Samsó y Lengly, Juan. Barcelona, 3.II.1834 – Madrid, 14.XII.1908. Escultor.
Matriculado con catorce años en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, ya en la exposición celebrada en Barcelona en 1866 obtuvo Mención Honorífica con la estatua de Balmes, consiguió la Medalla de 2.ª Clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1867 con su obra en mármol San Francisco de Asís en meditación, y la 1.ª Medalla en 1878 tras presentar el grupo en yeso Virgen Madre, obras premiadas que pasaron a propiedad del Estado. Ese mismo año, expuso en la Exposición Universal de París, recogiéndose su participación en varios periódicos, y ganó por concurso la Cátedra de Modelado del Antiguo y Ropajes de la Escuela de San Fernando, siendo nombrado, además, académico correspondiente por Barcelona de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando el 20 de mayo de 1878. El 22 de enero de 1899 ingresó como académico de mérito en la Real Academia de San Fernando de Madrid, ocupando la vacante dejada por Sabino de Medina. También había ganado por oposición la plaza de escultor anatómico de la Facultad de Medicina de Barcelona. Formó a grandes escultores como Trilles o Marinas, se expresó en un estilo estético romántico, y se dedicó, fundamentalmente, al tema religioso.
En el texto de contestación a su discurso de ingreso en la Academia, se mencionan las obras Visitación de la Virgen, mármol, y El Sagrado Corazón y la Inmaculada, todas para el Real Monasterio de las Salesas de Vitoria, bocetos que, seguramente, son los que posee el Estado, una Lauda sepulcral del arzobispo Rodríguez Yuste en la Catedral de Burgos, Virgen de las Mercedes, encargo de la infanta Isabel para la princesa de Asturias, y San Ildefonso, encargo para el rey Alfonso XIII. Indica Osorio que el Rey visitó a Samsó cuando trabajaba en la Purísima Concepción para la iglesia de su mismo nombre en el Ensanche de Barcelona. Realizó una de las esculturas del apostolado para San Francisco el Grande, en concreto San Juan, encargo que recibió en abril de 1886, así como la imagen de La Virgen, patrona de Covadonga, talla policromada de elegante modelado y detallismo. El Museo del Prado posee tres obras de pequeño formato en barro, Adán dormido, La Piedad y El beato Raimundo Lulio, que recibió en donación por la familia del escultor en 1915.
Obras de ~: Estatua de Balmes, 1866; Sagrados Corazones de Jesús y María, bocetos propiedad del Estado, Madrid, obra definitiva en la capilla del Palacio Real, Madrid; Virgen sedente, Basílica de Covadonga; Virgen madre, Madrid, 1878; Purísima Concepción, Iglesia de la Concepción, Barcelona, 1881 San Juan, San Francisco el Grande, Madrid, 1886; Lauda sepulcral del arzobispo Rodríguez Yuste, Catedral, Burgos, 1886; Adán dormido, Madrid, 1887; Varias imágenes, Monasterio de las Salesas, Vitoria, 1887; Mausoleo a Espartero, duque de la Victoria, Santa María de la Redonda, Logroño, 1889; La Piedad, Madrid, 1892; El beato Raimundo Lulio, Madrid, 1895.
Escritos: Consideraciones sobre iconografía religiosa, discurso leído en la recepción pública de Juan Samsó el día 22 de enero de 1899 y contestación de Amós Salvador y Rodrigáñez, Madrid, Imprenta de Viuda e Hijos de M. Tello, 1899.
Fuentes y bibl.: Archivo de la Real Academia, Dis-58 y 96, y 2005.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1866, Madrid, Colegio Nacional de Sordo-Mudos y de Ciegos de Madrid, 1867, pág.79; M. Ossorio y Bernard, Galería biográfica de artistas españoles del siglo xix, Madrid, 1868 (ed. facs., Madrid, Giner, 1975, pág. 620); Catálogo de la Exposición General de Bella Artes de 1878, Madrid, Perojo, 1878, pág. 93; P. Madrazo, Imagen policroma de la Concepción Inmaculada obra de D. Juan Samsó, profesor de escultura en la Escuela Especial de Madrid; y breve noticia de la estatuaria policromada Gemmata, Barcelona, Jaime Jepús, 1882; A. Elías de Molins, Diccionario biográfico y bibliográfico de escritores y artistas catalanes del siglo xix: apuntes y datos, Barcelona, Administración, 1889, pág. 320; E. Serrano Fatigati. Escultura madrileña desde mediados del siglo xvi hasta nuestros días, Madrid, Hauser y Menet, 1912, págs. 47-48, y 316; E. Tormo, Las iglesias de Madrid, Madrid, Imprenta de A. Marzo, 1927 (reed. Madrid, Instituto de España, 1972, pág. 100); P. García Barriuso, San Francisco el Grande, Aportación documental para su historia, Madrid, Gráficas Letra, 1975, pág. 450; Escultura catalana del segle xx, catálogo de la Exposición, Barcelona, Casa Llotja de Mar, 1989; M. E. Gómez Moreno, Pintura y escultura españolas del siglo xix, en J. Pijoán (dir.), Summa artis: historia general del Arte, t. XXXV, Madrid, Espasa Calpe, 1993, pág. 73-76; J. L. Melendreras, “El escultor Juan Samsó, autor de los Sagrados Corazones de Jesús y María para la Capilla del Palacio Real de Madrid”, en Reales Sitios 130 (1996), págs. 17-23; VV. AA., Enciclopedia del Museo del Prado, t. VI, Madrid, Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2007, pág. 1964; L. Azcue Brea, “Escultores catalanes del siglo xix en el Museo del Prado. Una primera aproximación”, en Boletín del MNAC (Barcelona), 2010 (2), págs. 117-118; L. Azcue Brea, “La melancolía de Roma: la escultura religiosa académica en la Corte alfonsina. Ecos puristas en la obra de Martín Riesco, los hermanos Vallmitjana o Samsó”, en Alejandro Cañestro (coord.), Svmma Stvdiorum Scvlptoricae. In memoriam Dr. Lorenzo Hernández Guardiola, II Congreso internacional de escultura religiosa, Crevillent 25-28 de octubre de 2018, Alicante, Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, y Diputación de Alicante, 2019, págs. 59-104.
Leticia Azcue Brea
