Moratilla y Parreto, Felipe. Madrid, 1823 – ?, p. m. s. XX. Escultor.
Hijo del orfebre Francisco Moratilla, que le transmitió el trabajo detallista, y de Francisca Parreto. Fue discípulo de la Academia de San Fernando; en 1848 marchó a Roma como pensionado del comisario de Cruzada Santaella. Obtuvo la pensión en Roma en 1855, donde se incorporó un año después. Algunos de sus envíos se rompieron en el traslado, y fueron restaurados por el formador de la Academia Pagniucci, en 1862. Realizó gran parte de su producción en Roma, centrándose en temática religiosa y mitológica. En 1860 presentó a la Exposición Nacional de Bellas Artes el yeso Sacrificio de Isaac, consiguiendo una Medalla de 3.ª Clase. De nuevo en 1862 obtuvo igual galardón con las obras San Sebastián, y un Fauno. El Museo del Prado conserva Una ninfa en la fuente en mármol, que obtuvo la Medalla de 3.ª Clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1866, adquirida por Real Orden en 1867, y depositada en 1908 en el Museo Municipal de Santa Cruz de Tenerife. También del Museo es la obra Fe, esperanza y caridad realizada en mármol en Roma, que presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1876 y fue galardonada con la Tercera Medalla. Y el Museo del Prado depositó en el Ayuntamiento de La Coruña el bronce Pescador napolitano, que había presentado a la Nacional de 1878.
El Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando conserva el retrato en mármol de Pascual y Colomer, y el Museo Arqueológico Nacional cuenta en su fachada con una Esfinge de bronce.
Entre los muchos encargos recibidos en Roma se encuentra el pequeño sepulcro de estilo neorrenacentista de los Papas Calixto III y Alejandro VI, que se ubicó en la iglesia de Montserrat, ya que el templo en el que se encontraban los restos había sido demolido en el siglo XVII. Fue académico correspondiente en Roma en 1874. También tuvo contactos con Iberoamérica, en Argentina, Venezuela y en Perú, donde le consideraban un escultor italiano. En 1882 el Estado de Bolívar (Venezuela) le encargó nueve bustos de mármol de Carrara, con los retratos de los patriotas ejecutados el 24 de febrero de 1816 por el régimen de Pablo Morillo; y un busto de Manuel Rodríguez Torices, que fueron colocados en el llamado “Camellón de los Mártires”, inaugurado en 1886, y uno de los cuales falta hoy. En Arequipa, se le encargó un altar de mármol de Carrara para la catedral, en la que el padre del escultor había realizado la custodia, obra donada por miembros de la familia Goyeneche. Precisamente un retrato de José Sebastián Goyeneche, Arzobispo de Lima, fue presentado a la Nacional de 1895. En la Nacional de 1887 no fue premiado pero fue “autor mencionado y recomendado”.
La última obra que se sabe que realizó fue, en 1904, con su hijo Federico Moratilla, una figura de Caín antes de cometer el crimen.
Obras de ~: Una ninfa en la fuente, Tenerife, 1866; Retrato de Narciso Pascual y Colomer, Madrid, 1874; Fe, esperanza y caridad, Madrid, 1876; El pescador napolitano, jardines de Méndez Núñez, La Coruña, 1878; Sepulcro de los papas Calixto III y Alejandro VI, iglesia de Montserrat, Roma, 1881-1889; Bustos de Manuel de Anguiano, Miguel Díaz, Santiago Stuart, Pantaleón Germán Ribón, José M.ª Porto, Antonio José de Ayos, Martín Amador, José M.ª García de Toledo, Manuel del Castillo, Manuel Rodríguez, Camellón de los Mártires, Bolívar (Venezuela), 1886; Monumento a Themys, y Baco, jardines de Méndez Núñez, La Coruña; Esfinge, Madrid, 1892; Altar mayor de la catedral de Arequipa, Perú, 1892.
Fuentes y bibl.: Archivo General de Palacio, caja 6818.
CATÁLOGO de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1866, Madrid, 1867, pág. 79; M. Ossorio y Bernard, Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX, Madrid, Moreno y Rojas, 1868, págs. 464-465; CATÁLOGO de la Exposición General de Bella Artes de 1895, Madrid, 1895, pág. 231; CATÁLOGO del Museo de Arte Moderno, Madrid, 1900, pág. 112; E. Tormo y Monzó, Monumentos de españoles en Roma, y de portugueses e hispano-americanos, t. I, Madrid, Ministerio de Asuntos Exteriores, Hauser y Menet, 1942, pág. 76; B. de Pantorba, Historia y crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas en España Madrid, Nebrija, 1980, pág. 130; [“Noticia”], en Boletín del Museo del Prado, XIII (1992), pág. 100; L. Azcue Brea, La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Catálogo y Estudio, Madrid, RABASF, 1994, págs. 431-433; ROMA Sacra. Guida alle chiese della Città eterna, vol. XII, Roma, Elio De Rosa Editore, 1995, pág. 50; J. L. Melendreras Gimeno, “Escultura valenciana a través de los grabados de la Ilustración”, en Archivo de Arte Valenciano (1998), págs. 91-93; [“Noticia”], Boletín del Museo del Prado, XVII (1999), pág. 170; C. Reyero, “Géneros y modernidad en la escultura española de fines del siglo XIX. Una aproximación a través de seis piezas del Prado depositadas en Canarias”, en Vegeta, 5 (2000); Escultura, museo y Estado en la España del siglo XIX, Madrid, Fundación Eduardo Capa, 2002, págs. 254 y 271; La escultura del eclecticismo en España. Cosmopolitas entre Roma y París, 1850-1900, Madrid, UAM Ediciones, 2004, pág. 50; J. L. Melendreras Gimeno, “La obra en Roma del escultor Felipe Moratilla”, en Actas del congreso Modelos, intercambios y recepción artística (de las rutas marítimas a la navegación en red) (20-23 de octubre de 2004), vol, I, Palma de Mallorca, 2008, págs. 867-874; http://dantezegarra.blogspot.com/2005/08/unaltar- de-marmol-de-carrara.html; “Moratilla y Parreto, Felipe”, en F. Calvo Serraller (dir.), Enciclopedia del Museo del Prado, t. V, Madrid, Fundación de Amigos del Museo del Prado, Tf. Editores, 2007, pág. 1581; L. Azcue Brea, “Roma en la escultura del siglo xix en el Museo del Prado. La odisea de los pensionados”, en Actas del Congreso: El taller moderno, Primer encuentro internacional de museos con colecciones de escultura, Valladolid (6-8 de mayo de 2010), Valladolid, 2011, págs. 227-228.
Leticia Azcue Brea
