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Josep Maria Barnadas i Mestres

Biografía

Barnadas i Mestres, Josep Maria. Barnadás, Barnades, Bernadas, Bernades, Barradas, Bernadors. Barcelona, 28.IV.1867 – Alella (Barcelona), 5.X.1939. Escultor arquitectónico y religioso.

Hijo de Joan y de Maria, Josep Maria Barnadas y sus dos hermanos quedaron huérfanos siendo aún menores. Josep Marimon, maestro de obras que formaba parte del equipo facultativo de Elies Rogent en la construcción de la Universidad de Barcelona, se convirtió en su tutor, y supo encauzar el talento que desde pequeño mostraba Barnadas con el modelaje de figuras. En el año 1880 ingresó, junto con su hermano Joan, en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona (Llotja), donde tuvo como maestro, entre otros, al escultor Agapit Vallmitjana. Terminados sus estudios en la Llotja, Barnadas obtuvo la bolsa de viaje en escultura que la Diputación Provincial de Barcelona concedía a los alumnos más destacados de cada promoción, y que le permitió viajar a diversas ciudades españolas, como Madrid, Toledo o Sevilla, desoyendo la recomendación de ir a París o a Roma.

Hacia 1887 se desplazó a Bilbao, donde se especializó en la elaboración de terracotas taurinas, y hacia 1888 realizó un Sagrado Corazón para el monasterio de San Victoriano de Assan, en El Pueyo de Araguas (Huesca). De nuevo en Barcelona, expuso en diciembre de 1888 en la VII Exposición Extraordinaria de Bellas Artes en la Galeria Parés, alineándose con la elite artística del momento. A ésta le seguiría su debut en los certámenes oficiales barceloneses, exponiendo dos obras en la I Exposición General de Bellas Artes de Barcelona de 1891. Al año siguiente realizó seis relieves en bronce conmemorativos del cuarto centenario del descubrimiento de América para la abadía de Montserrat. Fue socio fundador del Cercle Artístic de Sant Lluc el año 1893, y participó como tal en la exposición fundacional inaugurada aquel año en la Galeria Parés. Uno de los trabajos de mayor envergadura en los que participó Barnadas fue la decoración escultórica del Palacio de Justicia de Barcelona (1887- 1908), para el que realizó la estatua del jurista Miquel Ferrer (hacia 1897), una de las cuarenta y ocho que rodean perimetralmente el edificio. En la decoración de esta obra, proyectada por Enric Sagnier y Josep Domenech, y máxima expresión del eclecticismo arquitectónico, participó casi toda la nómina de escultores catalanes de prestigio en la época.

En el año 1898 se asoció con el escultor Joan Pujol, con el que realizó la decoración escultórica de la casa de pisos de Enric y Victorià de La Riva, proyectada también por Sagnier, diversos trabajos en el cementerio de Montjuic, y las columnas de piedra con capiteles florales del interior de la emblemática casa de Avel·lí Trinxet, proyectada por Josep Puig i Cadafalch.

En 1902 Barnadas estableció taller por su cuenta y siguió realizando trabajos en algunos de los principales cementerios catalanes, como Montjuic, Arenys de Mar o Lloret de Mar. Algunas de las obras más importantes de Barnadas por aquellos años fueron realizadas de nuevo en Montserrat, en colaboración con su amigo y mentor el arquitecto Joan Martorell: el Tercer Misterio de Gloria (1904), el Cuarto Misterio de Gozo (1904) y el Quinto Misterio de Gozo (1905), obras escultórico-arquitectónicas que formaban parte del Rosario Monumental. En Granollers realizó la decoración escultórica de la fachada del nuevo ayuntamiento (1902-1904) y la escultura de la Casa Blanxart (1904-1905), ambos edificios proyectados por Simó Cordomí.

Su actividad como escultor decayó a partir de 1906, cuando se convirtió en propietario rural y miembro fundador de la Cooperativa Alella Vinícola, aunque su taller barcelonés siguió funcionando aproximadamente hasta 1929. Participó activamente en el movimiento cooperativista catalán, como fundador y secretario de Alella Vinícola y como viticultor. Fue miembro fundador y formó parte del primer consejo directivo en la Unió de Viticultors de Catalunya, y participó activamente en los congresos de la Federació Agrícola Catalano-Balear.

