203; H. Melis Gras, Acerca de la literatura pianística cubana del siglo xix, La Habana, Pueblo y Educación, 1992, pág. 28; D. Cañizares, La música sacra en Cuba, La Habana, Ediciones Letras Cubanas, 1993, págs. 24-25; Die Musik in Geschichte und Gegenwart[...], Sachteil, vol. VI, Kasel-Basel, Bärenreiter, Metzler, 1997, col. 803; V. E. Rodríguez, “Fuentes Matons, Laureano [Lauro]”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario Histórico de la Música Española e Hispanoamericana, vol. V, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999, págs. 280-281; V. E. Rodríguez, “Fuentes Matons, Laureano”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2.ª ed., vol. IX, New York, Grove, London, Macmillan Publishers, Ltd., pág. 314; “Fuentes Matons, Laureano”, en Die Musik in Geschichte[...], Personelregister, vol. VII, Kasel- Basel, Bärenreiter, Metzler, 2002, cols. 241-242.
Fernando Rodríguez de la Torre
