Fotógrafo de arte e industria, corresponsal de guerra, retratista de gentes y paisajes, fundador de un gran archivo binacional (España/Marruecos). Hijo y nieto de tipógrafos, practicó los oficios de electricista y ayudante de botica, conocimientos que le fueron útiles cuando ingresó, a los quince años, en el estudio de Mariano Moreno, del que acabó siendo principal ayudante. Sus reportajes de las capeas en Illana (Toledo) y las maniobras militares en Retamares (Madrid), le valieron ser contratado por la agencia Associated Press.

La visión ecuánime y sincera (nunca trucada) de Pando sobre la guerra quedó certificada en la retirada de las masas campesinas que huían desde Talavera de la Reina hasta Madrid; en Toledo y la Ciudad Universitaria; en el cordal de batalla desde el puerto del Reventón —donde su hermano José desapareció en cruento combate— hasta los montes de Peguerinos; en Brunete o Guadalajara. A lo largo del asedio de la capital, Pando sumó prueba tras prueba de insólita madurez pese a su juventud (dos años menos que Robert Capa; seis menos que Agustí Centcelles). Su extraordinaria instantánea de un grupo de veintidós adolescentes, arengados por un líder de doce/trece años para cavar trincheras —en un solar anexo al cine Coliseum—, con las que defender los accesos a la Gran Vía en enero de 1939, es uno de los documentos más conmovedores de aquella guerra, a la que, en su desesperada clausura, sosiega con la inocencia del hombre-niño. [...]