Mesa Carrizo, Manuel de. Sucre, antes La Plata (Bolivia), s. t. s. xviii – 1803 post. Músico criollo, maestro de capilla, compositor.
Se conocen pocos datos de la vida de este músico, de quien algunas de sus obras y trabajos como maestro de capilla se confunden, sin haberlos deslindado bien todavía, con los de su padre, Manuel de Mesa. Su madre fue Francisca Carrizo. Igual que su padre, se inició en la capilla musical platense como seise, niño del coro. De muchacho pasó a violinista, trompista y organista de la capilla. Colisionan los datos de Juan Carlos Estenssoro (2000) y los de J. M. Barnadas (2002); el primero, musicólogo, da los años 1761 a 1772 como maestro de capilla de la Catedral de La Plata, mientras que para el segundo, historiador, el maestro de capilla de La Plata durante 1762 y 1773 fue Manuel de Mesa, es decir, su padre. No se ha dilucidado bien esta contradicción.
Además, la muerte de Mesa Carrizo, según los musicólogos G. Béhague (1983; 2001-2002) y C. Seoane (1999), fue el año 1773 (confusión con la de la fecha de su padre), mientras que Estenssoro, también musicólogo, dice (2000) que “estuvo activo hasta 1795” y aun señala una obra suya fechada en 1803. Pese a estos vacíos, los musicólogos atienden más a Mesa Carrizo que a su padre, por su mucha producción musical escrita, con carátulas a su nombre y fechadas antes o después de 1773, año en que murió el padre.
Obras de ~: Música sacra litúrgica. Misa, 3 coros, 9 voces, oboe, 2 trompas, órgano y acompañamiento [ac., en lo sucesivo] (1780); Magnificat, 7 voces, 2 violines, 2 trompas y órgano; Himnos: Laeti colamus hanc diem, 7 voces y ac. (a San Juan de Dios); Lucis creator optime, voz, órgano y ac. (al Santísimo) (“Agto 29 de 1795”); Lamentación de Jeremías, 7 voces, 2 violines, órgano y ac. (1780); Pasión del Domingo de Ramos, 8 voces, 2 violines, 2 trompas, órgano y ac. (1767); Pasiones del domingo, martes, miércoles y viernes, 6 voces, 2 violines, 2 flautas, oboe, órgano, contrabajo y ac. (1773); Salmo: Lauda anima mea Dominum, 7 voces, 2 violines, 2 trompas, órgano y ac. (1781); Salves: Salve (oh clemens, oh pia), 8 voces, 2 violines, 2 trompas, órgano y ac. (1772); Salve Regina, 8 voces, 2 oboes, 2 trompas y ac. (1803); Silencio, atención, voces y órgano. Música sacra profana.
Villancicos: Albricias tristes mortales, 7 voces, 2 violines, 2 trompas, órgano y ac. (1763); Al portal yva una vieja (subtitulada: Del Monecillo y la Vieja), 6 voces, 2 violines, órgano y ac. (1771); Al valle florida, (dúo a Ntra Señora, 1771); Ángeles supremos gustosos descended celestes moradores, 3 voces, violines y ac. (1761); Atención serafines, 4 voces, 2 violines y ac. (1777); Con dulce amor cada día, 4 voces y ac. (1771); De María en su alba, 7 voces, 2 violines y arpa (1767); Desde donde, 8 voces, tenor solista; Desde donde nace el sol, 4 voces, 2 violines y ac.; Desde el cielo parece, 5 voces, dos violines y ac. (1766); Desvíos del hombre, 2 voces, 2 violines y ac.; Gitanitas del valle venid, 4 voces y ac. (1769); Hoy a una estrella hermosa fúlgida, 4 voces, 2 violines y ac. (1770); Las flores y las estrellas, 8 voces, 2 violines y ac. (1767); Los que tienen hambre, 7 voces, 2 violines y ac. (1768); Oid el concierto, 4 voces, 2 violines y ac. (1767); Oygan escuchen, atiendan, xácara, 3 voces, bajo y ac., 1768; Un panadero pulido mozo, 2 voces, 2 violines, órgano y ac. (1772); Vaya de xacara, 8 voces, 2 violines, 2 trompas y ac. (1769); Vengan a la moneda, 3 voces, 2 violines y ac. (1766); Vengan pues oy a la mesa, 4 voces, violín y arpa (al Santisimo Sacramento, 1772); Vive el Principe, 8 voces, 2 violines, 2 trompas, órgano y ac. (1771); Vuestras lágrimas, 8 voces, 2 violines, 2 trompas y ac. (1773); Zagalejos de las selvas, 3 voces, 2 violines, violón y ac. Otras formas. Adoro te devote, 4 voces, 2 violines, órgano y ac. (1780); Gloria para siempre a Dios, 8 voces, 2 violines, 2 trompas y ac. (1770); La escuela, juguete, 8 voces, 2 violines, 2 trompas y ac.; Oh quien diese, 3 voces, bajo y ac.; Para la Novena a Nra Sª. del Rosario, dúo a 4, “sin violines” (1771); Quantum potes, 7 voces y órgano (1774).
Bibl.: J. E. Fortún, Antología de Navidad, La Paz, Alcaldía Municipal, 1956; R. Stevenson, Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, Washington, Organización de los Estados Americanos, 1970, págs. 245-246; G. Béhague, “Bolivia. II. Musica colta”, en VV. AA., Dizionario Enciclopedico Universale della musica e dei musicisti. Il Léxico, vol. I, Torino, UTET, 1983, pág. 372; W. A. Roldán, Catálogo de manuscritos de música colonial de la Biblioteca Nacional de Bolivia, Lima, Unesco, 1986; C. Seoane, “Bolivia. I. La música colonial”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, vol. II, Madrid, Sociedad General de Autores y Escritores, 1999, pág. 572; G. Béhague, “Bolivia. I. Art music”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vol. III, New York-London, Grove, Macmillan Publishers Ltd, 2001-2002 (2.ª ed.), pág. 823; J. M. Barnadas, “Mesa, Manuel [Fernández] de”, en VV. AA., Diccionario Histórico de Bolivia, vol. II, Sucre, Grupo de Estudios Históricos, 2002, pág. 214.
Fernando Rodríguez de la Torre
