Jayo, Julián. Lima (Perú), m. s. XVIII – 1821. Pintor dorador.
Descendiente de la nobleza indígena del valle del Rímac, se dedicó principalmente al retrato y la pintura religiosa. Por el lado materno procedía de los Tantachumbi Sabá, señores locales del curacazgo de Pachacámac. Aunque se ignora cómo se formó, su obra continúa, en más de un sentido, la tradición estilística iniciada por Cristóbal Lozano en la generación precedente. Su primer encargo de importancia fue un conjunto pictórico profano realizado para el palacio de los virreyes en 1777. Se trataba de un conjunto, hoy perdido, de “cinco figuras femeninas levemente vestidas”, para adornar el gabinete de la marquesa de Guirior, esposa del virrey.
A partir de 1783, junto con José Joaquín Bermejo y otros pintores jóvenes de Lima, Jayo emprendió la serie de lienzos sobre la vida de san Pedro Nolasco, en el claustro mayor de la Merced, que constituye la comisión de pintura religiosa más ambiciosa de su tiempo, concluida hacia 1792. Es notable la escena de La aparición de la Virgen en el coro de Barcelona, obra en la que Jayo recrea una conocida composición barroca del siglo anterior, desarrollada por varios pintores españoles, pero esta vez ambienta la escena en medio de una encrespada sillería coral rococó. Sus demás obras religiosas, en cambio, revelan un mayor apego a las fórmulas tradicionales de la pintura española del Siglo de Oro.
Para el convento de los descalzos realizó algunos retratos de personajes religiosos, como fray José Gómez, fechado en 1793. Dentro de este género destaca la efigie de Micaela Barba de Cabrera, abadesa de la Concepción, firmado por Jayo en 1811. En 1808 trabajaba varios lienzos religiosos para la capilla de la Virgen de Chiquinquirá, en la recoleta dominica de la Magdalena, junto con Leandro Cortés y el joven José Gil de Castro, de quien se dice que pudo ser discípulo suyo. La actividad de Jayo parece haber decrecido progresivamente a medida que avanzaba la década de 1810, quizá por hallarse enfermo. Entre sus últimas obras firmadas figuran los retratos de Manuel Obarrio, fechado en 1819, que conserva el Museo de Luján (Argentina), y del virrey Joaquín de la Pezuela, en torno a 1820, al parecer en colaboración con Mariano Carrillo. Poco antes de morir, en 1821, Jayo llegó a suscribir el Acta de la Declaración de la Independencia ante el Cabildo de Lima.
Obras de ~: Nacimiento de san Pedro Nolasco, convento de la Merced, Lima, c. 1783-1785; Caridad de san Pedro Nolasco siendo niño, convento de la Merced, 1783/-1785; Bautismo de san Pedro Nolasco, convento de la Merced, Lima, c. 1783- 1785; San Pedro Nolasco niño pide la bendición del cardenal Pedro Duocence, convento de la Merced, Lima, c. 1783-1785; San Pedro Nolasco forma una tropa infantil, convento de la Merced, Lima, 1783-1785; Escenas de la infancia de san Pedro Nolasco, convento de la Merced, Lima, c. 1783-1785; San Pedro Nolasco enferma gravemente, convento de los Descalzos, Lima, 1783-1785; Sueño enigmático de Nolasco, convento de la Merced, Lima, -c. 1785-1792; La aparición de la Virgen en el coro de Barcelona, convento de la Merced, Lima, c. 1785/1788; San Pedro es transportado al coro por ángeles, convento de la Merced, Lima, c. 1785-1792; Descubrimiento de la Virgen de Puig, convento de la Merced, Lima, c. 1785-1792; Aparición de la Virgen y San Ramón, convento de la Merced, Lima, 1792; Tránsito de san Pedro Nolasco, convento de la Merced, Lima, c. 1792; Retrato de fray José Gómez, convento de los descalzos, Lima, 1793; Retrato de sor Micaela Barba de Cabrera, monasterio de la Concepción, Lima, 1811; Retrato de Manuel Obarrio, Museo Colonial de Luján (Argentina), 1819; San Pedro Mártir, Museo de Arte Colonial, Caracas, s. f.; Santo Domingo de Guzmán (copia de Zurbarán), Museo de los Descalzos, Lima, s. f.; San Francisco de Asís (copia de El Greco), Museo de los Descalzos, Lima, s. f.
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Luis Eduardo Wuffarden
