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Francisco Collantes

Biografía

Collantes, Francisco. ¿Madrid?, c. 1599 – Madrid, c. 1656. Pintor.

De datos biográficos desconocidos, Ceán Bermúdez dice de él que fue discípulo de Vicente Carducho, pero no hay ningún documentos que lo atestigüe. Su evidente familiaridad con la pintura italiana contemporánea deja suponer que estuvo algún tiempo en Italia, lo que puede justificar la ausencia de documentación suya en España.

En 1634 su prestigio en Madrid estaba consolidado, pues se adquirieron varios cuadros suyos para el Buen Retiro y dibujó unas estampas para ilustrar el libro de Juan Mateos, ballestero principal de Felipe IV, Origen y dignidad de la caza, impreso en el año citado. Su nombre comparece en muchos inventarios de colecciones nobiliarias del siglo XVII, asociado con frecuencia a paisajes que fueron lo que con más frecuencia pintó. Pero también cultivó las figuras de intenso naturalismo con efectos de luz tenebristas, que evidencian la influencia de Ribera, a quien llegó a copiar (San Pedro, antigua col. Reder, Londres).

Sus San Jerónimos (Estocolmo, Museo Nacional y Copenhagen, Museo Nacional) y su San Onofre (Museo del Prado) y San Juan Bautista (Lugo, col.

particular) muestran igualmente su dependencia de modelos de Ribera, aunque los dos últimos recortados sobre un paisaje. Los paisajes, con menudas figuras que representan escenas evangélicas, bíblicas o mitológicas, con efectos audaces de luz, son lo más conocido de su obra. Algunos de esos paisajes con escenarios de arquitecturas están fechados. El Incendio de Troya (USA, col. particular) lo está en 1629, el Paisaje (Fundación Santa Marca, Madrid), en 1630, la Visión de Ezequiel (Museo del Prado), una de sus más celebradas obras por Palomino, lo está también en 1630, y el Paisaje con ciudad (Madrid, Academia de Bellas Artes) en 1634. Esta dedicación al paisaje le dio una significación especial, pues no era frecuente el cultivo de este género en España. Collantes muestra una maestría singular en él, demostrando un conocimiento del paisaje italiano, especialmente napolitano y romano: Paolo Brill, Adan Elsheimer, Aniello Falcone, Micco Spadaro y Scipione Compagno.

Importantes entre los paisaje con argumento, además de los citados con fecha, están: Incendio de Troya (Museo del Prado), Moisés y la zarza ardiente (Museo del Louvre), Agar e Ismael (Providence), Huida de Egipto (Museo del Louvre). Entre los paisajes puros, sin ningún contenido argumental, hay dos: Paisajes con un castillo (Museo del Prado), y Paisaje con caminantes (Colonia, Walraf-Richard Museum).

Las fuentes antiguas dicen que cultivó también el género de bodegones, y a pesar de que no se ha identificado ninguno, la considerable maestría en la representación de los objetos inanimados que se ve en sus composiciones, asegura su éxito.

 

Obras de ~: San Pedro; San Jerónimo; San Onofre (Museo del Prado); San Juan Bautista; El Incendio de Troya, 1629; el Paisaje, Fundación Santamarca, Madrid, 1630; Visión de Ezequiel, Museo del Prado, Madrid, 1630; Paisaje con ciudad, Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1634; Incendio de Troya, Museo del Prado, Madrid; Moisés y la zarza ardiente, Museo del Louvre, París; Agar e Ismael, Providence, Estados Unidos; Huida de Egipto, Museo del Louvre, París; Paisajes con un castillo, Museo del Prado, Madrid; Paisaje con caminantes, Walraf-Richard Museum, Colonia.

 

Bibl.: A. Palomino, Museo Pictórico y escala óptica. El parnaso español pintoresco laureado, Madrid, 1715-1724 (Madrid, Aguilar, 1947, págs. 882-883); A. Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, t. I, Madrid, Real Academia de San Fernando, 1800, págs. 347-348; J. A. Gaya Nuño, “En el centenario de Collantes. Escenarios barrocos y paisajes disimulados”, en Goya (1956), págs. 222-228; A. E. Pérez Sánchez, “Algunas obras inéditas y nuevas consideraciones en torno a Collantes”, en Archivo Español de Arte (1962), págs. 253 y ss.; J. Held, “Die Theorie des Landschaltschulererei im fruhen 17 Jahrhundert und ihre politische Bedentung hei Collantes”, en Jahrbucch der Hamburger Kunstsammlungen (1976), págs. 129-154; D. Angulo y A. E. Pérez Sánchez, Pintura madrileña del segundo tercio del siglo xvii, Madrid, Instituto Diego Velázquez, 1983, págs. 36-62, láms. 33-60.

 

Alfonso E. Pérez Sánchez

 

 

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