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Juan de Toledo

Biografía

Toledo, Juan de. Lorca (Murcia), 1613-1614 – Madrid, ¿1.II.1665?. Pintor.

La primera noticia del lorquino Juan de Toledo, hijo del también pintor Miguel de Toledo y de Ginesa Celdrán o Cerdán, data de 1629 cuando aparece citado ya como pintor. Cuatro años después, el 28 de julio de 1633, firmó un recibo por 55 reales en un legajo de cuentas de fábrica de la Catedral de Murcia por “dorar el façistol y dar de negro”.

Según Palomino “por sus travesuras, sentó plaza de soldado, y pasó a Italia, sirviendo a el Rey, en cuyo empleo se dio tan buena maña, que en breve tiempo llegó a ser capitán de caballos”, motivo por el que sería conocido posteriormente como “el capitán”. Según el mismo tratadista, en Italia dejó la milicia movido por su afición a la pintura y estudió los ejemplos de batallas pintadas por Aniello Falcone y Michelangelo Cerquozzi, con quien llegó a tener una estrecha amistad, según Ceán, ya que como Cerquozzi “fuese sumamente aficionado á la gente de tropa y tambien á los españoles, pues se vestia como ellos, halló quanto deseaba en Toledo, que le contaba sus hazañas y los acaecimientos de la guerra. Para tenerle siempre á su lado le ofreció ser su maestro en la pintura, y lo fue algunos años, hasta que habiendo adquirido el capitan su estilo y gusto de color, se restituyó á España”.

Por ello se ha supuesto que debió visitar Roma y Nápoles, además de Milán, ya que como él mismo afirmaría, “dixo que a serbido a su mgd en el estado de milán dos años y medio de soldado arcabucero con quatro escudos de sueldo”. Se ha supuesto que esta estancia fuera decisiva en la elección de sus temas, aunque en su obra parece más evidente la influencia flamenca que la italiana. En 1638 comparece en Lorca ante el escribano Juan Martínez Orenes, tras el llamamiento hecho a todos los soldados retirados del Reino de Murcia por la ocupación francesa de Fuenterrabía, para ir a la guerra por segunda vez y “dixo no tiene papeles que se le han perdido y ques de veinte años”. Debió distinguirse en la campaña, pues en 1641 estaba en Murcia ya como capitán. A continuación debió pasar a Granada, donde Palomino cita varias pinturas en el Convento de San Francisco el Grande, y a Murcia, ciudad en la que está documentado de nuevo en 1658 y donde pintó la Asunción del altar mayor de la capilla, de la congregación de caballeros seculares en el Colegio de San Esteban, de la Compañía de Jesús. Se instaló después en la Corte, pues aparece avecindado en Madrid en 1659, donde siguió practicando la pintura de batallas y la de temática religiosa de gran formato, como se aprecia en el retablo mayor y lateral de la iglesia de las mercedarias de don Juan de Alarcón, que muestran tanto sus virtudes como sus defectos, pues el propio Palomino se sintió obligado a escribir que “la figura principal, no es lo mejor que tiene el cuadro; pero en lo demás de la historia hay muy buenas cosas”. La Inmaculada es la titular del monasterio, pero también su defensa había sido tratada por san Pedro Nolasco en su primer sermón ante el rey Jaime I de Aragón, lo que contribuyó a elegir esta iconografía para el gran lienzo (9 x 5,5 m) que preside el retablo del altar mayor. En la predela del mismo aparecen las representaciones de medio cuerpo de san Ramón Nonato y san Antonio de Padua, mientras que el retablo colateral del Evangelio, para el que realizó el lienzo del titular, está dedicado a san Pedro Nolasco. Sus escenas de batalla fueron seguramente más apreciadas por sus contemporáneos, pero ninguna de ellas se ha identificado a ciencia cierta. En las que se le han atribuido aparece una concepción moderna del tema, sin un protagonista claro en la batalla. Para Pérez Sánchez sus pinturas religiosas lo muestran “todavía con la gravedad de Carducho, pero algo tocado ya del barroquismo de Francisco Rizi”. Al parecer murió el 1 de febrero de 1665 en el hospital de Corte, donde se acogían los militares pobres. La partida de defunción indica al margen su condición de pobre y afirma que estaba “casado con Catalina de Amos murio en el hospital de la corte en primero de febrero de mil seiscientos y sesenta y cinco años no testo por ser pobre y le enterro de limosna Gregorio Merelles [o Muelles] lacayo de la Reyna y tabernero de Corte en la calle del lobo dio de fabrica veinte y dos reales”. Fue enterrado en la iglesia de San Sebastián, en Madrid.

 

Obras de ~: Asunción de la Virgen, 1658 (ubicación desconocida); Batalla de Lepanto (con Mateo Gilarte), 1658; Desembarco y combate (atrib.); Combate naval entre cristianos y turcos (atrib.); Batalla naval; Combate de caballería; La Inmaculada Concepción con la Trinidad, c. 1659; San Antonio de Padua, c. 1659; San Ramón Nonato, c. 1659; San Pedro Nolasco, c. 1659; San Pedro Nolasco dando la regla a las monjas mercedarias, c. 1659; Viaje de San Pedro Nolasco, c. 1659.

 

Fuentes y bibl.: Archivo Histórico de Murcia, n.º 904 (1629) fol. 300v. y n.º 728 (1658) fol. 234v.; Archivo de la Catedral (Murcia), leg. de cuentas de fábrica sin número (año 1633); Archivo Municipal (Lorca), leg. 160, exp. 1638; Archivo de la parroquia de San Sebastián (Madrid), libro 12 de defunciones (1665) fol. 241.

A. A. Palomino y Velasco, El Parnaso español pintoresco laureado, Madrid, 1724 (Madrid, Aguilar 1988, págs. 278- 280); J. A. Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España, t. V, Madrid, Ibarra, 1800, págs. 50-52; D. Angulo Íñiguez y A. E. Pérez Sánchez, Pintura madrileña del segundo tercio del siglo xvii, Madrid, CSIC, 1983, págs. 336-355; M.ª V. Caballero Gómez, Juan de Toledo. Un pintor en la España de los Austrias, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio, 1985; A. E. Pérez Sánchez, Pintura barroca en España, Madrid, Cátedra, 1992, págs. 27, 35, 37, 242, 256 y 396; VV. AA., Pintores del reinado de Felipe IV, Madrid, Museo del Prado, 1994, pág. 78; VV. AA., El mundo que vivió Cervantes, Madrid, Ministerio de Cultura-Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2005, pág. 401.

 

Miguel Hermoso Cuesta

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