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José de Mera

Biografía

Mera, José de. Villanueva de la Serena (Badajoz), 14.VIII.1672 – Sevilla, 1734. Pintor.

Si bien su presencia en Sevilla es segura, no lo es su formación con Bernabé de Ayala. No se conoce en la actualidad ninguna obra de Mera realizada en Sevilla, aunque Ceán dice que vio algunos cuadros suyos “pintados con buena masa y gusto de color, pero con sobrada manera, y no mucha corrección”.

Se tienen referencias de que trabajó para la localidad de Don Benito (Badajoz) entre 1720 y 1725, donde pintó el cuadro de Santiago Apóstol del retablo mayor desaparecido de la parroquia de Santiago, un Calvario para la sacristía y otros cuadros, más algunas restauraciones en varios cuadros de la capilla de Guadalupe de la misma localidad. Estos datos no se pueden comprobar porque el retablo mayor, los cuadros citados y el archivo parroquial desaparecieron en la Guerra Civil.

Al margen de varias atribuciones, la obra firmada y fechada por José de Mera se reduce por ahora a las siguientes pinturas: San Francisco de Borja contemplando el cadáver de la reina Isabel, 1723, ubicado en la ermita de Nuestra Señora de la Salud de Plasencia. El cuadro recoge la escena de la visión del cadáver de la reina Isabel por san Francisco de Borja, a la llegada del cortejo fúnebre a la ciudad de Granada. Sagrada Familia con san Joaquín y santa Ana, 1724, es un óleo sobre lienzo que se encuentra en la iglesia de San Martín de Trujillo. Visión de san Francisco de Borja, 1727, se localiza en la Institución Cultural El Brocense de la Diputación cacereña, procedente del convento placentino de Santa Ana o Colegio de la Compañía. La Imposición de la casulla a san Ildefonso, 1732, se localiza en un pequeño retablo barroco situado a los pies de la Catedral de Coria.

La mayor parte de la producción pictórica de José de Mera se localiza en tres ciudades de la provincia de Cáceres, que son Coria, Plasencia y Trujillo, abarcando un espacio temporal comprendido entre 1716 y 1732. Por ello, la obra conocida de Mera se contextualiza en el panorama de la pintura extremeña barroca y se valora como destacada entre los pintores extremeños dieciochescos de su época, entre los que se encontraba la dinastía de los Hidalgo (Nicolás Antonio José Hidalgo, paisano de José de Mera, Ignacio José, sobrino del anterior, y Tomás Francisco, hijo de éste). En la provincia de Badajoz otras dos familias de artistas protagonizaban el panorama pictórico pacense del siglo xviii, la de los Mures y la de los Estrada. Completa la nómina de estos pintores Lorenzo Quirós, natural de Los Santos de Maimona y formado en Sevilla, donde se localiza gran parte de su producción pictórica, eminentemente religiosa como la de los anteriores.

A pesar de que José de Mera nació en Villanueva de la Serena, no existe ninguna obra firmada en la provincia de Badajoz, a excepción de las dos que posee el museo de Bellas Artes y que se titulan La excarcelación de san Pedro y El capricho de Salomé.

José de Mera fue un pintor discreto, pero digno y con oficio, de formación sevillana e influencia murillesca, representante genuino de la pintura religiosa del siglo xviii, cuyos méritos residen sobre todo en sus composiciones sencillas y bien organizadas, así como en el correcto tratamiento del dibujo y del color.

 

Obras de ~: La excarcelación de san Pedro, 1716; San Francisco de Borja contemplando el cadáver de la reina Isabel, 1723; Sagrada Familia con san Joaquín y santa Ana, 1724; Visión de san Francisco de Borja, 1727; El capricho de Salomé, s. f.

 

Bibl.: A. Covarsi Yusta, “Extremadura artística. Sobre algunos pintores poco conocidos. Juan Labrador, Rubiales, Lorenzo de Quirós, Esteban Márquez, los Mera, Hidalgo González y otros”, en Revista del Centro de Estudios Extremeños, 3 (1928), págs. 529-543; S. Andrés Ordax, “El pintor extremeño José de Mera”, en Boletín del Seminario de Arte y Arqueología, t. XLVII (1981), págs. 489-493; “Nuevo cuadro de José Mera en Trujillo”, en Norba Arte (Cáceres), V (1984), págs. 329-334; M.ª T. Terrón Reynolds, Patrimonio pictórico de Extremadura. Siglos xvii y xviii, Cáceres, Universidad de Extremadura, 2000.

 

Román Hernández Nieves

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