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José María Elorrieta de Lacy

Biografía

Elorrieta de Lacy, José María. J. Douglas, José Lacy, Joseph o Joe Lacy, Joe de Lacy, Elio Riett. Madrid, 1.XII.1921 – 1.III.1974. Director, guionista y productor de cine.

Cuarto de los siete hijos que tuvieron Rosario de Lacy y Palacio (Madrid, 1891-1954), una de las primeras españolas que acudió a la Universidad Central a estudiar Medicina, y Tomás Elorrieta y Artaza (Bermeo, Vizcaya, 1883 – Madrid, 1949), que fue senador de orientaciones liberales y monárquicas y catedrático de Derecho político en las universidades de Salamanca, Murcia, Valencia y Zaragoza. En este contexto familiar se desenvolvieron sus hermanos, pues uno fue miembro del Tribunal Supremo y el otro coronel del Ejército del Aire, mientras que José María Elorrieta de Lacy siguió los pasos de Federico Bonet, un industrial propietario hasta 1960 de Bengala Films, pero sobre todo de su primo el guionista, productor y director Edgar Neville. No obstante, dado el valor que su familia concedía a obtener un título universitario, se licenció muy joven en Derecho por la Universidad de Madrid, si bien al mismo tiempo se integró en el círculo cinematográfico falangista Nosotros, cumpliendo el servicio militar como alférez en África.

Inició su carrera cinematográfica en 1946 realizando una película infantil de marionetas, La ciudad de los muñecos, y algunos cortometrajes en los años siguientes. En 1947, Tierras de don Quijote, y en 1948, diversos documentales de arte que llevan por título La capilla del Espíritu Santo, Goya, El Greco, Velázquez, La catedral de León, Tiziano en el Museo del Prado, La mitología en el Museo del Prado, El gótico en España (Burgos), producidos por su propia empresa Aladino Films, con la que también rueda en 1949 su primer largometraje, La tienda de antigüedades, y, al año siguiente, el cortometraje La montaña. Alterna el cine con otras actividades: presidente del Círculo Cinematográfico Nosotros, fundador y vocal del Círculo Ramiro de Maeztu, director de la Escuela Técnica de Cinematografía, censor de guiones de la Dirección General de Cinematografía y Teatro, profesor auxiliar de Historia del cine en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC) o funcionario técnico de la Dirección General de Tráfico.

En 1952 promueve una insólita película colectiva, El cerco del diablo / El alma cerrada, dirigida por José Antonio Nieves Conde, Enrique Gómez, Arturo Ruiz Castillo y Edgar Neville, que apenas tiene repercusión comercial. Hasta 1955, trabaja como director-gerente de la productora Universitas Films con la que produce, escribe y dirige sus cortometrajes y nueve largometrajes: Barco sin rumbo (1951), Encuentro en la ciudad (1952), María Dolores (1952), El milagro del sacristán (1953), Una cruz en el infierno (1954), El bandido generoso (1954), Tres huchas para Oriente (1954), Al fin solos (1955) y La montaña de arena (1955), que no llegaría a estrenarse, en los que muestra su vocación de hacer un cine escasamente ambicioso, de género, popular e ideológicamente conservador, siguiendo las tendencias de la industria. Sin embargo, pueden destacarse algunas comedias, como El fenómeno, que dirigió en 1956, por la cual Fernando Fernán-Gómez siempre declaró su predilección tras protagonizar el papel de un delantero del Atlético de Madrid, cuyo éxito coincidió con el revuelo mediático que supuso la llegada de Alfredo Di Stefano a España, lo que llevó a Elorrieta a repetir nuevamente al año siguiente con la temática futbolística en la película El hincha. Ese año de 1957 le da además a Conchita Velasco la oportunidad de protagonizar su primera película en Muchachas en vacaciones. Pero, simultáneamente, es durante este tiempo, el guionista y/o argumentista de películas como Curra Veleta, estrenada en 1955, de Ramón Torrado; Hospital de urgencia (1956), cuyo director es Antonio Santillán; y, la dirigida por León Klimovsky, en 1962, Escuela de seductoras. Precisamente, durante el bienio de 1961 y 1962, fue el gestor económico de la Cooperativa Cinematográfica Unión, y continúa apostando por este mismo tipo de cine, dirigiendo La bella Mimí (1961), Canción de cuna (1961), Mi adorable esclava (1961), Esa pícara pelirroja (1962), Rosa de Lima (1962) y Los conquistadores del Pacífico (1962), en el que busca siempre la máxima comercialidad con un mínimo coste, objetivos que solía conseguir.

