Rubio Calzón, Samuel. Posada de Omaña (León), 20.VIII.1912 – Madrid, 15.III.1986. Agustino (OSA), maestro de capilla y organista del Monasterio del Escorial, catedrático del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y musicólogo.
Nació en Posada de Omaña (León), el 20 de agosto de 1912, y tras estudiar Humanidades en la Preceptoría de Vegarienza (León), ingresa en la Orden de San Agustín y profesa en el convento de Nuestra Señora del Buen Consejo de Leganés (Madrid), en 1928, comenzando la carrera eclesiástica que continuó en el Monasterio del Escorial en 1932, alternándola con estudios musicales por los que mostraba una clara inclinación y especiales cualidades. Pasó la Guerra Civil prisionero en la cárcel habilitada en el colegio de San Antón de Madrid, y en la de Alicante. Fue ordenado sacerdote en 1940, quedándose en el Monasterio como organista de la Real Basílica hasta 1959.
Sus estudios musicales durante esos años no fueron oficiales ni académicos, pero se empleó con enorme ilusión, sacrificio y constancia a ella de forma viva y directa. Estudia con B. García de la Parra (Armonía y Composición), con B. Gabiola y R. González Amezúa (Órgano), y con F. Fúster (Piano); también con F. Fúster y el padre N. Otaño; también investiga mucho tiempo en el rico fondo musical de la Biblioteca Real del Escorial. En 1943 perfecciona estudios de canto gregoriano en el monasterio de Monserrat, con G. M.ª Sunyol, D. Pujol, e I. Pinell, y en 1948 los prosigue en el monasterio de Silos, con G. de Prado; en 1948 los de paleografía gregoriana en el monasterio de Solesmes, con dom Gajard y dom Cardine. De todos estos conocimientos se benefició la Capilla de Música del Escorial que él dirigía. En 1952 realiza estudios de musicología en Ratisbona con F. Haberl. Con todo ese bagaje comienza los estudios oficiales en el Pontificio Instituto de Música Sagrada de Roma (1952-1954), obteniendo la licenciatura en la especialidad de canto gregoriano con un trabajo sobre las Melodías gregorianas de los Libros corales del Escorial.
Colaboró en la Escuela Superior de Música Sagrada y fue profesor de estética gregoriana y polifonía en los conocidos cursos del Escorial, Vitoria y Salamanca. Durante los años 1959-1965 reside en los Colegios agustinianos de Salamanca (prior) y Conocoto (Ecuador), trabajando intensamente en el órgano de la iglesia de San Agustín de Quito y en el coro del seminario agustiniano. En 1965 se traslada a Roma para realizar los cursos de doctorado y la defensa de la tesis en el Pontificio Instituto de Música Sagrada, bajo la dirección de Mons. Anglés, sobre la Técnica, estilo y expresión en la polifonía de Cristóbal de Morales, quien pide a los superiores de la Orden agustiniana que dediquen al nuevo doctorando a la investigación musical. De nuevo en El Escorial ocupa los cargos de Maestro de Capilla y organista, simultaneándolo con el de Maestro de novicios, y posteriormente con el director del Colegio Mayor Universitario Elías Ahúja de Madrid. En 1972 ocupa interinamente la cátedra recién creada de Musicología y Canto Gregoriano en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid de la que en 1980 será catedrático.
Son años de una intensa labor en tribunales, jurados y conferencias; en 1977 colabora en la fundación de la Sociedad Española de Musicología de la que será el primer director, y crea la Revista de Musicología. Miembro de la Academia de San Dámaso de Madrid, correspondiente de la de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de Sevilla, y presidente de honor de la Institución Duque de Alba de Ávila. En 1981 se le concedió la medalla de oro de las Bellas Artes. Falleció en el Colegio Mayor Universitario Méndel, de Madrid, el 15 de marzo de 1986.
