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María del Rosario Weiss Zorrilla

Biografía

Weiss Zorrilla, Rosario. Madrid, 2.X.1814 – 31.VII.1843. Pintora, dibujante y litógrafa.

Fue hija de Leocadia Zorrilla Galarza (1788-1856) y de Isidoro Weiss Alonso (1785-1850), según la partida de bautismo de la parroquia de San Ginés. Cuando nació, la pareja ya tenía dos hijos, Joaquín (1808) y Guillermo (1811), y residían desde su enlace –celebrado en la iglesia de Santa Cruz el 10 de octubre de 1807– en el número 2 de la calle Mayor, el domicilio de los padres del esposo. Leocadia, de familia hidalga dedicada al comercio, había nacido en Madrid el 9 de noviembre de 1788 fruto del matrimonio formado por Sebastiana Galarza, natural de Bacaicoa (Navarra), y Francisco Zorrilla, natural de Sangrices (Vizcaya). A los seis años quedó huérfana y pasó al cuidado de su hermanastra, Juana Galarza, madre de la futura esposa de Javier Goya, Gumersinda Goicoechea. Isidoro era hijo de Isidoro Weiss, alemán originario de Baviera dedicado en Madrid al comercio de joyería, y de Agustina Alonso, natural de Lupiana (Guadalajara).

Aunque no hay documentación que lo demuestre, algunos autores han insinuado que Goya fue su padre, dado el cariño que le tuvo y el interés que demostró por su formación artística, así como por la relación que mantuvo con Leocadia Zorrilla. En una carta del pintor dirigida a Leocadia se refiere a ella como “mi Rosario”; en otra a su amigo Ferrer dijo “…quisiera que Usted la tuviera como si fuera hija mía”. En la Quinta del Sordo, entre 1821 y 1824, el pintor aragonés la instruyó en el dibujo mediante esbozos y apuntes de figuras que ella copiaba o completaba. Recibió también formación del arquitecto Tiburcio Pérez Cuervo, entre junio y septiembre de 1824, con quien empezó a emplear el difumino y la tinta china. Goya salió de Madrid rumbo a Francia a principios de junio de 1824, llegando a Burdeos el 24 de ese mes. Desde el 30 de junio el pintor estuvo en París hasta su regreso a la capital de Aquitania el 1 de septiembre. Antes del 20 de ese mes, Leocadia y sus hijos Guillermo y Rosario estaban ya instalados en el domicilio de Goya en Burdeos, con quien vivirán hasta la muerte del artista el 16 de abril de 1828. En la ciudad francesa, destacado asentamiento del exilio liberal español, Rosario Weiss siguió recibiendo las enseñanzas del pintor hasta que en 1825 pasó a la escuela pública de dibujo y pintura regentada por Pierre Lacour (1778-1859), donde recibió una instrucción académica. Su formación francesa atemperó la expresividad de sus primeros pasos junto a Goya, dirigiéndolos hacia el trazo preciso, pulcro y realista que entonces predominaba en Francia, a la manera de Ingres.

En julio de 1833 la familia Weiss regresó a Madrid, tras la amnistía para exiliados políticos del año anterior y la pérdida del subsidio como exiliados políticos que el gobierno francés les había concedido en noviembre de 1831. En Madrid, la artista adaptó con éxito su estilo al gusto del Romanticismo hispano y desarrolló durante una década una breve pero intensa carrera profesional, con el reconocimiento de críticos influyentes como Pedro de Madrazo o José Musso. En la capital compaginó la copia de pinturas de grandes maestros –en el Museo del Prado, en la Academia de San Fernando y en la colección de la duquesa de San Fernando–, con la realización de retratos a lápiz de estilo realista y toque minucioso, que fueron su especialidad más celebrada. Estos representan a escritores, artistas o personajes de la burguesía liberal, en su mayoría socios como ella del Liceo Artístico y Literario, institución que fue motor y símbolo del movimiento romántico madrileño y que ella frecuentó desde 1837, el año de su fundación. Allí, además de participar en las sesiones semanales de competencia artística y en las exposiciones anuales, tuvo acceso a una clientela acomodada y culta que le procuró encargos. Entre 1834 y 1842, participó en las exposiciones anuales de la Academia de San Fernando, institución que la honró el 21 de junio de 1840 con el título de Académica de mérito por la pintura de historia. Un año después, su obra El Silencio obtuvo una medalla de plata en la exposición organizada por la Société Philomatique de Burdeos. También practicó el dibujo del natural con paisajes, apuntes de plantas y árboles, además de vistas idealizadas de castillos, lagos o ruinas. En Madrid también sacó partido a su buena formación como litógrafa, técnica que había aprendido en Burdeos –donde había grabado numerosos paisajes–, y que en la capital de España aplicó fundamentalmente al retrato. Entre estos caben destacarse, además del que representa a Goya –a partir de la pintura de Vicente López–, los de escritores como Manuel José Quintana, José Zorrilla, José de Espronceda o Mariano José de Larra, efigies que en su mayor parte ilustraron las ediciones de las obras de estos autores publicadas entre 1840 y 1842. Apoyada por el círculo liberal, el 18 de enero de 1842 recibió su máximo reconocimiento profesional cuando fue designada para el cargo de maestra de dibujo de las hijas de Fernando VII, la reina Isabel II y la infanta Luisa Fernanda, empleo de prestigio que desempeñó durante poco tiempo, pues murió de cólera morbo no epidémico el 31 de julio de 1843, en su mejor momento profesional.

