Real, Gaspar. ?, p. m. s. XVII – s. m. s. XVII. Arpista.
Nada se sabe de los antecedentes familiares de este músico cuya carrera profesional se desarrolló estrechamente ligada al autor Antonio de Escamilla. Aunque Cotarelo le menciona en 1658 en su lista de músicos de compañía que alcanzaron un cierto renombre, su carrera tuvo que iniciarse algunos años antes pues en 1657 parece que ya era un músico reconocido según se desprende de la Loa entremesada para la compañía del Pupilo de Moreto, fechada por esa época, en la que el autor se lamenta de que Gaspar Real, Juan de Malaguilla y José Melocotón le hayan abandonado para irse con Pedro de la Rosa. Como músico de la compañía de Rosa aparece efectivamente en el entremés El ensayo de Andrés Gil Enríquez que, debido al reparto, tuvo que representarse entre 1657-1658. La escena protagonizada por el músico, las hermanas Romero y Mariana de Borja resulta de gran interés por ser prácticamente el único ejemplo que nos ha llegado de cómo se desarrollaba el trabajo cotidiano de los músicos de las compañías. En 1659 figura como músico en la compañía de Diego Osorio, para la que Sebastián Rodríguez de Villaviciosa parece que escribió el entremés El licenciado Truchón, en el que Gaspar, que no habla, aparece justo en el momento en el que las actrices de la compañía (Francisca Bezón, Mariana de Borja, María de Prado y Micaela Andrade) cantan y bailan. Con Osorio continuó también al año siguiente, pero en 1661 le encontramos ya en la compañía de Escamilla, en la que permanecerá hasta 1672. En 1673 pasó a la de Manuel Vallejo y en 1674 a la de Simón Aguado.
Su continuada presencia en las compañías madrileñas constituye clara señal de que se trataba de un profesional muy cualificado y apreciado por los Comisarios del Corpus, por lo que es posible que dada su condición de músico principal de la compañía de Vallejo, fuese él quien, junto con su colega Gregorio de la Rosa, músico principal de Félix Pascual, pusiera la música del auto encomendado en 1673 a su compañía (posiblemente El arca de Dios cautiva), ya que según la lista de gastos originados por los festejos se dice que ese año se pagaron 1000 reales “De conponer las musicas de las dos compañias en lugar del maestro Galan a los dos musicos dellas”. Hay además en la cuenta de gastos otro apunte según el cual se pagaron 1600 reales “A Gaspar [Real] y Gregorio [de la Rosa] guitarristas”. Como músico de la compañía de Escamilla lo cierto es que desde 1661 participó casi sin interrupción en la representación de uno de los dos autos que Calderón escribía cada año en exclusiva para el Corpus madrileño, entre ellos Pruebas del segundo Adán en 1662 y A María el corazón en 1664. Ello no significa que no tuviese algunas dificultades con los comisarios de la Junta del Corpus, y si ya en 1659 se le prohibió salir de Madrid y se le embargó con vistas a que entrase en una de las compañías que debían representar los autos, en 1674 al notificársele la prohibición de la Junta que le impedía salir de la Corte, declaró “hallarse oy muy malo y con algunos achaques de que le hera preciso para su salud entrar en cura y no poder seruirles”. Finalmente participó en las representaciones del Corpus, ya que según la cuenta de gastos de ese año se le dieron 900 reales en concepto de ayuda de costa, aunque parece cierto que se encontraba gravemente enfermo pues no volvemos a encontrar noticias sobre él. Igualmente documentada está su presencia en las fiestas reales representadas con motivo de cumpleaños y onomásticas reales, de hecho en diciembre de 1661 fue elegido para sustituir en palacio a una actriz-música tan relevante como Luisa Romero tras el accidente sufrido por ésta al caerse “de una tramoya” y sabemos que en 1662 participó en una zarzuela representada a finales de diciembre a los Reyes en el jardín del conde de Monterrey, ya que fue Gaspar quien se encargó de “repartir y ensayar por papeles la fiesta de la zarçuela, que corre por quenta de S.E. la execucion della”. También aparece entre los miembros de la compañía de Escamilla que representaron la Loa a los años de su Alteza que, por las alusiones al compromiso de la infanta con el emperador Leopoldo, parece que se representó en 1663 con la comedia La Arcadia. Compositor y guitarrista, Gil Enríquez alaba su destreza y habilidad como músico en su entremés El ensayo. Esta maestría se pone igualmente de manifiesto en varias obras que le muestran en su faceta profesional; es el caso del entremés El vestuario de Moreto, en el que él y su compañero arpista acompañan fuera de escena la interpretación de un tono (“Gigante cristalino”) mientras las actrices terminan de vestirse sobre el tablado o el Baile del retrato en esdrújulos de Olmedo en el que Gaspar y su colega Malaguilla acompañan el canto de las actrices Manuela de Escamilla y Bernarda (¿Manuela?).