Obras de ~: “Vexila Regis”, en Tesoro Sacro Musical (TSM), 2 (1942), págs. 15-16; “O inefable sacramento. Motete del P. Pedro Tafalla”, en Evocación del pintor Claudio Coello, Madrid, 1942, págs. 45-48; “Domine Jesuchriste, de Fr. Manuel de León”, en Suplemento Tesoro Sacro Musical (STSM), 2 (1944), págs. 38-41; “Fr. Manuel de León”, en TSM, 5 (1944), pág. 35; “O admirable sacramento, de J. de Torres” (S. XVII)”, en STSM, 6 (1945), págs. 113-117; “Estudios sobre Polifonía Española del siglo XVI y principios del XVII”, en TSM, 4, 6, 7, 9 y 11 (1947), págs. 29-31, págs. 45-46, págs. 53-57, págs. 61-62 y págs. 81-83, respect.; 2 y 6 (1948), págs. 9-11 y págs. 41-45, respect.; 1/3 (1949), págs. 2-7; “Confitebor tibi, Domine, de A. de Soler. Ofertorio del domingo de Pasión” y “Turba multa, de J. de Castro (S. XVI)”, en STSM, 13 (1947), págs. 243-255 y págs. 256-258, respect.; “Ave Virgo, de F. de Guerrero”, en STSM, 15 (1947), págs. 304-308; “Duo seraphin; O mágnum mysterium; O regem coeli; Domine, non sum dignus; Miserere mei; O sacrum convivium; Jesu dulcis memoria; Ave María, obras de T. L. de Victoria”, en STSM, 16 (1947), págs. 309-336; “Cantiga de Alfonso X el Sabio”, en El Buen Consejo, 21 (1947), págs. 139-140; “Tomás Luis de Victoria. Responsorios de Semana Santa”, en TSM, 5 (1948), págs. 38-40; “Tomás Luis de Victoria: Vere languores; Sancta Maria sucurre miseris; Pange lingua (español); Pange lingua (gregoriano); O sacrum convivium; O quam gloriosum est regum”, en STSM, 18 (1948), págs. 353-380; “Tomás Luis de Victoria. Cantos de Semana Santa”, en STSM, 19 (1948), págs. 382-412 [contiene: Pueri hebraeorum; Pasión según San Mateo; Amicus meus; Judas mercator; Unus ex discipulis; Eram quasi agnus; Una hora; Seniores populi; Miserere mei; Tantum ergo]; “Tomás Luis de Victoria. Cantos de Semana Santa”, en STSM, 21 (1949), págs. 425-456 [contiene: Tamquam ad latronem; Tenebrae; Animam meam; Jesum Tradidit; Caligaverunt; Pasión según San Juan; Recessit Pastor; O vos omnes; Ecce quomodo; Astiterum reges; Aestimatus sum; Sepulto Domino; Jerusalem]; “Una obra inédita y desconocida de Tomás Luis de Victoria: el motete ‘O doctor optime... beate Augustine”, en La Ciudad de Dios (LCD), 161 (1949), págs. 525-559; “Torrijos, Fr. Diego de”, en Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, t. 13, Kasel, 1949, cols. 576-577; “Son de Victoria la Misa dominicalis y el himno Jesu dulcis memoria?”, en TSM, 10 y 2 (1949 y 1950), págs. 73-76 y págs. 14-17, respect.; “Historia de las reediciones de los motetes de Tomás Luis de Victoria, y significados de las variantes introducidas en ellas” y “Congreso internacional de música sacra”, en LCD, 162 (1950), págs. 313-351 y págs. 389-414, respect.; “El Archivo de Música de la Catedral de Plasencia”, en Anuario Musical (AM), 5 (1950), págs. 147-168; “El motete Pastores loquebantur publicado por F. Pedrell en el tomo primero de Opera Omnia de Victoria, no es de este autor sino de Guerrero”, en TSM, 9 (1950), págs. 87-88; “Pastores