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Maestro de Riofrío

Biografía

Riofrío, Maestro de. ?, f. s. XV – ?, m. s. XVI. Pintor.

Con este nombre se conoce a partir del estudio del hispanista norteamericano Chandley R. Post a un maestro anónimo que realizó las pinturas de la Anunciación y Purificación del Museo de la Catedral de Ávila, procedentes de Riofrío. Se trata de un seguidor de Pedro Berruguete, que debió de asentarse en Ávila en relación con la llegada a la misma del obispo Alonso Carrillo de Albornoz (1497-1514), para quien trabaja en alguna obra. Sin embargo, hay dudas sobre la identificación de algunas obras propuestas por Post.

Las dos tablas del Museo de la Catedral de Ávila muestran un conocimiento adecuado de la perspectiva, aunque comprimiendo el espacio y utilizando un arco en primer plano que sirva de introducción a la escena, según un recurso utilizado por Pedro Berruguete en sus obras abulenses. El canon de sus figuras es corto y los tipos humanos dulces y algo ingenuos. Se ha relacionado con estas pinturas un retablo dedicado a san Martín del Museo de Cluny, y unas pinturas al temple sobre sarga de la iglesia de San Pedro de Ávila.

Estas últimas representan a san Pedro y san Pablo, los santos Juanes, la Anunciación, un ángel con sacabuche y un ángel con arpa. Se supone que pudieron ser las puertas de un retablo o de un órgano. En la Anunciación aparece el escudo del obispo Carrillo de Albornoz, que sería el patrono de las mismas. En dichas pinturas hay un estudio muy preciso de la perspectiva lineal, con un punto de vista bajo en los dos ángeles, que indica una relación directa con la pintura quattrocentista italiana. Por otro lado, sus tipos humanos son más estilizados que los de las tablas del Museo de Ávila. Por este motivo, se ha dudado de su adscripción al Maestro de Riofrío, y se han barajado distintas atribuciones. Para unos serían obra de Santa Cruz, pintor que continuó el trabajo de Pedro Berruguete en el retablo de la Catedral de Ávila, hasta su muerte en 1508. Otros las consideran de un maestro desconocido en relación con Juan de Borgoña, que pudo trabajar para el citado obispo e incluso venir con él de Italia.

 

Obras de ~: sargas, iglesia de San Pedro, Ávila, 1497-1514; Anunciación y Purificación de la Virgen, Museo de la Catedral, Ávila, s. f.; retablo de San Martín, Museo de Cluny, París (Francia), s. f.

 

Bibl.: E. Tormo, “Cartillas excursionistas: Ávila”, en Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, t. XXVI (1918), pág. 221; A. Mayer, La pintura española, Barcelona, Labor, 1926; J. N. Melgar y Álvarez de Abreu, Guía descriptiva de Ávila y sus monumentos, Ávila, Senén Martín, 1930; A. Veredas, Ávila de los Caballeros: descripción artístico-histórica de la capital y pueblos más interesantes de la provincia, Ávila, Librería El Magisterio, 1935; Ch. R. Post, A History of Spanish Painting, t. IX, n.º I, Cambridge (Massachusetts), Harvard University Press, 1947; S. Alcolea, Ávila Monumental, Madrid, Plus-Ultra, 1952; D. Angulo Íñiguez, Pintura del Renacimiento, en M. Almagro Basch et al., Ars Hispaniae: historia universal del arte hispánico, t. XII, Madrid, Plus Ultra, 1954; J. Camón Aznar, La pintura española del siglo XVI, en J. Pijoán (dir.), Summa artis: historia general del Arte, t. XXIV, Madrid, Espasa Calpe, 1970; M. Gómez Moreno, Catálogo monumental de la provincia de Ávila, ed. de A. de la Morena y T. Pérez Higuera, Ávila, Ediciones Institución Gran Duque de Alba, 1983; J. M. Parrado del Olmo y R. Álvarez Martínez, “La Música en la iglesia de Castilla y León”, en Las Edades del Hombre, catálogo de exposición, León, Fundación Las Edades del Hombre, 1991, págs. 282 a 284, fichas 194 y 195; P. Martínez-Burgos, Reyes y Mecenas. Los Reyes Católicos- Maximiliano I y los inicios de la Casa de Austria en España, catálogo de exposición, Madrid, Ministerio de Cultura, 1992, págs. 299-300, ficha n.º 27.

 

Jesús María Parrado del Olmo

Relación con otros personajes del DBE

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