 

 

Obras de ~: Dibujos: Francisco de Goya, 1826, Museo Lázaro Galdiano; Estudios para retratos, c. 1830, Bibliothèque municipale de Bodeaux; Autorretrato (?), c. 1830, Bibliothèque municipale de Bodeaux; Madame Duret, c. 1830 (desapar.); Madame Barde, 1832 (desapar.); Autorretrato en la mesa de dibujo, 1830-1832, RAE; Estudio de árbol, 1830-1833, Barcelona (col. part.); El Genio de la Libertad, c. 1831, Bibliothèque municipale de Bodeaux; Dama judía de Burdeos, c. 1831, Museo del Prado; Mujer en un jardín, c. 1833, Madrid (col. part.); Pedro Rafael del Bosque, Santa Cruz de Tenerife (col. part.); Autorretrato, c. 1834 (desapar.); Gaspar de Aguilera, marqués de Benalúa, c. 1836, Madrid (col. part.); Los hermanos Velluti y Tavira, 1838, Madrid (col. part.); La pasiega, 1838, Museo Lázaro Galdiano; Magdalena de la Herranz, 1840, Madrid (col. part.); Margarita Gordon, 1840, Madrid (col. part.); Manuel José Quintana, hacia 1840, Museo Lázaro Galdiano; Castillo en ruinas, 1833-1840, Madrid (col. part.); Joven acostada, 1837-1843, Madrid (col. part.); Paisaje de montaña con río, 1841, Barcelona (col. part.); Manuela Abad y sus hijos, 1841 (desapar.); La Buenaventura, 1841-1843, Madrid (col. part.); Paisaje de montaña, 1841-1843, Hispanic Society of America; Ramón Mesonero Romanos, 1842, Madrid (col. part.); Guillermo Weiss, 1842, Museo Lázaro Galdiano; Alegoría de la Atención, 1842, Museo del Romanticismo.

Litografías: Autorretrato, hacia 1828, BNE y RAE; El Genio de la Libertad, hacia 1831, Bibliothèque municipale de Bodeaux; Virginie Kenebel, 1832, Bibliothèque municipale de Bodeaux; Francisco de Goya (según Vicente López), 1834, BNE y RAE; La pasiega, 1838, BNE; Jean Baptiste Auriol, 1840, BNE; La conversión, c. 1841, Bibliothèque municipale de Bodeaux; Manuela Oreiro, 1841, BNE y RAE; Manuel José Quintana, hacia 1836, BNE, Museo del Romanticismo y RAE; José Zorrilla, 1840, BNE; Los duques de San Fernando (según Tegeo), hacia 1836, BNE, Bibliothèque municipale de Bodeaux y Museo del Romanticismo; José de Espronceda, 1841, BNE.

Pinturas: Francisco de Goya (copia de Vicente López), 1834, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; La Tirana (copia de Goya), c. 1836, Madrid, (col. part.); Los duques de San Fernando (copia de Tegeo), hacia 1836, Museo del Prado; Amalia del Llano, 1839, Madrid (col. part.); La familia Pita Pizarro, 1839 (desapar.); Virgen de la Contemplación, 1840, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; Retrato femenino, hacia 1840, Madrid (col. part.); Ángel custodio, 1841, Segovia (col. part.); Francisco Abad “Chaleco”, 1833-1843 (desapar.); Juana Posada, 1833-1843 (col. part.); El Silencio, 1841 (desapar.).

 

Bibl.: J. A. Rascón Navarro, “Necrología. Doña Rosario Weiss”, en Gaceta de Madrid, 3286 (20 de septiembre de 1843), pp. 3-4; L. Matheron, Goya, París, 1858, nota 9; M. Ossorio y Bernard, Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX, Madrid, Imp. De Ramón Moreno, 1868-1869, págs. 283-284; J. López-Rey, “Goya and his pupil Maria del Rosario Weiss”, en Gazette des Beaux-Arts, 47 (1956), págs. 1-34; J. Álvarez Lopera, “La carrera de Rosario Weiss en España. A la búsqueda de un perfil”, en La mujer en el arte español, Madrid, Alpuerto, 1997, págs. 309-324; J. Álvarez Lopera, “Rosario Weiss. Vida y obra”, en M. Águeda Villar (ed.), Goya y lo goyesco en la Fundación Lázaro Galdiano, Segovia, Caja de Ahorros de Segovia, 2003, págs. 145-161; G. Echevarría, La jeune bâtarde et la modernité. Goya et la laitière de Bordeaux, Burdeos, FESTIN, 2008; J. Esaín Escobar, Rosario Weiss, la ahijada de Goya, Zaragoza, Aqua, 2008; C. Sánchez Díez, Dibujos de Rosario Weiss en la Colección Lázaro, Madrid, Fundación Lázaro Galdiano, 2015; Dibujos de Rosario Weiss (1814-1843), Madrid, CEEH, 2018.

 

Carlos Sánchez Díez

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