Fuentes y bibl.: Archivo Municipal de la Villa (Madrid), Secretaría, 2-197-19 (1674).
A. Gil Enríquez, El ensayo (Ociosidad entretenida, Madrid, 1668) (ed. de H. E. Bergman, Ramillete de entremeses y bailes, Madrid, Castalia, 1970, págs. 335 y 340-341); C. Pérez Pastor, Documentos para la biografía de D. Pedro Calderón de la Barca, Madrid, Real Academia de la Historia, 1905, págs. 282, 292, 297, 309, 318, 323, 329, 333, 337; E. Cotarelo, Colección de entremeses, loas, bailes, jácaras y mojigangas, vol. I, Madrid, Lasa Editorial Bailly - Bailliére, 1911, pág. CCXXVIII; Actores famosos del siglo XVII: Sebastián de Prado y su mujer Bernarda Ramírez, Madrid, Revista de Archivos, Biblioteca y Museo, 1911, pág. 119; N. D. Shergold y J. E. Varey, Los autos sacramentales en Madrid en la época de Calderón, Madrid, Edhigar, 1961, págs. 166, 175, 198, 246, 268-269, 276, 280; J. E. Varey y N. D. Shergold (eds.), Fuentes para la historia del teatro en España, IV: Teatros y comedias en Madrid: 1651- 1665. Estudio y documentos, Londres, Tamesis Books, 1973, pág. 241; Fuentes para la historia del teatro en España, II: Genealogía, origen y noticias de los comediantes de España, Londres, Tamesis Books, 1985, pág. 189; M. L. Lobato, Loas, entremeses y bailes de Agustín Moreto, 2 vols., Kassel, Reichenberger, 2003, págs. 516 y 551; M. A. Flórez Asensio, Teatro musical cortesano en Madrid durante el siglo XVII: espacios, intérpretes y obras, (tesis doctoral), vol. III, Universidad Complutense de Madrid-Facultad de Geografía e Historia, 2004, págs. 398-400; S. Rodríguez De Villaviciosa, El licenciado Truchon (Ramillete de sainetes, Zaragoza, 1672), ed. de C. C. García Valdés, Entremeses y entremesistas barrocos, Madrid, Cátedra, 2005, págs. 433-447; G. Cienfuegos Antelo, El teatro breve de Francisco de Avellaneda: Estudio y edición, Madrid, Fundación Universitaria Española, 2006, pág. 123; M A. Flórez Asensio, “`Salgan racionales ruiseñores´. Músicos de las compañías teatrales de Madrid durante el siglo XVII”, en Revista de Musicología, XXXI, 1, 2008, págs. 41-78; T. Ferrer Valls (dir.), Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT), Kassel, Reichenberger, 2008; M. A. Flórez Asensio, Músicos de compañía y empresa teatral en Madrid en el siglo XVII, 2 vols., Kassel, Reichenberger, 2015, vol. II, págs. 551-558.
María Asunción Flórez Asensio