Compaginando la viticultura con el arte, obró buena parte de la escultura ornamental de la Caixa d’Estalvis de Sabadell, en la capital del Vallès Occidental, edificio proyectado por Jeroni Martorell, quien también diseñó las bodegas de Alella Vinícola.

Ésta fue, sin duda, la obra de mayor envergadura de la carrera de Barnadas, tanto por el volumen de trabajo que le supuso como por su extensión cronológica (1906-1913). Especie de culminación de su carrera fue el gran proyecto de fuente monumental expuesto, tanto en reducciones como en fragmentos a escala natural, en el Palacio de las Misiones de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929.

A caballo entre el advenimiento y extinción del modernismo artístico catalán, Barnadas supo compaginar su especialización en imaginería religiosa con la de escultor arquitectónico, basculando, como muchos escultores coetáneos, entre el clasicismo y el naturalismo aún pervivientes durante el fin-desiecle, y las aproximaciones más valientes o “modernas”, acentuadas generalmente por una decoración accesoria basada en el coup-de-fouet típicamente nouveau. Sus arraigadas convicciones religiosas se reflejaron en la mayoría de sus obras a manera de leitmotiv o hilo conductor, ya fuese desde la representación directa de obras o temáticas cristianas, ya desde un sutil simbolismo trabajado generalmente a partir de representaciones zoomórficas o fitomórficas. Su obra pone de manifiesto, en general, un amplio conocimiento y dominio de registros estilísticos heterogéneos.

 

Obras de ~: El chiquito, 1888; Sagrado Corazón, 1888; Guerrita, 1891; Mater Amabilis, 1891; Relieves en bronce del Cuarto Centenario del Descubrimiento de América, 1892; San Carlos Borromeo, c. 1892; San Antonio de Padua, 1893; Tímpano del Ángel Custodio, Hostafranchs, Barcelona, 1892- 1893; Decoración escultórica del Panteón Sojo Escardó, cementerio de Montjuic, Barcelona, 1893; Resurrección de Jesucristo y los Evangelistas del panteón de Francesc Figueras, cementerio de Montjuic, Barcelona, c. 1893; Crucifijo con dos ángeles del panteón de Agustí Manaut, cementerio de Montjuïc, Barcelona, c. 1893; Resurrección triunfante del panteón Lloberas, cementerio de Arenys de Mar (Barcelona), c. 1894; con J. Pujol, Decoración escultórica, casa de Enric y Victorià de La Riva, Barcelona, 1897-1899; Panteón de la familia Parellada, cementerio de Montjuic, Barcelona, 1897; Relieves escultóricos del panteón de la familia Montobbio, cementerio de Montjuic, Barcelona, 1898; Estatua del jurista Miguel Ferrer, Palacio de Justicia, Barcelona, c. 1898; con J. Pujol, Altorrelieves del Comercio y la Industria, antiguo edificio de la Sociedad Mercantil, Barcelona, 1899-1900; Sagrado Corazón de Jesús, Palacio Juncadella, Barcelona, 1900-1901 (desapar.); Columnas interiores, Casa Trinxet, Barcelona, 1902 (desapar.); Purísima Concepción, Casa Figueras, Barcelona, 1902; Carroza del Instituto Agrícola Catalán de San Isidro, 1902 (desapar.); Ángel del hipogeo Durall i Suris, cementerio de Lloret de Mar (Girona), 1903-1904; San Joaquín, Abadía de Montserrat (Barcelona), c. 1903; Tercer Misterio de Gloria, Cuarto de Gozo y Quinto de Gozo del Rosario Monumental, abadía de Montserrat (Barcelona), 1904-1905; Tímpano de la iglesia del Sagrat Cor de Maria, Gràcia, Barcelona, 1906; Decoración escultórica de la fachada del Ayuntamiento, Granollers, Barcelona, 1902-1904; Parteluz esculturado y decoración de los accesos, Casa Blanxart, Granollers, Barcelona, 1904-1905; Altorrelieve de San Antonio de Padua, Casa Puget, Barcelona, c. 1905; Decoración escultórica de la Caixa d’Estalvis de Sabadell, Sabadell, Barcelona, 1906-1913; Emblemas escultóricos de Alella Vinícola, Alella, Barcelona, 1906-1907; Escultura del zorro, edificio La Rotonda, Barcelona, 1918; Paso del Descenso de la Vírgen María a Barcelona, c. 1920 (desapar.); Escudo dedicado a Ángel Baixeras, Grup Escolar Baixeras, Barcelona, 1918-1920; Terracotas exentas de la cornisa, Grup Escolar Milà i Fontanals, Barcelona, 1930; Proyecto de fuente monumental dedicada a Cristo Rei, 1929 (desapar.); Relieves en galvanoplastia del púlpito, iglesia de Les Saleses, Barcelona, s. a.; Inmaculada Concepción de la iglesia de Sant Feliu, Alella, Barcelona, s. f. (desapar.).

