Martín Vargas, María. Mery Martín. Marbella (Málaga), 14.VII.1923 – Barcelona, 10.VI.2014. Actriz.
Pese a haber nacido en Marbella y sus apellidos ser inequívocamente andaluces, su ascendencia sueca le proporcionó una belleza exótica que le abrió de inmediato las puertas del cine. Con veinte años, se trasladó a Barcelona y allí filmó cinco películas como secundaria, entre ellas la exitosa Cristina Guzmán, que motivaron que Emisora Films, la productora de Ignacio F. Iquino, la contratara en exclusiva por cuatro años, formando pareja con Adriano Rimoldi y dirigidos generalmente por el propio Iquino. Desde que en 1943 conociera al galán italiano en el rodaje de la coproducción Dora la espía, que dirigía Raffaello Matarazzo, protagonizó hasta ocho películas con el seudónimo de Mery Martín, pero su relación pasaría de la pantalla a la vida real, lo que se tradujo en la realización de algunas películas también juntos en el país de aquél.
Rota la relación de Rimoldi con Iquino, la popular pareja protagonizó en 1948 para Jerónimo Mihura la película En un rincón de España, y al año siguiente, junto a Ana Mariscal y Conrado San Martín, la película Pacto de silencio, que dirigió Antonio Román, tras la cual Rimoldi retornó a Italia y Mery Martín se instaló en Madrid, abandonando definitivamente este nombre artístico. Potenció entonces el arquetipo de rubia sofisticada y más o menos fatal para convertirse en la “vampiresa” del cine español de la década de 1950.
Sin el menor problema para acomodarse al paso del tiempo, participó así en numerosos films durante esos años y no desdeñó papeles secundarios en la siguiente década, tanto en Italia como en España, importándole muy poco incluso intervenir sin acreditarse en Doctor Zhivago. Tampoco vaciló, sobre todo durante el decenio de 1970, en dedicarse al teatro, y a la televisión después, en México, donde se casó y vivió, triunfando en culebrones televisivos de enorme popularidad.
En 1977 volvió a trabajar para Iquino a las órdenes de León Klimovsky en la película ¿Y ahora qué, señor fiscal?, pero fue a la llamada de Bigas Luna para su película Bilbao, al año siguiente, a la que respondió con una interpretación espléndida, lo que propició su repesca para papeles de vampiresa otoñal o de madre, según los casos, como en Navajeros (1980), de Eloy de la Iglesia, o Amantes (1991), de Vicente Aranda, hasta su última aparición en Huevos de Oro (1993), homenaje del propio Bigas Luna a su septuagésimo cumpleaños.
Obras de ~: Filmografía: actriz en ~: I. F. Iquino (dir.), Turbante blanco, 1943; M. Blay (dir.), El triunfo del amor, 1943; G. Delgrás (dir.), Cristina Guzmán, 1943; I. F. Iquino (dir.), Una sombra en la ventana, 1944; I. F. Iquino (dir.), Ni pobre, ni rico, sino todo lo contrario, 1944; I. F. Iquino (dir.), Hombres sin honor, 1944; I. F. Iquino (dir.), Cabeza de hierro, 1944; I. F. Iquino (dir.), El obstáculo, 1945; I. F. Iquino (dir.), ¡Culpable!, 1945; I. F. Iquino (dir.), Sinfonía del hogar, 1947; J. de Orduña (dir.), Serenata española, 1947; I. F. Iquino (dir.), Noche sin cielo, 1947; R. Gil (dir.), Reina santa, 1947; I. F. Iquino (dir.), El ángel gris, 1947; I. F. Iquino (dir.), Canción mortal, 1948; A. Román (dir.), Pacto de silencio, 1949; J. Mihura (dir.), Siempre vuelven de madrugada, 1949; J. Mihura (dir.), En un rincón de España, 1949; J. Mihura (dir.), El señorito Octavio, 1950; J. de Orduña (dir.), Alba de América, 1951; L. Marquina (dir.), Alta costura, 1954; L. Klimovsky (dir.), Viaje de novios, 1956; I. F. Iquino (dir.), Los ángeles del volante, 1957; L. Klimovsky (dir.), Un indiano en Moratilla, 1958; E. Cahen Salaberry (dir.), Parque de Madrid, 1959; L. Klimovsky (dir.), Un bruto para Patricia, 1960; R. Torrado (dir.), Mi canción es para ti, 1965; P. Olea (dir.), Días de viejo color, 1968; R. Gil (dir.), El marino de los puños de oro, 1968; J. M.ª Elorrieta (dir.), Un sudario a la medida, 1969; I. F. Iquino (dir.), La banda de los tres crisantemos, 1970; J. A. N ieves Conde (dir.), Historia de una traición, 1971; L. Klimovsky (dir.), Reverendo Colt, 1971; I. F. Iquino (dir.), Un colt por cuatro cirios, 1971; T. Davison (dir.), El amor tiene cara de mujer, 1973; L. Klimovsky (dir.), ¿Y ahora qué, señor fiscal?, 1977; I. F. Iquino (dir.), La máscara, 1977; B. Luna (dir.), Bilbao, 1978; E. de la Iglesia (dir.), Navajeros, 1980; E. de la Iglesia (dir.), La mujer del ministro, 1981; V. Aranda (dir.), Amantes, 1991; B. Luna (dir.), Huevos de oro, 1993.
Bibl.: C. Aguilar, J. Genover y R. Freixas, El cine español en sus intérpretes, Madrid, Verdoux, 1992, pág. 234; “Martín, Mery (María Martín Vargas)”, en J. L. Borau, Diccionario del cine español, Madrid, Alianza Editorial-Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, 1998, pág. 552; A. Martínez Torres, Diccionario Espasa cine español, Madrid, Espasa Calpe, 1999; G. Balmori, Diccionario ilustrado de actores, Madrid, Ediciones JC Clementine, 2003.
María Pepa Lara García y Guillermo Balmori Serrano