loquebantur, de F. de Guerrero”, en STSM, 28 (1950), págs. 562-568; “Miserere mei Deus, de T. L. de Victoria”, en STSM, 25 (1950), págs. 501-507; “Fit porta Christi, anónimo S. XV-XVI” y “Vexila Regis, de J. de Navarro”, en STSM, 25 (1950), pág. 518 y págs. 513-517, respect.; “Tribus miraculis, de J. de Castro, S. XVI”, en STSM, 28 (1950), págs. 578-580; “La Capilla de Música del Monasterio de El Escorial”, en LCD, 163 (1951), págs. 59-117; “El beato Pío X y la polifonía clásica”, en TSM, 6 (1951), págs. 90-92; “Regina coeli de F. de Guerrero”, en STSM, 29 (1951), pág. 2.ª de portada; “Regina coeli, de F. de Guerrero” y “Adoramus te, Christe, I y II de J. P. Praenestinus”en STSM, 29 (1951), págs. 10-12 y págs. 1-4, respect.; “Gloria in exclesis Deo, de J. Esquivel de Barahona”, en STSM, 32 (1951), págs. 71-72; “Manuscritos musicales de la literatura bizantina que se conservan en el Monasterio de El Escorial”, en Atti del Congresso Internazionale de la Musica sacra [...] 1950, Tornai, 1952, págs. 119-122; “XVII Responsorios del Triduo Sacro, por un autor desconocido del S. XVI. Estudio introductorio” y “XVII Responsorios del Triduo Sacro, por un autor desconocido del S. XVI”, en TSM, 33 (1952), págs. 1-8 y págs. 9-30, respect.; “Magnificat”, en STSM, 40 (1953), págs. 74-75; “Christus factus est, de M. de Villanueva”, en STSM, 37 (1953), págs. 10-11; “Hoc est praeceptum meum; Inter. vestibulum; Jesu redemptor omnium; O mágnum mysterium; Peccantem me quotidie; Sancta et inmaculata virginitas; Magnificat, obras de C. de Morales”, en STSM, 39 (1953), págs. 37-68; “Ave, color vini clari, de J. Ponce” y “Fertur in conviviis; Portatores incliti (2ª parte); Et plus quam rem medicam (3ª parte), de J. de Castro”, en STSM, 40 (1953), págs. 80-83 y págs. 83-89, respect.; “Hodie Christus factus est, prima pars; Hodie Christus natus est, secunda pars; Quen vidistis, de J. de Castro, S. XV (escuela flamenca)”, en STSM, 40 (1953), págs. 75-79; 354-1954. In XVI Centenario nativitatis Sancti Patris Augustini. XXIV Cantica Sacra in honorem S. P. Augustini ex auctoribus antiquis et hodiernis collecta et partim composita a S. Rubio, Bilbao, 1954; Loas al vino” y “Consurgit Christus, del himno Ad coenam Agni providi, de T. L. de Victoria”, en TSM, 1 (1954), págs. 16-17 y págs. 17-19, respect.; “Surrexit Pastor bonus, de J. de Castro”, en TSM, 2 (1954), págs. 23-25; “Gloria, laus el honor, de M. Cardoso”, en TSM, 5 (1954), págs. 55-57; Antología Polifónica Clásica. Autores españoles del siglo XVI, Madrid, 1954-1956, 2 vols.;“Pro animabus illis” [Peccantem me quotidie, de C. de Morales; Convertere Domine y Sana, Domine, de J. Vázquez; Anima mea turbata, de G. P. da Palestrina; Domine Jesu Christe, de F. Anerio Romano; Regem cui omnia vivunt, de S. de Vivanco; Domine, ne recorderis, de M. Cardoso; Versa est in luctum, de J. de Torres]” y “Notas sueltas en torno a las obras musicales de este número”, en TSM, 5 (1955), págs. 33-77 y págs. 111-112, respect.; “O vos omnes, de Esteban Limido” y “Una hora, de Esteban de Limido”, en STSM, 38 (1955), págs. 17-19 y págs. 19-21, respect.; Polifonía Española. Canciones Espirituales Polifónicas, Madrid, 1955-1956, 2 vols.; La Polifonía Clásica, I. Paleografía; II. Formas musicales, San Lorenzo del Escorial, 1956 (Clasical Polyphony, trad. ing. de T. Rive, Oxford, 1972); “O mágnum mysterium, de Cristóbal de Morales” y “Apuestan zagales dos”, en STSM, 39 (1956), págs. 1-6 y págs. 16-20, respect.; “Una mala versión del motete O magnum mysterium, de Cristóbal de Morales”, en TSM, 1 (1956), págs. 18-22; P. Antonio Soler. Sonatas para instrumento de tecla, con est. introd., Madrid, 1957-1962, 7 vols.; “El P. Antonio Soler y sus sonatas para instrumentos de tecla”, en Aria, 14 (1958), págs. 33-40; Himno a Ntra. Sra. del Rosario de Arma, Patrona de Rionegro (Colombia), Madrid, 1959; “Pío X y la música”, en La Estafeta Literaria, 25 de diciembre de 1958, págs. 8; “Vivo yo más yo no, Anónimo del S. XVII”, “Oh Madre del Rey del Cielo, Anónimo del S. XVI”, “Tan largo tiempo ha sido en gastar, de F. de Guerreo”, “Dios te salve, Cruz preciosa, Anónimo del S. XV-XVI” y “¿Qué te daré, Señor?, de F. de Guerrero”, en TSM, 2 (1959), pág. 23, págs. 24-25, págs. 26-27, págs. 28-29 y págs. 30-32, respect.; “Puer natus est nobis, de C. de Morales”, en TSM, 6 (1960), págs. 93-95; Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594). Missa “Papae Marcelli”, transcr. y vers. de ~, Madrid, 1961; “El órgano y el canto en las iglesias de Alemania”, en TSM, 1 (1961), págs. 7-10; “Los centros musicales de Ratisbona y la Música Sagrada en el Congreso Eucarístico internacional de Munich”, en TSM, 2 (1961), págs. 35-40; “A los 350 años de la muerte de Tomás Luis de Victoria”, en LCD, 174 (1961), págs. 693-727; Tomás Luis de Victoria (1548-1611). I, Motete “O Magnum mysterium”; II, Misa “O Mágnum mysterium”, Madrid, 1962; Misa “Quarti toni”, de T. L. de Victoria (1548-1611), Madrid, 1962; Tomás Luis de Victoria. Motetes, Madrid, Unión Musical Española, 1964, 4 vols.; “El P. Fray Antonio Soler: Vida y obra”, en Monasterio de San Lorenzo el Real El Escorial, San Lorenzo de El Escorial, 1964, págs. 469-513; “Los órganos del Monasterio de El Escorial”, en LCD, 178 (1965), págs. 464-490 [en TSM, 3 (1971), págs. 86-88; 4 (1971), págs. 117-120; 3 (1972), págs. 86-88]; “La música del Misterio de Elche”, en TSM, 4 (1965), págs. 61-71; “El Pontificio Istituto di Musica Sacra, de Roma, en viaje triunfal por Alemania”, en TSM, 6 (1966), págs. 112-114; P. Antonio Soler (1729-1783). Seis Conciertos para dos Órganos, Madrid, Unión Musical Española, 1968; “Las glosas de Antonio de cabezón y de otros autores sobre el Pange lingua de Juan de Urreda”, en AM, 21 (1968), págs. 45-59; “Cristóbal de Morales”, en LCD, 181 (1968), págs. 71-88; “Más esclarecimiento en torno a la música del Misterio de Elche”, en TSM, 5 (1968), págs. 83-84; Cristóbal de Morales. 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Francisco Javier Campos y Fernández de Sevilla, OSA
