Riera Toyos, Amelia. Barcelona, 1934 – Barcelona, 28.XII.2019. Pintora.
Nacida en Barcelona en 1934, asistió como alumna a la academia de Francisco Sainz de la Maza. En 1962, junto a otros cinco jóvenes miembros del Círculo Artístico de Sant Lluc —Lluís Bosch, Joaquim Llucià, Carles Mensa, Owe Pellsjö y Francesc Valbuena—, fundó el Cercle d’Art d’Avui y constituye los Premios de Dibujo Joan Miró. Ese mismo año, junto a un grupo de mujeres artistas, inicia el Salón Femenino de Arte Actual. En 1963 presentó su primera exposición individual. Al año siguiente se celebró la primera Muestra de Arte Nuevo (MAN) que pretendía promover exposiciones de arte moderno en Barcelona; en 1964 los seis fundadores del Cercle d’Art d’Avui expusieron en la Sala Gaspar y apareció el primer Cuaderno del Ciclo de Arte de Hoy. Riera se inició en la pintura a través del informalismo con unos lienzos densos, oscuros, aparentemente monocromos, con grietas que dejan entrever capas de color previas, cuadros en los que la materia no es uniforme, cubiertos por una especie de estructuras geométricas. Gradualmente, inició un camino que la alejó del informalismo. En 1965, con una exposición en la Sala del Ateneo de Madrid, mostró lo que el crítico de arte Rafael Santos Torroella definió como obras “impregnadas de resonancia surrealista”, en las que, junto a cadenas y verjas, aparecen alusiones a la muerte.
Este trabajo se convirtió en el principio de sus posteriores series: Ex-votos, Eroticonas, Tributos, Óperas, Electrotérmicas, Vampirismo, Inquietudes recluidas, Ofrendas, La Grande Bouffe, Trípticos del mañana y Trípticos Oníricos. No se trata de series cronológicas, sino que la pintora hace y rehace una misma serie en diferentes momentos de su trayectoria. A partir de 1965 y hasta 1970, Riera decidió no exponer, ya que consideraba que estaba viviendo una etapa de investigación, de búsqueda en el vacío, una búsqueda que la llevó a una figuración en la que representa enigmáticas arquitecturas de espacios interiores, en los que surge la temática sadomasoquista, la necrofilia y el erotismo. Un universo erótico lúgubre, sin seres humanos, sin personajes ni protagonistas, pero en el que aparecen, de forma obsesiva, criptas, nichos, ataúdes, cortinas y alfombras, así como fragmentos del cuerpo humano, todo ello envuelto por una luz espectral. A partir de estas obras, las coordenadas fundamentales de su estética se encuentran definidas, el espacio se convierte en el gran protagonista de sus lienzos, un espacio que se transforma y que nunca es estático. Riera consiguió crear uno de los mundos iconográficos más inquietantes y ricos de la pintura española de la segunda mitad del siglo XX.
Obras de ~: L’hi van portar enganyat, 1971; Cotxe-llit, 1974; Catre pit, 1974; Sèrie “eroticones”, 1975; Electrotèrmica núm. 6, 1978; Sèrie ex-vot, 1978; Turandot, 1978; Algú ha plorat una llàgrima de sang, 1986; Tríptic del demà núm. 204, 1987; Sèrie onírica núm. 3, 1989; Mundus eroticus núm. 1, 1989.
Bibl.: R. Santos Torroella, Amelia Riera, Madrid, Publicaciones Españolas, 1964 (col. Cuadernos de Arte, Ciclo de Arte Español); M. L. Borràs, Amèlia Riera, Barcelona, Àmbit Serveis Editorials, 1990; F. Miralles, El mundo de Amèlia Riera, Sabadell, Ausa, 1997; J. Perucho, Amèlia Riera, catálogo de exposicón, Barcelona, Galería Dau al Set, 1978; S. Espriu, Amèlia Riera, catálogo de exposición, Barcelona, Galería Dau al Set, 1981; Amèlia Riera. Tríptics del demà, catálogo de exposición, Barcelona, Sala Caixa de Barcelona, Fundació Caixa de Barcelona, 1986; Amèlia Riera, catálogo de exposición, Sant Cugat del Vallés, Canals Galeria d’Art, 1988 (Col·lecció “Artistes d’Avui”, 4); J. Vallès i Rovira, Cub (Lluís Bosch i Cruañas, Carles Planell, Amèlia Riera). Palau Robert, del 12 de Juny al 26 de Juliol de 1995, Barcelona, Generalitat de Cataluña, Departament de Cultura, 1995; F. Miralles, Amèlia Riera. Trajectòria: del 12 de desembre de 1995 al 28 de gener de 1996, Tecla Sala, Centre Cultural, Espai S2, Hospitalet de Llobregat, Ayuntamiento, 1995; J. Brossa, Amèlia Riera. La segona veu, Barcelona, 3 punts Galeria, 1996.
Silvia Muñoz de Imbert