En 1962 funda su propia productora, P. C. Alesanco, con la cual comienza dirigiendo una comedia, El diablo en vacaciones (1962), aunque principalmente se dedicará a películas de acción o westerns, entonces de moda en el mercado europeo, que alcanzaron una notable difusión tanto en Italia como en los países anglosajones, mayor incluso que en España, por lo que las firmará con seudónimos como J. Douglas, José Lacy, Joseph o Joe Lacy, Joe de Lacy, e incluso, Elio Riett. Siguiendo esta política, dirigirá películas como El hombre de la diligencia (1963), Fuerte perdido (1964) y El halcón de Castilla (1965), y a su vez producirá la de León Klimovsky Dos mil dólares por Coyote (1965) y para Arturo Ruiz Castillo El secreto del capitán O’Hara (1965), así como, dentro de esta misma línea, Los piratas de la Malasia (1964), de Umberto Lenzi, con la que se abriría una fructífera etapa de coproducciones, principalmente con Italia. En 1967, cambia la denominación social de la productora por la de Lacy Internacional Films, con la que produce y coproduce tanto películas propias como Una bruja sin escoba, La muchacha del Nilo o Los siete de Pancho Villa, como para otros directores, así, por ejemplo, El millón de Madigan, de Giorgio Gentili. Al año siguiente, producirá la película Una simple historia dirigida por Abdellatif Ben Animar, que aunque no fue estrenada en España es considerada como uno de los grandes clásicos del cine tunecino. Finaliza la década, produciendo y dirigiendo la película Las joyas del diablo, mientras crea paralelamente Internacional de Mercados Turísticos, aunque con esta productora sólo llegó a producir una película aquel mismo año de 1969, S.O.S. Invasión, que dirigió Silvio S. Balbuena. En 1970, produce la película de Rafael Moreno Alba, Gallos de pelea y, al año siguiente, dirige Los amantes del diablo, película con la que comienza a cultivar, con igual fortuna internacional que anteriormente con los spaghetti westerns de corte hispano, el cine satánico y de terror.

Tres años después, falleció repentinamente durante el rodaje de Las alegres vampiras de Vogel (1974), que terminó y firmó Julio Pérez Tabernero. Fue padre del director y músico Javier Elorrieta y de la actriz Beatriz Elorrieta.

 

