Cobo Guzmán, José Ignacio. Jaén, 26.III.1666 – Córdoba, 26.V.1746. Pintor.
José Ignacio Cobo nació el 26 de marzo de 1666 en Jaén, ciudad en la que fue bautizado el 1 de abril siguiente en la parroquia de Santiago. Sus padres fueron Juan Cobo y Josefa de Guzmán. A comienzos del siglo xviii se le encuentra en Córdoba, donde alquila unas casas del cabildo catedralicio el 9 de marzo de 1701. Algunos años después, el 9 de marzo de 1703, Francisco Hurtado Izquierdo, maestro mayor de la catedral de Córdoba, otorga fianza a favor de Cobo para que éste pueda salir de la cárcel, en donde está acusado de amancebamiento. En este documento se dice que es pintor y vecino de la ciudad de Córdoba.
Poco después, el 25 de marzo de 1704, contrae matrimonio en la parroquia de San Juan con Ana Jacinta Laínez Calatrava, apareciendo el maestro, en la documentación pertinente, como viudo de María Magdalena Narváez. Por su testamento, otorgado el 13 de mayo de 1746, se sabe que estuvo casado en primeras nupcias con Josefa Torres, con la que tuvo un hijo, Sebastián Cobo Torres; al quedar viudo, casó con Magdalena Narváez, con quien no tuvo descendencia, y, finalmente, tuvo tres hijos con Ana Laínez.
Murió el 26 de mayo de 1746 y fue enterrado en la parroquia de San Andrés.
Se desconocen muchos detalles de su vida, ignorándose dónde se formó, aunque hay autores que defienden su formación granadina y lo hacen discípulo del pintor madrileño Ambrosio de Valois. Cuando Cobo llega a Córdoba, ocupa la silla de Osio el cardenal Salazar, mercedario que llevará a cabo importantes obras, como son el hospital que lleva su nombre y su capilla funeraria en la catedral cordobesa. Ello hace que Cobo se dirija al obispo y comience sus trabajos en la ciudad bajo su mecenazgo, circunstancia que ha hecho que los retratos que se le atribuyan los retratos que del cardenal se conservan en la ciudad.
La obra pictórica de Cobo no está documentada, en el Archivo Histórico abundan los documentos en que aparece, pero son documentos referidos a su vida, sin hacer mención ni siquiera en el testamento de su obra. Se mantiene el mecenazgo que Pedro de Salazar ejerció sobre él y que ha hecho que se atribuya a este prelado el encargo de los lienzos que realizó para el convento de la Merced de Córdoba. Hecho improbable, ya que el encargo se sitúa en 1718, cuando ya ha muerto Salazar y ocupa la silla episcopal Siurí, también fraile mercedario. Lo que hay que admitir es que realizó una serie de lienzos para decorar el cenobio; el número de lienzos no está claro: para algunos autores hizo dieciséis; para otros, dieciocho, y para otros, diecinueve.
Lo que sí está claro es que sólo han llegado firmados dos: El Nacimiento de San Pedro Nolasco y La huida de San Pedro Nolasco hacia Barcelona. Este amplio programa le debió de ocupar mucho tiempo, ya que junto a las pinturas referidas también ejecutó para la iglesia una composición mural con La aparición de San Rafael al P. Sousa, pintura dañada por el fuerte incendio que sufrió la iglesia en 1978.
También se le atribuyen las pinturas que decoraban el convento mercedario de la ciudad de Écija (Sevilla), hoy en paradero desconocido, y, según recoge Ceán Bermúdez, también decoró el claustro del desaparecido convento de San Juan de Dios de Córdoba.
La pintura de Cobo destaca por su naturalismo y por su rico colorido; llama la atención en ella la pincelada suelta que contrasta con el fuerte dibujo propio de la escuela cordobesa.
Obras de ~: Nacimiento de San Pedro Nolasco, Museo de Bellas Artes, Córdoba; Huida de Pedro Nolasco hacia Barcelona, Diputación Provincial (en depósito en el Museo de Bellas Artes), Córdoba; Rendición de la ciudad de Valencia, Diputación Provincial (en depósito en el Museo de Bellas Artes), Córdoba; Gregorio IX entrega a San Pedro Nolasco la regla de la orden de la Merced, Córdoba, Diputación Provincial; Virgen de la Merced protegiendo con su manto a los santos de la orden mercedaria, Córdoba, Diputación Provincial; Fundación de la orden de la Merced, Córdoba, Diputación Provincial; Hallazgo de la Virgen de Puig, Córdoba, Diputación Provincial; Rendición de cautivos por San Pedro Nolasco, Córdoba, Diputación Provincial; Desembarco en Tierra de Infieles, Córdoba, Diputación Provincial; San Pedro Nolasco curando a un enfermo, Córdoba, Diputación Provincial; Aparición de la Virgen a San Pedro Nolasco, Córdoba, Diputación Provincial; Martirio de San Pedro Nolasco en tierras de África, Córdoba, Diputación Provincial; Milagrosa travesía de San Pedro Nolasco, Córdoba, Diputación Provincial; Muerte de San Pedro Nolasco, Córdoba, Diputación Provincial; Aparición del cuerpo incorrupto de San Pedro Nolasco, Córdoba, Diputación Provincial; Aparición de la Virgen en el coro, Córdoba, Diputación Provincial; Ángel de la Guarda, Córdoba, Museo de Bellas Artes; San José con el Niño, Córdoba, Museo de Bellas Artes; San Juan de Dios, Córdoba, Museo de Bellas Artes; Retrato del Cardenal Salazar, Córdoba, Facultad de Filosofía y Letras.
Bibl.: J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario Histórico de los más Ilustres pintores de las Bellas Artes en España, t. I, Madrid, Real Academia de San Fernando, 1800; J. Valverde Madrid, “Artistas giennenses en el barroco cordobés”, en Boletín del Instituto de Estudios Giennenses, 33 (1966); A. Villar Movellan (dir.), Guía artística de la provincia de Córdoba, Córdoba, Publicaciones de la Universidad, 1995; M. Capel Margarito, “Últimos pintores de la escuela de Sebastián Martínez en el siglo xviii: Ambrosio de Valois, Francisco Pancorbo y José I. Cobo de Guzmán”, en Actas del I Congreso internacional Pintura española siglo xviii (Marbella, 15-18 de abril de 1998), Madrid, Fundación Museo del Grabado Español Contemporáneo, 1998, págs. 9-98; J. M.ª Palencia Cerezo, Museo de Bellas Artes de Córdoba. Guía oficial, Sevilla, Junta de Andalucía. Consejería de Cultura, 2003; A. Villar Movellan (dir.), Guía artística de Córdoba y su provincia, Córdoba, Ayuntamiento de Córdoba-Fundación José Manuel Lara, 2006.
María Ángeles Raya Raya