 

Bibl.: VV. AA., Galeria Parés. Séptima Exposición Extraordinaria de Bellas Artes inaugurada en Diciembre de 1888. Catálogo, Barcelona, 1888; VV. AA., Catálogo de la Primera Exposición General [de] Bellas Artes, Barcelona, Ayuntamiento Constitucional de Barcelona, 1891; VV. AA., Círculo Artístico de San Lucas. Catálogo de la primera exposición inaugurada en el Salón Parés el día 30 de noviembre de 1893, Barcelona, 1893; VV. AA., Arquitectura y Construcción, Barcelona/Madrid, 1896-1918; VV. AA., Anuario de la Asociación de Arquitectos de Cataluña: Asociación de Arquitectos de Cataluña, Barcelona, Thomas, 1899-1928; J. B. Pons, Monumentos Funerarios [...], Barcelona, Juan Bta Pons y Cía., c. 1920; A. Cirici Pellicer, El Arte Modernista Catalán, Barcelona, Aymà, 1951; M. García-Martín, Relieves escultóricos de Barcelona, Barcelona, Catalana de Gas y Electricidad, 1983; Estatuaria pública de Barcelona, Barcelona, Catalana de Gas y Electricidad, 1984-1986, 3 vols.; F. Fontbona y F. Miralles, “Del Modernisme al Noucentisme 1888-1917”, en Historia de l’Art Català, vol. VII, Barcelona, Edicions 62, 1985; R. Alcoy, El cementiri de Lloret. Indagacions sobre un conjunt modernista, Girona, Ajuntament de Lloret de Mar, 1990; R. Lacuesta y A. González, Guía de arquitectura modernista en Cataluña, Barcelona, Gustavo Gili, 1990; J. M. Mas i Solench, El Palau de Justícia de Barcelona, Barcelona, Generalitat de Catalunya, Departament de Justícia, 1990; S. Alcolea i Gil, Els edificis de la Caixa d’Estalvis de Sabadell. Una mostra del modernisme català, Barcelona, Fundació Caixa de Sabadell, 1994; J. Galobart i Soler, “El Rosari Monumental del Camí de la Santa Cova de Montserrat”, en Montserrat. Butlletí del Monestir, n.os 47, 49 y 50 (1997-1998); J. de C. Laplana, Montserrat. 1000 anys d’art i història, Barcelona, Angle, 1998; A. Montmany, T. Coso y C. López, Repertori de catálegs d’exposicions col·lectives d’art a Catalunya (fins a l’any 1938), Barcelona, Institut d’Estudis Catalans, 2002; M. I. Marín Silvestre, “L’escultura aplicada a l’arquitectura”, en El Modernisme, II. A l’entorn de l’arquitectura, Barcelona, L’isard, 2002-2004, págs. 221-238; X. Soler Àvila, “L’escultor Josep Maria Barnadas i Mestres (1867-1939)”, en Butlletí de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, n.° XVI, vol. II (2002), págs. 27-98; “L’escultor Josep Maria Barnadas a Granollers”, en Lauro. Revista del Museu de Granollers, n.° 27 (2005).

 

Xavier Soler Àvila

 

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