Obras de ~: Filmografía: (dir.), La ciudad de los muñecos, 1946; (dir.), Tierras de don Quijote (cortometraje), 1947; (dir.), La capilla del Espíritu Santo (cortometraje), 1948; (dir.), Goya (cortometraje), 1948; (dir.), El Greco (cortometraje), 1948; (dir.), Velázquez (cortometraje), 1948; (dir.), La catedral de León (cortometraje), 1948; (dir.), Tiziano en el Museo del Prado (cortometraje), 1948; (dir.), La mitología en el Museo del Prado (cortometraje), 1948; (dir.), El gótico en España (Burgos) (cortometraje), 1948; (dir.), La tienda de antigüedades, 1949; (dir.), La montaña (cortometraje), 1950; (dir. y guión), Horas inciertas, 1951; (dir. y guión), Barco sin rumbo, 1951; (guión), El cerco del diablo, 1952; (dir.), María Dolores, 1952; (dir.), Encuentro en la ciudad, 1952; (dir. y guión), El milagro del sacristán, 1953; (dir.), Tres huchas para Oriente, 1954; (dir.), El bandido generoso, 1954; (dir.), La montaña de arena, 1955; (dir. y guión), Torero por alegrías, 1955; (dir.), Al fin solos, 1955; (guión), Curra Veleta, 1955; (dir.), Miguitas y el carbonero, 1956; (dir.), Carretera general, 1956; (dir. y guión), El fenómeno, 1956; (guión), Hospital de urgencias, 1956; (dir. y guión), El hincha, 1957; (dir. y guión), Una cruz en el infierno, 1957; (dir. y guión), Mensajeros de la paz, 1957; (dir. y guión), Habanera, 1958; (dir. y guión), Muchachas en vacaciones, 1958; (guión), Bombas para la paz, 1959; (dir. y guión), Melodías de hoy, 1960; (dir. y guión), Pasa la tuna, 1960: (dir.), La corista, 1960; (dir. y guión), Canción de cuna, 1961; (dir. y guión), La bella Mimí, 1961; (dir.y guión), Mi adorable esclava, 1961; (dir. y guión), Esa pícara pelirroja, 1962; (dir.), Rosa de Lima, 1962; (dir. y guión), Los conquistadores del Pacífico, 1962; (dir. y guión), Usted tiene un mujer fatal, 1962; (guión), Escuela de seductoras, 1962; (dir. y guión), El Diablo en vacaciones, 1963; (dir.), Viento del sur, 1963; (dir. y guión), El hombre de la diligencia, 1964; (dir. y guión), Fuerte perdido / Forte perduto, 1964; (dir. y guión), El halcón de Castilla, 1965; (dir. y guión), El tesoro de Makuba, 1966; (dir.), Los siete de Pancho Villa, 1967; (dir. y guión), Flame over Vietnam, 1967; (dir. y guión), Una bruja sin escoba, 1967; (dir. y guión), La muchacha del Nilo, 1968; (dir. y guión), La esclava del paraíso, 1968; (dir. y guión), Un sudario a la medida, 1968; (dir. y guión), Las joyas del diablo, 1969; (guión), Gallos de pelea, 1970; (dir. y guión), Las amantes del diablo, 1971; (guión), Escalofrío diabólico, 1971; (guión), Un Dólar para Sartana, 1971; (guión), Su le mani, cadavere! Sei in arresto, 1971; (dir. y guión), La llamada del vampiro, 1972; (dir. y guión), El espectro del terror, 1973; (dir. y guión), Si quieres vivir... dispara, 1975; (guión), La diosa salvaje, 1975.

 

Bibl.: E. Pérez Cómez y J. L. Martínez Montalbán, Cine español. Diccionario de directores, Bilbao, Mensajero, 1978, págs. 97-99; C. Aguilar, “Elorrieta, José María (José María Elorrieta de Lacy)”, en J. L. Borau (dir. y coord.), Diccionario del cine español, Madrid, Alianza Editorial-Sociedad General de Autores y Editores, 1998, págs. 309-310; E. Riambau y C. Torreiro, Guionistas en el cine español, Madrid, Cátedra/Filmoteca, 1998, págs. 250-251; A. Martínez Torres, Diccionario Espasa del cine español, Madrid, Espasa, 1999; A. Sambrell, R. González Martín y J. G . Maesso, “El Spaguetti western: Nacimiento del Oeste Europeo”, en AGR (Madrid), vol. 2, n.º 8 (2000), págs. 64-94; J. C. Rentero, Diccionario ilustrado de directores, Madrid, Ediciones JC Clementine, 2002; E. Riambau y C. Torreiro, Productores en el cine español. Estado, dependencias y mercado, Madrid, Ediciones Cátedra-Filmoteca Española, 2008, págs. 260-263; J. L. Salvador Estébenez, “José María Elorrieta”, en http://800spaghettiwesterns.blogspot.com/2008/10/jos-mara-elorrieta.html.

 

Ángel Comas Puente

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